淺析長影諜戰(zhàn)片《保密局的槍聲》臺詞語境意義生成的詞匯手段

摘要：本文以長影獲獎?wù)檻?zhàn)片《保密局的槍聲》為研究案例，以文學(xué)語言語用學(xué)理論為指導(dǎo)，從詞匯的轉(zhuǎn)換感情色彩方式、突出詞義方式和個性化用詞三方面，探析該影片臺詞在不同語境中呈現(xiàn)出的語境意義及表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)片 《保密局的槍聲》 臺詞 語境意義 詞匯手段

無論是口語交際還是書面作品，都離不開特定的語境作為表達(dá)與接受的基礎(chǔ)和依托。一次成功的交際是雙向的交互，而完成這樣一次成功交互的前提，就是表達(dá)者應(yīng)依據(jù)語境的大前提來進(jìn)行表達(dá)，接受者應(yīng)從語境出發(fā)來進(jìn)行接受。從這個角度來看，似乎對諜戰(zhàn)影片的臺詞有著更高的要求。

諜戰(zhàn)劇中充斥著個人恩怨、黨派之爭，在動蕩的年代里，人物對話用詞須十分謹(jǐn)慎。且由于政治的敏感性，人物語言在表明詞義的同時(shí)也有更深層的涵義以表達(dá)自己的觀點(diǎn)并窺探對方的內(nèi)心。為使語言更能展現(xiàn)真實(shí)的社會環(huán)境與人物形象，在詞語選用的過程中，考慮到語境的限制和眼神，會使得詞語在傳達(dá)本義的同時(shí)，多了在語境下所隱含的潛臺詞。所謂“言有盡而意無窮”，正是這層意味使劇中人物的臺詞語言更為豐富而深刻，也使影片更加吸引人。具有含蓄性和深遠(yuǎn)意味的人物語言，使僅有的幾個字眼也可以展現(xiàn)最寬廣的社會背景和復(fù)雜深沉的人物內(nèi)心，增加了有限語言的信息量，塑造人物能夠更為豐滿和鮮活。觀眾往往可以感受到話中之話、弦外之音，從而窺見到人物心靈深處的隱秘，由此也能激發(fā)觀眾再創(chuàng)造的激情，使作品更具有藝術(shù)感染力。

一、以感情色彩轉(zhuǎn)換的方式生成諷刺性語境義

詞匯是語言的三大要素之一，除了自身的概念性理性義，也包括帶有色彩意義的附加義。普通的詞匯一旦被放入特定的言語環(huán)境中，就被涂上了濃重的情感色彩，在表達(dá)詞語本義的同時(shí)，更傾注了交際雙方的感情傾向，使死板的詞義有了生活的靈動。此時(shí)“語義不是詞或話語具有的性質(zhì)，而是說話人和聽話人賦予詞或話語的性質(zhì)”。在特定的語境中使用特定的詞語，有時(shí)便將詞語中的感情色彩進(jìn)行調(diào)整甚至顛倒，從而產(chǎn)生了“陌生化”的全新意味，不僅貼切生動，還增加了詞語本身傳達(dá)辭意的內(nèi)涵。

影片中，當(dāng)國民黨審訊官向中共地下黨劉嘯塵要審訊記錄時(shí)，發(fā)現(xiàn)上面空無一字，于是生氣地說道：“我是請你來旁聽的嗎，先生？”這里的稱呼特別值得注意?！跋壬笔菍δ惺康木捶Q，是一個中性的詞語，但在劇中劉嘯塵是他的下級，當(dāng)時(shí)的語境下，“先生”一詞在這里已沒有了本身的尊敬意義，而是對其不做任何審訊記錄表示了強(qiáng)烈的不滿。

感情色彩是詞匯的附加意義，可以側(cè)面顯示出表達(dá)主體對事物或現(xiàn)象的主觀評價(jià)。詞匯的感情色彩可分為褒義、貶義和中性立場。褒義或中性用作貶義，可以感受表達(dá)者的不滿情緒，而貶義用作褒義則有一重熟絡(luò)甚至寵愛的俏皮之感與親密之情。在具體的語境下，轉(zhuǎn)換詞匯的褒貶可以從感情色彩的角度揣測表達(dá)主體的心理，從而引出不言而喻的深層次意義。

