民族歌劇“田玉梅”的人物形象塑造分析

楊俊

【摘要】歌劇《黨的女兒》根據我國20世紀60年代長篇小說《黨費》創作而成，這部劇主要以田玉梅為主線，成功地塑造了堅韌不拔，、可歌可泣、與敵人英勇不屈斗爭的中國女共產黨員的不朽精神和光輝形象。

【關鍵詞】歌劇《黨的女兒》；田玉梅；形象塑造；地位

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

一、《黨的女兒》劇情簡介

民族歌劇《黨的女兒》一共分為六幕，這部劇的人物主要有田玉梅、馬家輝、桂英、七叔公、小程、娟妹子和孫團長。該劇以馬家輝的叛變、田玉梅的死里逃生，桂英的懦弱為主線，體現出以田玉梅為代表的中國女共產黨員寧死不屈的人物形象，塑造了一位舍生取義、視死如歸、面對困難臨危不亂的光輝形象。

二、“田玉梅”人物形象塑造

“形象，是人物及性格在戲劇沖突中的邏輯發展和完整呈現”。任何一部歌劇都是為了塑造典型的人物形象特征，也是一部好劇的靈魂所在。田玉梅在劇中是一位農村婦女，但是在她的身上體現出了所有共產黨員的優秀品質和光輝形象。

（一）勇敢干練，堅貞不屈的黨員形象

田玉梅死里逃生后和馬家輝對峙，馬家輝的投降叛變讓性情直爽的田玉梅極度懊惱、鄙視。田玉梅面對喪心病狂的馬家輝說：“開槍吧，你這無恥的狗奴才！”

田玉梅和孫團長對峙，玉梅為了保護小程被匪軍抓住。田玉梅面對叛徒、面對敵人的勇敢干練，面不改色心不跳，雖然孫團長抓住娟妹子要挾田玉梅，但是田玉梅義正言辭，怒吼道：“有什么話來找我，不用為難孩子！”田玉梅的言語充分體現了中國共產黨員面對困難與挫折臨危不亂、堅貞不屈的優秀品德。

（二）真摯誠懇的戰友形象

在戰友們遇害、被敵人打擊的情況下，桂英也因為丈夫馬家輝的叛變神志不清了。當田玉梅見到神志不清的桂英，她絲毫沒有厭惡之心，細心地為桂英打理頭發，并認真地為桂英唱著歌，“山坡上一朵紅紅的杜鵑，輕輕的輕輕的她走來。伴著清風……”讓桂英精神得到恢復，想起從前。桂英為丈夫馬家輝的罪行感到慚愧和愧疚，想要用自殺來結束自己的生命。田玉梅看到這種情況又生氣又擔心，為桂英傾心安慰，在玉梅的耐心勸導下，桂英重新對生活有了希望，拾回了對革命的熱情。

田玉梅和桂英是有著共同信仰的革命戰友，又是最好的好姐妹。在桂英最困難的時候，田玉梅安慰她、關心她，體現了田玉梅真誠、質樸的偉大形象。

（三）嚴格仁慈的母親形象

在田玉梅誤會娟妹子“偷吃”后，嚴厲地斥責娟妹子。田玉梅是優秀的共產黨員，她也嚴格要求自己的女兒。在田玉梅知道“偷吃”是個誤會后，玉梅為自己斥責女兒感到很愧疚，她告訴娟妹子面對生活要樂觀積極，要滿足于現狀，知足者常樂。在劇中，田玉梅與娟子的母女情，體現出一個善良質樸的普通母親的形象。

（四）寧死不屈，舍生取義的英雄形象

在《黨的女兒》開場中，田玉梅被押赴刑場，在老支書的掩護下，玉梅死里逃生。《血里火里又還魂》“天有情不讓火絕滅，地有靈不讓種斷根，鬼門關前走一走，殺不死的田玉梅。”在田玉梅面對死亡和困難的情況下，體現出田玉梅寧死不屈、舍生取義、視死如歸的英雄氣概和浩然正氣、剛直不阿的崇高品質。

民族歌劇《黨的女兒》對中國當代歌劇領域具有重要的里程碑意義。民族歌劇《黨的女兒》對中國民族歌劇發展的貢獻和影響主要體現于：中國歌劇的起源在20世紀20年代，幾百年來，經過我國眾多優秀的歌劇家的積極實踐和探索，中國在歌劇事業方面有了極高的藝術成就。對歌劇傳統的認同與肯定，比如中國早期的民間作品：馬可的《夫妻識字》、黎錦暉的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》、秧歌劇《兄妹開荒》等，都是以中國民間傳統的民間小戲和民間歌舞為素材創作而成的。再比如曹禺《原野》，是描寫中國農村的作品。追溯中國歌劇作品的代表作品來看，歌劇家們在中國民族歌劇方面做得貢獻是值得尊敬的。歌劇《黨的女兒》有著獨特的魅力：第一，音樂語言的民族性《黨的女兒》吸納并借鑒中國民間音樂和中國戲曲中的精華部分，形成了獨特的音樂風格，并且更容易被大眾所接受與肯定。第二，音樂結構和情節設置的民族性。民族歌劇《黨的女兒》運用戲曲板腔體，使唱段既有抒情部分又有張力，情節的設置接近生活，運用矛盾沖突使該劇更有趣味性。

民族歌劇《黨的女兒》用田玉梅等人的革命英雄形象激發人們樹立遠大的理想與信念、追求高尚的情操，具有深遠的意義和重要的影響。《黨的女兒》有利于弘揚民族精神和展示先進的文化。

三、結語

民族歌劇《黨的女兒》主要以沖突的故事情節，塑造了田玉梅堅貞不屈、舍生取義、視死如歸的女英雄的光輝形象。《黨的女兒》是當代民族歌劇的經典之作，對弘揚中國優秀傳統文化具有深遠的意義。

參考文獻

[1]居其宏.歌劇綜合美的當代呈現[M].北京：中央音樂學院出版社，2006.

[2]居其宏.歌劇美學倫綱[M].合肥：安徽文藝出版社， 2003.