舞蹈編導性格與創作風格的關聯性探討

王琨

【摘要】對于舞蹈編導而言，個人性格將從他的作品中體現出來。舞蹈風格和個人性格相對獨立又互相影響，只有將兩者有機結合起來，才能增強作品獨特魅力。本文主要圍繞個人性格及特征、舞蹈風格分析、舞蹈編導性格與創作風格的關聯性分析等方面展開討論，在對個人性格及舞蹈風格概念有一定了解的基礎上，進一步掌握舞蹈風格與編導性格間的密切聯系。

【關鍵詞】編導性格；創作風格；關聯性

【中圖分類號】J705 【文獻標識碼】A

前言

舞蹈作品風格與編導性格有緊密聯系，可以說舞蹈藝術價值的提升一定程度由編導的文化素養和知識體系有關。為了促進舞蹈藝術的不斷發展，需要加大對舞蹈風格和個人性格有機融合的研究，具有重要的研究價值。目前，我國大多數舞蹈家在進行作品編排時，將充分考慮作品風格的展現，并希望在增強舞蹈獨特性的條件下，實現作品表現形式的多樣化。

一、個人性格及特征

性格屬于一種與社會密切關聯的人格特征，其中包含較多社會道德含義。性格體現出人們對客觀事物和現實世界的態度，并會在他的行為中展現出來。而態度指的是個體對社會、對他人、對自己的一種心理狀態，包括對事物的好惡等。從心理機能角度出發，可將性格劃分成理智型、意志型和情感型等；從心理活動傾向上來看，可將性格分成外傾型和內傾型；從個體獨立上看，將性格劃分為順從型、獨立型和反抗型。人對客觀事物的認知特點是其性格形成的主要因素，這方面的性格特點，是由于個體將處于一定的社會關系中，對各種關系的處理會影響個體對現實生活的認知和感悟[1]。

在性格構成要素方面，應從以方面展開討論：第一，性格中的意志因素。這一特征因素指的是個體在一系列心理變化中體現出的心理特點。主要的意志特征包括自覺性、果斷性和堅定性。在進行舞蹈作品創作時，將運用到這些性格特征，尤其在細節動作上，將明確感受到不同作品間的差異。在實際創作過程中，編導會結合自身性格特點，對舞蹈動作進行重新編排，以保證舞蹈作品的獨特性；第二，性格中的情緒因素。情緒特征指的是個人在情緒方面展現出的心理特征。在情緒穩定性上，可能有人情緒波動較大，這類性格的創作者在進行舞蹈創作時，將更加注重舞蹈的變化，而對于情緒變化相對不大的人來講，創作作品可能體現出沉穩、端莊的特點；第三，情緒中的理智因素。性格中的理智特征指的是個體在對客觀事物認知活動中展現出的心理特征。在記憶方面，包括主動和被動之分，以及善于形象記憶和抽象記憶等；而在思維方面，同樣有主動和被動之分。理智因素在舞蹈作品中同樣會反映出來，對舞蹈作品呈現效果有一定影響。

二、舞蹈風格分析

舞蹈風格是一個藝術作品在藝術形式和思想內容等方面展現出的特有個性和風采。從人類文化歷史發展進程角度來看，舞蹈風格是在歷史發展過程中不斷豐富的，不同時代的舞蹈藝術作品將具備相應的時代特征，人類在實踐活動中將為各種舞蹈形式留下民族的、時代的個性特征，這種特征便是舞蹈的風格、特色和格調。舞蹈風格可看作是人們生活習俗、思想感情和表現形式等在創作過程中的應用，從而促使舞蹈作品展現出獨特韻味。中國是一個多語言、多民族的國家，每個民族舞蹈都具備相應的舞蹈語言體系、形態體系和韻律體系等，可給人較好的視覺體驗，能充分展現各民族的心理特征以及審美趣味[2]。舞蹈風格是保證舞蹈作品廣泛流傳的重要基礎，要求編導在創作階段，明確自身性格與作品風格間聯系，保證舞蹈作品質量的提升。

三、舞蹈編導性格與創作風格的關聯性分析

（一）創作風格與編導性格的交叉關系

不同舞蹈類別對舞蹈體現出的風格有決定性作用。而在這些創作風格中，還將受到編導性格的影響，并會與民族性、時間性以及空間性的風格特征結合起來。對于國內舞蹈創作而言，舞蹈創作風格主要是在整合傳統舞蹈特征的基礎上，借助剛柔并濟、嬌柔并錯的舞蹈編排手段和表演技巧，逐漸形成一種特殊的舞蹈風格。運用不同藝術手段以及結合編導自身情感進行創作的舞蹈作品，將具備特有的藝術風格，這種風格具有代表性和獨特性，將形成一個穩固框架，不會發生變化。并且舞蹈風格中“個性”同樣代表著特殊性格、特殊行為以及特殊心理等人格特點，受到人格特點的影響，將促使舞蹈作品反映出編排者性格，使作品體現出個人獨特性。風格中的“個性”還展現出個人內在氣質、思想、品格、意志、才能、言談和習慣等心理特征以及行為特征的集合體，從這一角度來看，舞蹈作品風格與編導性格有緊密聯系。舞蹈個性是由參與到舞蹈編排和表演整個過程的人員來實現的，如舞蹈編導與舞蹈表演者自身性格特點和心理變化情況，將對舞蹈整體風格產生一定影響。因此，可以說舞蹈編導性格對舞蹈創作風格起到決定性作用，在欣賞舞蹈作品時，可通過舞者的表演來感受編導想傳達的作品情感。

