淺析《圖蘭朵》中卡拉夫的音樂形象

樊鴻

【摘要】《圖蘭朵》是著名作曲家普契尼的著作之一，在歌劇世界有著重要的影響力，而且至今在世界各大劇院也還在上演，此歌劇中最吸引人的當屬男主人公卡拉夫，本文旨在通過對卡拉夫的音樂形象及其兩首詠嘆調進行分析。

【關鍵詞】普契尼《圖蘭朵》；卡拉夫；詠嘆調

【中圖分類號】J832 【文獻標識碼】A

一、歌劇《圖蘭朵》的創作背景

《圖蘭朵》創作于20世紀初。大約在1910年前后，普契尼的一位朋友介紹給他中國民歌《茉莉花》。普契尼聽后，甚有感觸，因此，他打算把這首曲子放在一部歌劇中去，既然是中國的樂曲，那么肯定要放到一部關于中國的歌劇中。于是他想到了《圖蘭朵》這個故事，這講的正是一個關于中國公主的事，情節與這首曲子也很配搭。

二、歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫的音樂形象分析

（一）卡拉夫的音樂形象特征

1.卡拉夫音樂形象的英雄性

在歌劇第一幕中，卡拉夫看到了美麗的圖蘭朵公主，決定要前去猜謎求婚。普契尼用重唱的形式來表現卡拉夫的英雄性，卡拉夫在用四度音程勇敢堅定地唱出“圖蘭朵”的名字的時候，體現了勇敢的英雄般的性格。還有他父親與三位大臣合唱“不要走，不要走”的加入，伴奏織體從深沉的低音區繼而轉向高音區并以極強的力度奏出七和弦。將卡拉夫的英雄性形象體現得更加深刻。

2.卡拉夫音樂形象的抒情性

在歌劇《圖蘭朵》中，作者雖將卡拉夫作為一個英雄性的男高音，具有很強的戲劇性，但同時也兼具抒情性，英雄也可以同時擁有兒女情懷。所以描繪卡拉夫的不光有戲劇性很強的音樂，也有抒情性很強的音樂在里面。換個角度來想，音樂本身就應該有許多的對比。這樣的音樂作品就不會顯的單調乏味。

所以，在歌劇《圖蘭朵》中，卡拉夫是一個英雄形象。在公主面前他無畏生死，在面對卑微的柳兒時，他又具有憐憫之心。通過這不同的音樂形象分析作曲家將卡拉夫塑造成了一個英雄性、戲劇性和抒情性的英雄形象。

（二）卡拉夫詠嘆調的分析與演唱處理

卡拉夫的兩首經典詠嘆調《柳兒，你別悲傷》和《今夜無人入睡》。分別出現在歌劇第一幕和第二幕。分別表現了卡拉夫在不同時刻內心的狀態。以下就這兩首詠嘆調演唱中相同與不同的因素作出比較和分析。

1. 相同的因素

人物形象，卡拉夫的王子身份是這兩首詠嘆調的共同基礎。人物性格，當卡拉夫親眼看到波斯王子答錯謎題被砍頭時，他咒罵圖蘭朵公主，他譴責圖蘭朵將高貴的波斯王子送上斷頭臺，說明卡拉夫是一個心地善良的人；只要能贏得公主的愛，他情愿落得波斯王子的下場。這一切說明了卡拉夫王子性格倔強，是為了贏得愛情不顧自己生命安危的人；圖蘭朵公主的謎題一道比一道難，讓很多高貴的王子為之喪命。卡拉夫正確回答過三個問題后，公主卻反悔了之前的承諾，這時卡拉夫不但沒有反抗，反而替公主解圍，看出卡拉夫非常智慧而且信念堅定。

2.不同的因素

兩首詠嘆調分別表現了卡拉夫在面對不同的人物和情境是的心理。詠嘆調《柳兒，你別悲傷》出現在歌劇第一幕，奴仆柳兒深情地對卡拉夫告白，并苦苦勸阻他不要去答題，但卡拉夫去意已決，他要征服公主，在安慰完柳兒后，又囑咐她照顧好老父，在唱這首詠嘆調時表現出卡拉夫已經決意要去答題了。詠嘆調《今夜無人入睡》出現在歌劇的第三幕，雖然公主反悔了，但是卡拉夫意志堅定，他反而向公主出了謎題，天亮之前說出自己的名字，他堅信天亮前公主不會知道自己的名字，今夜必定無人入睡，而天亮后自己也將獲得新生，更重要的是獲得公主的愛。

3.卡拉夫詠嘆調的演唱處理

因為卡拉夫兩首詠嘆調在歌劇中的情境不同，因此在兩首詠嘆調的演唱處理上也是不同的。在《柳兒，你別悲傷》中，卡拉夫邊安慰柳兒并囑托后事，這些話是卡拉夫對柳兒的真情囑托。在《今夜無人入睡》中，卡拉夫望著滿天星空，喜悅之情溢于言表，這些話是卡拉夫的自言自語，是他言不由衷的表現。

演唱《柳兒，你別悲傷》時要用交談的語氣，用即將與親人分別的悲傷語氣來交談。而演唱《今夜無人入睡》時要注意此時卡拉夫是一個人在自言自語，而且心中有按捺不住的竊喜，因為他馬上要得到公主的愛。

三、結語

本文主要以卡拉夫為中心展開淺析，對卡拉夫的音樂形象進行了多方位的分析，且對兩首詠嘆調的演唱處理提出了自己的感悟和看法。如今也讓我們明白在學習過程中重視歌唱技巧的同時，也不能忽略了歌劇人物情感的表達與掌握。總之在整體了解了卡拉夫之后，會對今后演唱實踐卡拉夫的兩首詠嘆調中起到重要的作用。

參考文獻

[1]周楓，朱小強.外國歌劇選曲集[M].上海：上海音樂出版社，1994.