關于博物館展陳設計特點及空間布局的分析

吳偉寧

【摘要】隨著社會的發展和科技水平的提高，人們在滿足物質生活需要的同時也逐漸注重精神生活的提高。根據博物館游客的觀賞習慣和觀賞路線，博物館需要對展品展陳的設計和空間布局進行改變，以確保為游客提供全方位的服務體系。博物館中文物繁多，如何更美觀地擺放文物、如何更大程度吸引游客的關注度、如何實現博物館承載歷史的價值，是新時期博物館工作的重點內容。本文通過對博物館展陳設計特點和空間布局設計的分析，探討了博物館在空間布局中滿足觀賞者需求的實用功能性。

【關鍵詞】博物館；展陳設計；特點；空間布局

【中圖分類號】 【文獻標識碼】A

博物館是典藏、陳列和研究人類文化遺產的重要文化場所，能夠定位人類文化的發展軌跡，因此承擔著為公眾普及文化和歷史的重任。[1]就博物館區域的分類而言，我國的博物館可以劃分為歷史專區、藝術專區、科學技術專區以及綜合類專區。不同的博物館面臨的參觀者不同，因此需要博物館館員根據參觀者的需求科學合理地安排文物展品。現階段，博物館時常會根據參觀者的參觀需要舉辦文物專題系列的展陳，通過對文物的展陳吸引更多參觀者的注意力，以推動博物館逐漸滿足現代公眾的文化需求。

一、博物館展陳設計特點

（一）歷史遺址和文物展品相結合

博物館是人類歷史的重現地，是人類文化軌跡的定位點，肩負著為公眾傳播歷史和文化的責任。博物館要實現文物的價值，就需要凝聚具有一定數量的參觀者。參觀者的凝聚不能根據展品本身的魅力和憑借博物館本身的名譽獲得，而是需要將根據市場的發展特點和博物館物品的展陳方式相結合。秦始皇兵馬俑是中國博物館展陳設計的典型，其廣為流傳的美譽和兵馬俑的遺址是密切相關的。博物館將秦始皇兵馬俑的歷史遺址和相應的物品相結合，使得公眾近距離地接觸歷史，讓公眾感受歷史的厚重，有利于提高博物館的歷史文化氣息。現階段，博物館能夠充分認識到歷史遺址和文物展品相結合所產生的效應，歷史的再現體驗能夠最大程度地吸引參觀者，能夠充分發揮現階段博物館的影響力。

（二）展陳實物和虛擬現實相結合

博物館需要根據參觀者的實際需要，將不同年代和不同展區的文物實行展陳。實際展陳物品的存在，能夠讓參觀者充分感受文化的魅力和價值。一般而言，博物館的展陳規模和博物館本身的規模成正比，并且能夠反映博物館的實際歷史地位。博物館將不同朝代不同的文物按照時間和朝代的順序進行展陳，能夠顯示我國文化的悠久性，也能夠將不同朝代的不同文化直觀地展現給公眾，能夠拉近歷史和公眾的距離。隨著科學技術的發展，虛擬技術在博物館的文物展陳中使用逐漸頻繁，博物館能夠通過虛擬技術將展陳物品虛擬化，參觀者能夠通過計算機實現對虛擬展陳物品的參觀。虛擬技術能夠通過專業的輸入輸出設備，自然地與虛擬世界中的事物進行交互，能夠使受眾獲得身臨其境的感受。[2]在海戰博物館展覽《虎門之戰》的過程中，博物館借用虛擬技術制作出《虎門之戰》的全息幻影，能夠讓參觀者將博物館本身具有的實際展品和全息幻影相結合，觀眾能夠全方位觀看虎門之戰的真實場景，真實感受虎門之戰的相關歷史，能夠留下深刻的印象。虛擬技術廣泛應用于博物館的展陳設計，為博物館的展陳工作注入新的活力。

二、空間布局的主要內容

在博物館的空間布局中，主要包括博物館空間的整體規劃、依據展陳主題確立文物展品的空間、空間布局環境、空間布局對于觀眾的影響以及文物展品布局密度等方面的內容。博物館空間的整體規劃是根據觀眾的流動范圍來完成對文物展陳區的區域劃分，以確保文物展陳區能夠在博物館整體空間的中心位置。博物館在進行物品展覽過程中，需要根據展覽的主題和展陳空間的大小合理布局實際物品展覽空間。在展陳范圍較小的空間布局中，參觀者能夠快速參觀和欣賞文物；在展陳范圍較大的空間布局中，參觀者需要合理安排實際物品展陳時間，以確保物品能夠最大限度地為公眾傳播文化內涵和文化價值。此外，博物館在進行展陳設計時，需要注意獨立式展陳方式、場景式展陳方式以及動靜態展陳方式的融合。在進行物品展陳的過程中，館員還需要加強對公眾參觀路線的引導，以避免某個展品的人流過于集中。同時，現代化的文物展覽需要注意展品擺放的密度問題，過于稀疏的展品擺放可能會使得參觀者意興闌珊；過于密集的展品擺放可能會使得參觀者審美疲勞。因此，需要對展品擺放的密度進行相應的設計，能夠做到“少而精”的展陳形式，從而保證博物館展品的豐富性和有效傳播性。

