民族傳統(tǒng)紡織印染在服裝設(shè)計中的運(yùn)用分析

黃夢潔　李欣華

【摘 要】 文章以傳承民族文化為前提，圍繞傳統(tǒng)紡織印染這一話題，闡述了民族傳統(tǒng)紡織印染運(yùn)用在服裝設(shè)計中的意義，并對民族傳統(tǒng)紡織印染在服裝設(shè)計中的運(yùn)用進(jìn)行分析，旨在起到提升民族傳統(tǒng)紡織印染能力的效果。

【關(guān)鍵詞】 傳統(tǒng)紡織 印染工藝 服裝設(shè)計

中國是世界四大文明古國之一，有著悠久的歷史。而民族傳統(tǒng)紡織印染工藝則在發(fā)展中逐漸成為傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分。直至今天，少數(shù)民族依舊使用本族特殊的紡織印染技術(shù)制作服飾。若是能將民族傳統(tǒng)紡織印染應(yīng)用至服裝設(shè)計活動中，既實現(xiàn)了繼承發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)紡織印染文化的目標(biāo)，又為當(dāng)代服裝設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展提供諸多啟發(fā)。

1.民族傳統(tǒng)紡織印染在服裝設(shè)計中的運(yùn)用

1.1 圖案

民族特色圖案歷經(jīng)時間的洗禮，不僅沒有淡出人們的視野，而且愈發(fā)綻放光彩。民族傳統(tǒng)紡織印染運(yùn)用到的圖案種類十分多樣，既有寓意吉祥的太陽，又有祈福太平的彎刀，部分民族受到宗教信仰影響還會在服飾上繡本民族特有的圖騰等。由此可知，受到地域環(huán)境、自然氣候、時代背景的影響，民族傳統(tǒng)紡織印染中選取的圖案也有所區(qū)別，無論哪種圖案，都包含了勞動人民的智慧與創(chuàng)造力。要想充分發(fā)揮紡織印染技術(shù)的文化與藝術(shù)價值，服裝設(shè)計師需要從獨(dú)具民族特色的圖案入手，將其與服裝設(shè)計進(jìn)行融合，不僅能提升欣賞價值，又能增強(qiáng)服飾的藝術(shù)性。當(dāng)前比較具備代表性的傳統(tǒng)紡織印染圖案有：龍鳳、植物、水波、五福等。基于國家大力倡導(dǎo)復(fù)興民族文化的要求，越來越多設(shè)計師將設(shè)計靈感放在具備代表性的民族圖案上。最近幾年，國際多個時裝秀的服飾設(shè)計融入了民族文化這一元素，甚至一些著名的服裝品牌設(shè)計師親自到我國來體驗東方文化。以“橫須賀夾克”為例，是中國刺繡文化和西方軍事融合后的產(chǎn)物，在Louis Vuitton Men 2016春夏、Dolce&Gabbana; 2016春夏、GUCCI 2016春夏秀場都出現(xiàn)了它們的身影，而民族傳統(tǒng)紡織技藝也成為國際大牌服裝設(shè)計師創(chuàng)新作品的靈感源泉。

1.2 色彩元素

據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)資料記載，傳統(tǒng)色彩多為黑白兩色，明亮的色彩并不多見。但是古人的智慧是無窮的，在黑白中尋找到色彩濃度、層次的劃分方法，黑色在水的沖刷下變換出多種形態(tài)。到了清代乾隆時期，色彩被無限開發(fā)。以各種釉彩大瓶為例，單從使用的色彩進(jìn)行分析包含金彩、琺瑯彩、粉彩、青花、松石綠、粉青釉、霽藍(lán)釉等。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，標(biāo)志著中國古代制瓷工藝的頂峰。在設(shè)計現(xiàn)代服飾過程中，設(shè)計師可以巧用此類具備民族色彩的元素，不僅能帶動一陣“中國風(fēng)”，而且也是對傳統(tǒng)民族紡織印染技術(shù)的傳承。

2.民族傳統(tǒng)紡織印染運(yùn)用在服裝設(shè)計中的意義

2.1 有助于增強(qiáng)民族文化底蘊(yùn)