二、以突出詞義的方式生成含蓄化語境義

日常的交際中，熟語因其穩(wěn)定性、通俗性、生動概括性成為表達(dá)主體所樂于運(yùn)用的對象。而在幾千年的文化進(jìn)程中，成語毫無疑問是中華民族先民的智慧結(jié)晶，作為熟語中的重要組成部分，無論是在文學(xué)作品里還是口語交際中，都是表達(dá)者所青睞的對象。影片《保密局的槍聲》臺詞中多處有成語穿插其中，不僅具有表意功能，而且具有傳遞審美情感的表現(xiàn)功能，在具體的情境中突出了它的審美性。另外，對于一些詞匯的選用，它們本身有自己的基礎(chǔ)表達(dá)義，運(yùn)用于特定的場合中，通過突出強(qiáng)調(diào)其基本含義，而使它們產(chǎn)生了更加有意味的、含蓄的語境義。

如影片中，在新年的牌桌上，特務(wù)組長張仲年因工作問題而中途去接電話安排工作，這時(shí)，一起打牌中的一人調(diào)侃道：“張所長，您還真是公私兼顧??！”這里的“公私兼顧”便是著重強(qiáng)調(diào)了它的本義?！肮保毥Y(jié)合時(shí)代的大背景分析，指在戰(zhàn)亂的年代即使過年也不能懈怠，需要繼續(xù)部署工作，而“私”則指大家聚在一起玩麻將一事。結(jié)合語境理解“公私兼顧”，是指張仲年在過節(jié)的假期中也要忙于工作不能脫身。通過加強(qiáng)詞語的基礎(chǔ)涵義，觀眾便能體會到說話人緩解了張仲年打牌中途接電話的尷尬氣氛，又礙于身份地位趁機(jī)討好張仲年的復(fù)雜心理與內(nèi)涵意義。

又如在上海即將淪陷之時(shí)，張仲年為明哲保身讓劉嘯塵想法子搞飛機(jī)票時(shí)二人的對話。

劉嘯塵：“我就全力去奮斗?！?/p>

張仲年：“一定要千方百計(jì)。”

這兩句中的“奮斗”和“千方百計(jì)”用得很妙，演員在劇中更是著意加強(qiáng)了這兩個詞語的語氣。“千方百計(jì)”指想盡或用盡一切辦法，張仲年作為國民黨特務(wù)組長，卻給自己找退路，本身就是一種不好明說的行為，且在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下，為求得一張飛機(jī)票確實(shí)也需要“千方百計(jì)”。在特定的語境下再讀這個詞匯，便有了更多努力爭取的意味。如此，不僅增添了臺詞語言的趣味性與形象性，也提升了影片的代入感，給觀眾以更好的觀影感受。

三、以個性化用詞的方式生成真實(shí)化語境義

“劇中人物之所以被創(chuàng)造出來，僅僅是靠他們的臺詞，即純粹的口語，而不是敘述的語言?！比宋镎Z言是劇本語言的主體，影視藝術(shù)仿佛是日常生活升華后的再現(xiàn)，因此人物間的交際也應(yīng)具有日?；目谡Z特點(diǎn)，并且由于交際雙方職業(yè)身份、教育水平、個性心理等有所不同，也會產(chǎn)生不同人物語言呈現(xiàn)不同風(fēng)格的現(xiàn)象。從人物本身出發(fā)為其量身定制臺詞語言，既是符合場景生活化、人物個性化的需要，也是在語境的制約與幫助下，能夠產(chǎn)生語言自身所缺乏的深層次韻味的方式。

（一）以中性詞語塑造玲瓏圓滑的潛伏者形象

影片中，地下工作者劉嘯塵是插在敵人心臟的一把尖刀，要想長期潛伏則必須時(shí)刻注意自己的言行舉止，努力隱藏自己的身份。在和國民黨檔案管理機(jī)要員阿紀(jì)吃飯的過程中，阿紀(jì)問到他的家人會不會被共產(chǎn)黨殺害。面對這突如其來而又敏感的問題，劉嘯塵回答道：“宣傳總歸是宣傳，我想，人家總不至于會……”。

“宣傳”一詞用得十分巧妙，此時(shí)的劉嘯塵是國民黨特務(wù)組長秘書的身份，因此不能站在共產(chǎn)黨的角度說話，同時(shí)又不能說些詆毀自己信仰的話。因此，他選用了“宣傳”這樣含糊不清的字眼，既能安撫到阿紀(jì)的情緒，又不會暴露自己的身份。通過“宣傳”一詞的使用，我們可以看到，長期潛入敵人內(nèi)部的劉嘯塵此時(shí)已經(jīng)樹立起了一個處事得體、說話有分寸的圓滑形象，這既符合人物的語言風(fēng)格，又將這突然的提問恰到好處地敷衍了過去，穩(wěn)重中透出潛伏者應(yīng)有的機(jī)警。

