青州農民畫審美風格研究

劉勝民 郭亞琦 鞠楠楠

【摘要】本文通過對青州農民畫歷史文化背景和發展歷程的闡述，從繪畫題材、造型特征、色彩運用以及構圖風格四個方面對其審美風格進行的研究分析，希望能夠為青州農民畫的傳承發展做出一定的貢獻。

【關鍵詞】青州；農民畫；審美風格

【中圖分類號】J222 【文獻標識碼】A

前言

農民畫是我國民間繪畫的典型代表，主要展現了生動豐富的農村生活，青州農民畫是其中的分支之一。近些年來，青州農民畫以其質樸、純真的藝術特征受到了越來越多的關注，逐漸成為民族文化傳承的重要內容。對青州農民畫的審美風格進行研究對其創新發展具有十分重要的意義。

一、青州農民畫概述

（一）青州農民畫產生的歷史文化背景分析

青州農民畫是在民間美術的基礎上發展而來的，雖然歷史并不久遠，但是文化內涵十分豐富，這和青州的地理位置和歷史發展存在很大的聯系。青州始建于西漢，距今已有近兩千年的歷史。在中國歷史中，青州從東晉開始直到清朝的一千多年間都是山東境內的政治、經濟和文化中心。悠久的歷史為民間藝術的發展提供了豐富的歷史文化資源。從青州新石器時代龍山文化出土的文物可以知道，史前階段人類已經掌握了通過刻畫表現生活場景的方法，這一時期的藝術表現較為單純，且造型奇特，但是卻生動靈性，具備很高的藝術價值，這就是青州文化的起源。

從青州漢代墓穴出土的陪葬品可以看出，大部分器物的顏色都十分豐富，紋理清晰，造型和構圖都帶有十分獨特的風格，這些都為青州農民畫的發展帶來了一定的助力。另一方面，起源于山東一帶的風箏藝術也為青州農民畫的發展提供了參考。青州地區的風格藝術除了裝飾性之外，還帶有濃郁的生活色彩。通過人獸花鳥等多種多樣的圖案以及象征、比擬和諧音等手法表達了人們對幸福生活的期盼。這種創作思路對青州農民畫影響甚深。

（二）新時期青州農民畫的發展歷程

從20世紀九十年代開始，隨著我國社會經濟的迅猛發展，農民畫這一藝術形式再次受到了社會群眾的廣泛關注，青州農民畫是其中的代表。在新的時代背景下，農民畫家在進行藝術創作時，將西方繪畫的一些特征適當融入其中，極大豐富了青州農民畫的繪畫手法和形式，深刻展現出了新時期青州農民的思想感情、價值觀以及審美觀。

另一方面，青州當地政府對農民畫這一獨特藝術形式的重視也在不斷提升，青州農民畫畫院、青州農民畫博物館、青州農民畫藝術研究院以及青州農民畫協會等機構相繼成立，為青州農民畫的保護、傳承和發展做出了巨大的貢獻。當前階段，青州農民畫的特征可以歸納為想象豐富、構圖飽滿、色彩鮮明等幾點，其核心精髓在上千年的傳承中被保留下來，即表達了農民對美好生活的向往，這是青州農民畫創新拓展中最重要的一項內容。

二、青州農民畫的審美風格研究

（一）繪畫題材的選取

青州農民畫的題材以農村風俗和農民生活為主，具備較為鮮明的地域特色。青州地區悠久的歷史、豐富的文化、秀麗的自然風貌以及多樣的民間風俗為青州農民畫提供了大量的繪畫素材。從上文的敘述中可知青州農民畫隨著歷史的推進也在持續發展，因此其繪畫題材在長久的發展歷程中不斷創新。目前，青州農民畫的題材度多為農民生活、農民生產勞動以及民間風俗等，本文將就這三個方面進行詳細闡述。

其一，民間傳說和習俗。中國民間傳說的內容十分豐富，且流傳廣泛，一直以來都是農民畫家頻繁使用的素材。農民畫家在創作中會在傳說的基礎上結合自身的想象將內容表現在畫紙上，除了表現出一定的美好祈愿之外，還能夠發揮一定的教化作用。如圖1所示，就是農民畫家將民間傳說和自身想象結合創作出的年獸的形象，并附有少量的文字性說明。此外，民間習俗也是青州農民畫常見的表現內容。如廟會、新年等傳統風俗都為農民畫創作提供了豐富的素材，充分反映了農村的生活場景和農民的精神風貌，同時也寄托了人們對美好生活的追求。