民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)自身具備較強(qiáng)的文化價值，因此在服裝設(shè)計中引用民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)，能夠充分彰顯服裝設(shè)計的文化價值。民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)雖然出自古代民間，卻是傳統(tǒng)文化發(fā)展的根基。民族傳統(tǒng)紡織印染工藝不僅具備主流文化元素，而且具備古人匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造力。民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)之所以能經(jīng)久不衰，根本原因在于立足于文化基礎(chǔ)，廣泛汲取民間傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)。

2.3 有助于為服飾設(shè)計帶來更多啟發(fā)

服裝設(shè)計作為一項文化創(chuàng)新藝術(shù)，一件高質(zhì)感的設(shè)計作品需要設(shè)計師獨(dú)特的創(chuàng)意與設(shè)計才能。民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)追求自然的創(chuàng)造理念，為服裝設(shè)計提供了多種設(shè)計靈感，并嘗試在服裝設(shè)計添加部分民族文化元素。服裝設(shè)計師通過采納并借用民族傳統(tǒng)紡織印染技巧，不斷豐富作品的文化內(nèi)涵，制作淳樸歸真的服飾作品。如，武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院黃李勇的2015秋冬女裝系列主題為“畫面”，設(shè)計靈感源自于宋徽宗的《桃鳩圖》，將傳統(tǒng)的工筆畫作為印花，他還選用了油畫作品《雇傭閃光燈覆蓋》，將整幅作品印染在三套look中，融合3D技術(shù)設(shè)計一系列的配飾，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的東方魅力。由此可見，民族傳統(tǒng)紡織印的引用為服飾設(shè)計帶來更多啟發(fā)。

3.民族傳統(tǒng)紡織印染工藝對服裝設(shè)計的影響

從發(fā)展視角上看，服裝文化作為傳統(tǒng)文明興起發(fā)展的物化體現(xiàn)，民族傳統(tǒng)紡織印染作品自出現(xiàn)便獲得大眾的認(rèn)知，魏晉南北朝的扎染制品大多是以小簇花為主流，具備代表性的是牡丹。到了隋朝時期的扎染技術(shù)被古人的工匠廣泛應(yīng)用到女裝設(shè)計中。扎染技術(shù)具備濃厚的民族風(fēng)情，花紋作為千年來文化發(fā)展的結(jié)晶，構(gòu)成獨(dú)具特色的扎染文化。平面廣告設(shè)計的初衷便是服務(wù)大眾，隨著文化需求的變化，人們越來越傾向從傳統(tǒng)文化中尋找靈感，而扎染工藝作為傳承至今的染制工藝，具備深厚的文化底蘊(yùn)，將其應(yīng)用至現(xiàn)代服裝設(shè)計中，不僅能實現(xiàn)民族傳統(tǒng)紡織藝術(shù)的繼承發(fā)揚(yáng)，而且為創(chuàng)新服飾文化注入了全新的血液。如2017米蘭春夏時裝秀上，多個品牌推出了具有朦朧美感的扎染時裝，既有樸實渾厚的原始味，又有變換流動的現(xiàn)代美，具有中國畫的水墨韻味和神奇的朦朧效果。此種自然過渡的色暈美和手工痕跡，便是扎染打動人之處。

結(jié)束語

綜上所述，民族傳統(tǒng)紡織印染藝術(shù)作為傳統(tǒng)文化的標(biāo)志，立足于本土文化，匯集古人的智慧與創(chuàng)意，逐漸發(fā)展成一項十分成熟的工藝，在快節(jié)奏的社會生活中綻放異彩。民族傳統(tǒng)紡織印染技術(shù)與服裝設(shè)計的融合，不僅是設(shè)計師對傳統(tǒng)文化的傳承，為服飾設(shè)計帶來大量啟發(fā)，而且是順應(yīng)時代發(fā)展的要求。只有將民族傳統(tǒng)紡織印染與現(xiàn)代服裝設(shè)計進(jìn)行融合，才能實現(xiàn)預(yù)定的工作目標(biāo)。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 江晨.傳統(tǒng)印染工藝在動漫形象服裝設(shè)計上的應(yīng)用[J].染整技術(shù)，2017，39（06）：62-64+82.

作者簡介：黃夢潔（1996-），女，陜西省西安人，民族：漢，職稱：無，學(xué)歷：在讀碩士研究生。研究方向：服飾文化，單位：浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院服裝設(shè)計系。通訊作者：李欣華。