論當代戲劇藝術(shù)

摘要：在時代進步和社會變遷的影響之下，傳統(tǒng)藝術(shù)形式也在發(fā)生改變。當代戲劇藝術(shù)要想獲得更大的發(fā)展空間，就要把握好當代戲劇藝術(shù)的特征，在此基礎(chǔ)之上結(jié)合戲劇觀眾的需要和戲劇藝術(shù)發(fā)展特征進行戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，為戲劇事業(yè)的長遠發(fā)展提供動力。

關(guān)鍵詞：當代戲劇藝術(shù) 特征 創(chuàng)新

我國戲劇藝術(shù)擁有悠久的歷史，是中華傳統(tǒng)文化體系當中的奇葩，在推動我國文化事業(yè)建設(shè)方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。為了進一步展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的魅力，促進戲劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，就要全面地分析當代戲劇藝術(shù)的特點，并結(jié)合社會轉(zhuǎn)型發(fā)展的特點和戲劇觀眾審美觀念的轉(zhuǎn)變提出創(chuàng)新戲劇藝術(shù)的方法，實現(xiàn)推陳出新。

一、當代戲劇藝術(shù)的特征

在當代，要想讓戲劇藝術(shù)迸發(fā)出更大的活力，首先要把握和分析當代戲劇藝術(shù)的特征，從而掌握戲劇藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，以便在戲劇藝術(shù)發(fā)展和創(chuàng)新當中具備良好的基礎(chǔ)。第一，假定性特征。不管是何種藝術(shù)形式都帶有假定性的特點，而當代戲劇藝術(shù)在假定性特征表現(xiàn)方面更為顯著。戲劇藝術(shù)的表演是以舞臺為載體開展的，表演的時空限制較強。比如在表演前會用布景制造出人物活動空間，這樣的空間與現(xiàn)實空間存在著很大的差異，那么營造出的整個場面都帶有假定性的特征。第二，綜合性特征。當代戲劇藝術(shù)在長時間的發(fā)展過程當中已經(jīng)成為具備獨特性的綜合藝術(shù)，完整的戲劇藝術(shù)包含音樂、美術(shù)、文學、表演、舞蹈、武術(shù)、雜技等多元化的藝術(shù)要素，是一個多元藝術(shù)構(gòu)成的綜合體。與此同時，各類藝術(shù)家也需要進行密切的合作，進行綜合性的創(chuàng)造，保證戲劇藝術(shù)魅力的展現(xiàn)。第三，集中性特征。戲劇藝術(shù)受時空限制非常明顯，所以整個表演活動是在有限的時間和空間內(nèi)進行的，要想在小小舞臺上容納大的生活天地，就要對生活進行高度的凝練與概括。而當代戲劇藝術(shù)的集中性主要體現(xiàn)在人物集中、主題集中、場景集中、情節(jié)集中與沖突集中這幾個方面。

二、當代戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展

（一）創(chuàng)新戲劇體式結(jié)構(gòu)

通過對傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的體式結(jié)構(gòu)進行分析，可以發(fā)現(xiàn)其往往會依照團狀和線性結(jié)構(gòu)原則進行設(shè)置，形成單一封閉的戲劇模式，阻礙了戲劇文化的傳承和發(fā)展。在今后的戲劇藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新過程中，要注意突破傳統(tǒng)體式結(jié)構(gòu)的約束，在團狀和線性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上進行拓展。下面將對幾個重要的體式結(jié)構(gòu)進行說明：第一，平行式。這一形式強調(diào)的是設(shè)置兩條情節(jié)線，分別是主線和輔線，二者彼此平行，互相映襯，偶爾也會有交會。《街上流行的紅裙子》就是這一形式結(jié)構(gòu)的代表。第二，冰糖葫蘆式。這一形式是沒有中心事件，也不存在沖突矛盾，各個戲劇是獨立存在的，但是存在的中心任務(wù)是將幾個戲劇串聯(lián)起來。第三，開放型網(wǎng)狀式。這樣的形式是擁有一條主線和多條輔線，這些線之間是交叉和多頭并進的，形成了一個類似于網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)形式。

（二）改革戲劇表演形式

戲劇表演形式的創(chuàng)新是當代戲劇藝術(shù)擁有更大發(fā)展活力的重要保障，也是不斷滿足觀眾日益增長的審美需要以及符合時代發(fā)展要求的重要措施。傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在表演形式方面存在著機械化和單一化特征明顯的情況，當中缺少自我表現(xiàn)這一形式，難以讓演員和觀眾進行密切的互動與溝通，更難以引起觀眾的情感共鳴。而在如今這個新時代，在戲劇藝術(shù)表現(xiàn)方面要注重將時間、空間、聽覺、視覺、形體等多個方面的表現(xiàn)與元素進行整合，增強戲劇表演藝術(shù)的舞臺性和綜合性，提高戲劇表演的藝術(shù)效果，增加與觀眾的互動與交流。除此以外，在實際的表演過程中，也要適當加入現(xiàn)代化的技術(shù)手段，增加舞美的藝術(shù)表現(xiàn)力，對劇場的空間進行拓展，有效展現(xiàn)出戲劇藝術(shù)作品的思想以及情感內(nèi)涵，引起觀眾在情感上的共鳴。

（三）加強戲劇人才培養(yǎng)

當代戲劇藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展的過程當中對于優(yōu)秀人才的需求量也在增多，而以往在人才培養(yǎng)方面往往把重點放在提高戲劇表演者的專業(yè)素質(zhì)方面，忽視了對他們創(chuàng)新能力和藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)。而在當代不管是戲劇藝術(shù)形式，還是戲劇表演，都需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上進行大力創(chuàng)新，對于創(chuàng)新型人才的需求量迅速提高。所以，在推動當代戲劇藝術(shù)改革發(fā)展的進程中，要加快創(chuàng)新型和綜合型人才的培養(yǎng)步伐，使其能夠和藝術(shù)發(fā)展特征以及當代審美需要相符。一方面，要創(chuàng)新人才教育培訓的形式和方法，改善戲劇人才的待遇水平，吸引他們更加主動積極地投入戲劇藝術(shù)活動。另一方面，戲劇藝術(shù)人才要加強自我提升，主動承擔起傳承中國戲劇藝術(shù)文化的責任，為當代戲劇藝術(shù)的改革創(chuàng)新貢獻力量。

中國戲劇藝術(shù)是民族文化的瑰寶，更是值得廣泛傳承和發(fā)揚的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。而戲劇藝術(shù)會隨著時代以及社會的變遷發(fā)生變化，所以要始終把握好戲劇藝術(shù)的特征，在此基礎(chǔ)之上結(jié)合新時代的需要以及觀眾藝術(shù)審美的變化，進行戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，尤其是要創(chuàng)新戲劇體式結(jié)構(gòu)和劇院形式，加強對戲劇人才的培養(yǎng)，讓中國戲劇藝術(shù)發(fā)揚光大。

參考文獻：

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[2]杭東.我國戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展前景之我見[J].藝術(shù)科技，2014（10）.

（作者簡介：宗冠林，男，黑龍江省評劇藝術(shù)中心，中級職稱，研究方向：戲劇）（責任編輯 葛星星）