其二，農村生活。農民的日常生活同樣也是農民畫中常見的場景，這類農民畫更加貼近實際。尤其是近些年來隨著我國社會經濟的迅猛發展，農村發生了翻天覆地的變化，新時期農民的富足安樂的生活就成了農民畫創作中廣泛使用的素材。如圖2所示，這幅農民畫表現的是果實豐收時節農民聚眾踢毽子玩樂的場景，表現出了農民生活的輕松快樂。

其三，生產勞動。生產勞動是農民生活中十分重要的一部分，自然也成為農民畫著重表現的內容。在眾多生產勞動中，農作物豐收是青州農民畫中占比最多的內容。農民畫家將自己采棉花、碾高粱等生產勞動場面通過繪畫的形式展現出來，不僅表現了當前階段農民生活的幸福美滿，同時也贊揚了廣大農民勤勞質樸的美好品質。

（二）青州農民畫的構圖

大多數農民畫創作者都未經歷過專業的美術訓練，因此在實際創作過程中，往往更加傾向于內心本質的展現，表現在外部即為繪畫隨心，但是所獲得的整體視覺效果卻十分飽滿和均衡。從構圖上來講，青州農民化的形式較為單純和自由，通常采取平視和俯視結合的模式，將自己親眼看到或是想象的畫面展現出來，各個意象清楚分明地排列在畫中，不加遮擋。如圖3所示，這幅農民畫采用的是俯視的視角，描繪了正在開展娛樂活動的農民，構建了一副人與自然和諧相處的場景。同時，畫中的人物和景物則采用平面化的表現形式，將所有人物的活動都清楚地刻畫出來。此外，畫家在畫面的四周添加了一些傳統的吉祥紋飾，不僅是對傳統文化的繼承發揚，同樣也再次印證了其飽滿、完整的特征。

另一方面，青州農民畫創作受到傳統文化的影響較深，很多創作形式都借鑒了傳統剪紙和風箏等藝術。例如，剪紙藝術中簡樸的構圖和表現形式就對農民畫創作帶來了一定的影響。很多農民畫家在創作時，參考了剪紙中圖案對稱以及鏤空等形式，通過色彩的合理運用實現了剪紙和繪畫的有機結合，創作出了兼具二者特色的優秀作品。

（三）農民畫的造型青州農民畫在造型方面通常采用夸張的表現方式，事物的線條較為抽象，這就塑造了一種靈動、自然舒暢的造型風格，賦予繪畫生命的活力。農民畫家往往是農民出身，對農村生活十分熟悉，對事物特征的提煉十分精準，繼而通過夸張的手法將其表現出來，使得整幅畫面十分生動形象。如圖4所示，畫面中兩個女性人物正在磨豆子，畫家在人物身體曲線塑造中采用了夸張的手法，尤其是對其動作特征的把握十分到位，既展現了勞動婦女的健美，又烘托了一種質樸自然的生活之美。

（四）青州農民畫的色彩運用

勞動人民往往具備一種熱烈和質樸的情懷，因此在民間藝術創作中，色彩的使用十分豐富，且彼此之間對比強烈。農民畫作為民間藝術的重要組成部分，在色彩上同樣符合這一規律，通過豐富多彩的色彩展現出生動形象的農村生活。通過對大量農民畫的研究可知，農民畫家偏好純度較高的顏色，色彩應用十分大膽、直接，往往能夠為人們帶來較強的視覺沖擊。另一方面，不同的色彩也發揮著不同的功能，如紅、綠在民間代表著吉祥昌盛，因此在表現喜慶的場景時，通常選用大紅色作為主色，而在描繪自然風景時則多選用綠色。

三、結語

綜上所述，青州農民畫作為民間藝術的重要部分，致力于農村生活、自然風景和農民精神風貌的展現，充分展現了農民對美好生活的追求。通過本文的分析可知，青州農民畫具備色彩明快、造型夸張以及構圖隨意等特點，充滿了原生態風味，對于農民精神世界的表現具有十分重要的意義。因此，在新的歷史時期下，我們必須加強對青州農民畫的重視，強化宣傳、加強畫家培養，為這一藝術的傳承和發展奠定堅實的基礎。

參考文獻：

[1]陸廈偉.農民畫創作發展路徑探析[J].民族藝林，2017（1）：106-111.

[2]陳敬東.將中國農民畫色彩觀念導入美術教育和美術創作[J].教育教學論壇，2013（20）：142-143.

作者簡介：劉勝民（1973-），濰坊工程職業學院，講師，研究方向：書法教育；郭亞琦（1990-），濰坊工程職業學院，助教，研究方向：學前教育基本理論與實踐研究；鞠楠楠（1991-），濰坊工程職業學院，助教，研究方向：課程與教學。