（二）舞蹈風格反映出編導品格

任何一種藝術表達都能體現出編導內心思想和藝術境界。舞蹈作為動作藝術的一種，同樣會通過舞蹈作品來對編導性格和藝術理念有所了解。對于舞蹈作品來講，為了達到較高的精神境界，它的每個動作和主題都經過編導的細致琢磨，是編導思想上的升華。舞蹈編導在編排作品的過程中，不僅注重時間的積累，還將對各個動作和細節進行深入體會[3]。因此，可以說舞蹈作品藝術價值的實現需要利用人的載體作用，通過肢體語言來表達一種思想，傳達一種情感。基于此，我們認為，舞蹈創作風格勢必會成為創作者的影子，向受眾展現舞蹈編導的想法和意識。舞如其人，指的是通過舞蹈作品將見證編導品格。具體來講，舞蹈作品風格和編導性格是不可分割的，編導需要利用作品的載體作用，表達自身內在品格，并使作品具有鮮明的個人特征，而舞蹈作品價值的實現離不開編導對作品主題和細節的思索，在將自身品格融入在作品中后，提升作品的藝術美感。

舞蹈作品的創作風格可體現出編導的文化素養、知識體系以及審美趣味，并且創作風格與編導實踐經驗有關。對于長期接觸古典舞編排的編導來講，在創作作品時，將在其中注入古典舞元素，使作品整體效果具有古典舞風格。例如在《謝公展》《踏歌》等舞蹈作品中展現出復古的創作風格，就是編導在對歷史及傳統藝術進行觀察和了解的基礎上，開展相應的編排工作，不僅為中國古典舞蹈注入了新的活力，還充分彰顯了編導的文化素養和內在品格，使作品具有較強的特殊性質，是舞蹈作品得以廣泛流傳的關鍵。

（三）編導品格對舞蹈風格的體現有直接作用

舞蹈風格從一定意義上講，就是編導品格的展現，舞蹈編排家在創作過程中，會有意識地將自身品格與作品結合起來。在對舞蹈風格和編導性格間關系進行分析時，有舞蹈學家認為：舞蹈風格可以是別人的，但是人的性格永遠是屬于自己的。舞蹈風格更多體現出不斷重復，針對同種類型舞蹈進行編排，則舞蹈風格變化程度不明顯，而人自身性格是處于動態變化狀態，在這種情況下，編導將創作出多元化的舞蹈風格，因此，可以說舞蹈風格將受到編導性格的制約。舞蹈編導由于性格的多樣化，則他創作出的舞蹈作品內涵較豐富，能從不同細節內容展現編導的性格特點。通常將舞蹈風格看作是鐵塊，人的性格則更像赤焰，在兩者相互碰撞時將產生生命力較強的藝術作品，兩者有效融合的基礎上，將促使舞蹈作品烙上創作者的印記，使作品逐步形成獨特的藝術風格。從舞蹈藝術發展歷史角度出發，大多數舞蹈風格較強烈的舞蹈作品，都是創作者將自身性格融入到舞蹈表演中，并在編導性格和舞蹈作品有效結合的前提下，創作出全新的作品風格，進一步豐富舞蹈藝術形式。例如，荷蘭舞者紗卡奧蘭德在奧蘭塔的《仙女》中便通過編排技巧的使用，將自身品格融入到作品中，將相對傳統的創作風格吸收后重新處理，使其轉變為屬于自己的作品，創作出一種具有獨特風味的舞蹈語言。舞者借助原本屬于法國人的舞蹈作品，將它呈現在哥本哈根舞臺，在重新編排后，使其成為荷蘭派名作，取得了較好的編排效果。又如舞蹈《天鵝湖》，由于受到編導個性情感的影響，不同表演者展現出的舞蹈內涵也不同，從而體現出作品較強的生命力。

四、結論

綜上所述，舞蹈作品都一定程度地展現出創作者獨特個性和主觀情感，同時還體現了編導對人文習俗、社會環境的浸染和認知。對于中國舞蹈作品而言，從其風格化語言的應用上，可看到中國舞蹈領域的良好發展。而隨著現代化進程的加快，舞蹈作品僅體現出風格化語言的運用已經不能滿足編導的創作目標，這就需要從人物性格著手，進行個性化的動作設計，創作出生動性的舞蹈作品。

參考文獻：

[1]韓喬宇.淺析舞蹈編導佟睿睿的舞劇創作風格[J].戲劇之家，2017（12）：154-155.

[2]陳燕敏.探討舞蹈編導的創作思想和結構[J].藝術評鑒，2017（1）：70-72.

[3]于平.形態分析的舞蹈評論——新時期舞蹈評論的職業化取向（上）[J].北京舞蹈學院學報，2014（6）：32-43.