三、博物館空間布局的原則

（一）以人為本的布局原則

博物館展陳設計的最終目的主要是為滿足參觀者的參觀需求，因此，主要是為公眾服務的。近年來，參觀博物館的觀眾逐年增加，公眾逐漸將博物館看作是文化交流和獲取知識的文化場所，個體公眾和團體公眾參與博物館數量的提升，使得博物館的物品展陳設計要求逐漸提高。博物館主要為公眾服務，需要充分滿足公眾的需求。因此，在進行展陳設計前，博物館需要對參觀博物館的公眾進行定位，讓展品更能夠貼近觀眾的實際需求，充分發揮博物館傳播文化的作用。現階段，單一的文物展陳方式已經不再適應參觀中的需求，博物館需要根據觀眾的實際需求采取多樣化、動態化的展陳方式。

（二）藝術性的布局原則

現階段，博物館的展陳設計本身具有藝術性。首先，作為展陳主體的各類文物本身就具有藝術性，文物的展陳設計和空間布局是實際文物展品的美的集中。在進行空間布局的過程中，為吸引更多的參觀者，博物館需要對實際文物進行藝術性的設計和布局。藝術性的設計和布局能夠使參觀者獲得美的體驗和享受，也能夠充分展現實際展品的文化內涵，將知識和信息有效地傳達給公眾。

（三）整體性的布局原則

博物館在進行空間布局的過程中，首先需要將觀眾、實際的展品以及展陳的空間當作整體進行布局設計。觀眾、實際的展品和展陳空間是相互關聯的整體，因此，在進行展陳布局時需要充分理解各組成部分間的相互作用和聯系。博物館的展陳設計，是各組成部分相互作用、相互關聯，各組成部分相互激發和加強的效果，因此，能夠將空間、結構、色彩、文化等各方面的要素和內涵相互融合。[3]各組成部分的融合促使博物館空間布局的形成，也促使實際文物在展出過程中帶給觀眾的文化效果加倍提升。

四、博物館空間布局的弊端

（一）空間布局過于僵化

不同的博物館需具有自身特色的主題，受傳統觀念空間布局和陳列結構的影響，我國博物館在陳列結構和空間布局結構中依舊沿用傳統的陳列模式。因此，許多博物館的空間布局理念大多過于僵化，陳列模式過于簡單，無法滿足參觀者的需求。鴉片戰爭博物館作為我國歷史文化傳播的重要場所，其主要職責就是傳播我國社會歷史文化，使觀眾在參觀歷史博物館的過程中能夠感受并更加充分了解和掌握我國社會歷史，最終能夠使觀眾更好地傳承歷史。傳統的歷史博物館只能夠讓參觀者單一地參觀社會歷史中的展品，并未對博物館中物品進行深入的挖掘和分析，無法滿足參觀者對于深度知識的需要。博物館中對文物和歷史的介紹在各類搜索網站中就能夠搜索查詢，參觀者不需要進入博物館就能夠了解社會歷史，因此，會對歷史博物館產生懷疑和失望的情緒。

（二）展示手法過于單一，缺乏互動性

就鴉片戰爭博物館的展示現狀而言，依舊沿用傳統狀態下的靜態展覽模式，其展示手法過于單一，往往給參觀者造成審美疲勞，無法激發參觀者對展覽文物的參與性。同時，參觀者隔著玻璃柜對文物進行參觀，使觀眾在參觀文物的過程中形成距離感。社會的發展和移動互聯網的普及，公眾能夠通過多種傳播手段獲取知識和信息，對于博物館中文物的簡單介紹，公眾能夠通過網絡查詢，并不需要特意進入博物館進行文字閱讀。因此，公眾對于博物館的興趣和熱情逐漸降低，這對于博物館的發展具有不好的影響。

（三）展覽主角過于神化，觀眾處于被動接受的狀態

就鴉片戰爭博物館的文物展覽而言，部分人物和事件都逐漸被神化。部分博物館受傳統博物館思想觀念的影響和制約，依舊采用傳統式的文物介紹方式進行說教。參觀者只能被動接受博物館中展覽物品的觀點和內容，無法在進行參觀后保留自身的看法和意見，也無法在文物展覽過程中獲得啟發。社會的發展和移動互聯網的普及，博物館如果對自身的展覽特點和空間布局不加以改變，就無法滿足公眾對于文物參觀的個性化需求，也不利于博物館教育功能的發揮。