（二）以粗鄙詞語塑造低俗地痞的國民黨人形象

整部影片在人物語言的表達(dá)上呈現(xiàn)出一個較為明顯的對比，一是共產(chǎn)黨員說話的文雅、得體，另一個則是國民黨人的粗俗和市井氣息。無論是行動隊(duì)的楊隊(duì)長、管理檔案的阿紀(jì)，還是下屬的普通隊(duì)員，在交際過程中頻頻使用臟話。不同人物的不同用詞特點(diǎn)體現(xiàn)了身份與性格的差異，在這部影片中表現(xiàn)為共產(chǎn)黨員與國民黨員外在表現(xiàn)與氣質(zhì)的極大不同。

（三）以專業(yè)術(shù)語塑造忠于醫(yī)學(xué)的醫(yī)生形象

表達(dá)主體的表達(dá)內(nèi)容除了需要符合說話人的性格、心理等要素，遣詞造句也會自然地向表達(dá)者的職業(yè)術(shù)語靠攏，符合人物設(shè)定的身份角色，從而增加了影片的生活化、真實(shí)感。影片中，張仲年向醫(yī)生詢問劉嘯塵的槍傷情況時(shí)，醫(yī)生通過“從沖擊波造成的結(jié)果看”“就距離而言”和“就槍傷的部位來看”三個角度進(jìn)行專業(yè)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治觥?/p>

這三個專業(yè)性的詞組完全符合醫(yī)生應(yīng)有的專業(yè)素養(yǎng)與身份角色，且在黨派紛爭的年代，避免表現(xiàn)出明顯的政治立場，而是以最專業(yè)的角度與術(shù)語來理性而全面分析情況，既客觀地解釋了病人的病情，又不致因說錯話而將自己卷入政治局面之中?？梢哉f，醫(yī)生的做法既是其職業(yè)道德的要求，又聰明地讓自己避開了政治糾紛。

（四）以短見之言塑造淺薄無知的女人形象

影片中，在過年聚會的牌桌上，說起共產(chǎn)黨時(shí)，張仲年的妻子身為軍官家里的闊太太，不假思索地說：“這年頭，要是沒有共產(chǎn)黨該有多快活啊?！?/p>

語言中表示同一意義或概念的詞有很多，而表示“快樂”的意思在漢語中也有許多表達(dá)方式。這里選用了“快活”一詞，具有口語化的色彩，并且從一個女人口中說出，更貼切地表現(xiàn)了國民黨長官的妻子不接觸政治，不懂時(shí)局變幻而只會逍遙玩樂的生活狀態(tài)，一個享樂的官員妻子形象便在觀眾面前更顯細(xì)膩生動。

“影劇藝術(shù)所塑造的人物形象，其性格、經(jīng)歷、遭遇、命運(yùn)以及所處的環(huán)境等，都應(yīng)該是獨(dú)特的、個性化的，這是影劇藝術(shù)具有戲劇性的根基。因此，影劇性文學(xué)語言都必須符合每個人特定的身份、職業(yè)、年齡、經(jīng)歷、素養(yǎng)、思想感情、性格愛好等個性特征，說出他自己的話，體現(xiàn)出他自己的風(fēng)格?！庇皠≈腥宋镎Z言個性化是體現(xiàn)真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性的重要方面，為角色立心，首先就要為角色立言，在詞語的選用中充分展現(xiàn)人物的個性，以詞匯這樣小的載體表現(xiàn)更為豐富的內(nèi)容。

詞匯包括聲音和意義，對詞語語音和語義的積極利用是詞語修辭中的重要方面，也是產(chǎn)生好的修辭效果的重要途徑。影片《保密局的槍聲》不僅以驚險(xiǎn)生動的劇情牽動著觀眾的內(nèi)心，其豐富可鑒的臺詞也提升了整部影片的審美層次。潛伏者的機(jī)警正義、叛徒的可惡懦弱、敵人的狡猾粗俗……在人物語言精細(xì)的詞匯遴選中，我們可以窺見不同人物的細(xì)膩心理，也在人物語言的引領(lǐng)下走進(jìn)了影片一幕幕曲折精彩的劇情之中。

參考文獻(xiàn)：

[1]李榮啟.文學(xué)語言學(xué)[M].北京：人民出版社，2005.

[2]賈磊磊.電影語言學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國電影出版社，1996.

[3]梁霄.論諜戰(zhàn)類電視劇的藝術(shù)特征——以電視劇《潛伏》為例[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2009（08）.

[4]高雪潔.電視劇《潛伏》的語言藝術(shù)[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2010（09）.

[5]盧桂芝.從《暗算》到《東風(fēng)雨》看柳氏諜戰(zhàn)劇的語言魅力[J].電影評介，2010（17）.

（作者簡介：黃斯卓，女，本科，長春理工大學(xué)，研究方向：語言學(xué)、現(xiàn)代漢語修辭學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）