五、博物館展陳空間布局的措施

（一）設置多變的參觀路線

博物館的整體展陳風格會影響物品展陳的最終效果，也會直接影響參觀者的心情。在博物館物品的展陳過程中，館員需要根據參觀者的具體數量規劃具體的參觀路線，以確保熱門物品在展陳過程中能夠留有足夠的活動范圍，確保冷門物品在展陳過程中具有一定的參觀者，既能夠確保展陳物品的完整性，也能夠充分發揮展陳物品的作用。博物館在展陳設計中，最需要重視的是展陳空間的中心設計，能夠確保展陳區的物品主要呈放射狀的形態向外擴散，以確保展陳物品空間布局藝術設計的美觀性，同時保證物品分布錯落有致，最大限度地節省展陳空間，提高展陳物品的文化內涵和文化價值傳播效果。

（二）重視參觀者的心理特征

博物館在進行主體展覽時，需要注意不同展品間的界限以及相互聯系。博物館在展陳陶瓷文物時，可以在陶瓷文物背后向參觀者展覽陶瓷制作的相關背景以及陶瓷制作的相關工藝，既確保參觀者能夠接受陶瓷中蘊含的文化價值和內涵，同時也能夠促使參觀者充分了解陶瓷藝術。將陶瓷的制作過程和相關工藝展示給參觀者，能夠讓參觀者充分了解陶瓷的制作工藝和流程，拉近參觀者和陶瓷展品在現實生活的聯系，確保博物館文化價值傳播的實現。

（三）注重展品與參觀者的互動

在博物館所展陳的眾多物品中，大多給參觀者嚴肅、冷漠的疏離感。參觀者首先在心中將展品定位于神圣不可侵犯的存在，極力將歷史與現實生活相隔離，因此，參觀者在博物館中進行展品參觀時，并未與展品進行有效的互動。[4]因此，新時期博物館在進行展陳設計和空間布局時，需要站在參觀者的角度，以參觀者的視角設計物品展陳范圍和空間布局。例如，在進行陶瓷文物展覽時，博物館可以在觀眾對陶瓷中蘊含的文化價值和內涵進行充分了解，對陶瓷的制作工藝和流程進行充分了解后，將制作陶瓷的相關原材料贈與參觀者，使參觀者能夠在觀看的同時自己動手制作陶瓷，以提高參觀者的積極性，提高陶瓷藝術的傳播力度。

（四）做好輔助展陳的相關工作

現階段，博物館在進行物品展覽時，依舊需要館員安排和設計輔助性的展陳工作。對具有復雜歷史背景和在歷史過程中扮演重要角色的文物配備相應的文物解說員，對理解難度較低的文物則配備必要的文字說明和紙質文件，將實際的展品與厚重的歷史相互融合。此外，館員還可以通過播放相關影片的方式吸引參觀者的注意力，通過虛擬現實技術制作全息幻象，以滿足參觀者“真實”觀看歷史發展進程的需求，虛擬技術的實現，能夠使博物館中的展陳物品更加立體。

（五）堅持求真務實，還原歷史的真相

紀念類博物館總是會受到政治因素的干擾，需要博物館館員能夠秉持求真務實的態度。博物館館員需要具備高度的政治敏感性，能夠從政治、經濟、軍事等各角度詮釋博物館所展陳的文物。鴉片戰爭博物館在進行歷史展覽時，可以采用各類文物和史料充分還原歷史真相。在博物館展覽過程中，館員需要遵循真實客觀的原則，對展覽的內容要進行反復推敲，反復求證。此外，還需要將歷史文物放置在歷史洪流中進行考察，而并非簡單地局限于狹隘的框架中。歷史文物和展品需要相互吻合，能夠真實還原歷史真實，并且隨著社會歷史發展、研究方法的改變以及史料的發掘不斷地吸收新的研究成果，在展覽的過程中需要采用最新的史料和最新的研究成果，從而使參觀者對歷史人物和歷史事件有更加深刻和理性的思考和分析。

六、總結

博物館的展陳設計和空間布局是新時期博物館物品展陳的實際需要，也是新時期博物館物品的歷史價值和文化魅力充分展現的重要方式。社會的發展和科學技術的進步，計算機技術和虛擬技術的使用，能夠使參觀者身臨其境地感受歷史發展的進程，增強參觀者與歷史的交流，能夠使參觀者充分感受文化的魅力和價值，逐步推動新時期博物館的發展變化，推動博物館在文化和歷史等方面價值的傳播。

參考文獻：

[1]張福聰，周茜，張宸.展覽建筑的空間布局類型研究——以云南省博物館為例[J].云南建筑，2017（3）：88-91.

[2]李興鋼，李喆.微縮之城——商丘博物館的設計與建造建筑學報[J].2016（3）：55-59.

[3]張霖源.展示的秩序：現代博物館空間的拜物幻象[J].云南社會科學，2015（3）：172-178.

[4]陳穎.博物館展覽主題演繹與空間布局的關系——從體驗經濟的角度思考[J].科學教育與博物館，2016（4）：274-279.