淺析音樂劇多元化演唱風(fēng)格

摘要：音樂劇作為音樂藝術(shù)的重要組成部分之一，融合了多種元素，在時(shí)代發(fā)展的過程中形成了多元化的演唱風(fēng)格，為音樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展注入了活力。本文主要探討音樂劇多元化的演唱風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：音樂劇 演唱風(fēng)格 多元化

一、音樂劇及其演唱風(fēng)格概述

音樂劇溯源于美國(guó)，是美國(guó)在自身通俗歌舞的基礎(chǔ)上形成的舞臺(tái)劇形式，以紐約百老匯為中心，形成了復(fù)雜的文化娛樂聚集地。在歐洲其他國(guó)家，音樂劇也通過不同的表現(xiàn)形式逐步發(fā)展起來。音樂劇在亞洲的發(fā)展受文化傳統(tǒng)因素的影響，經(jīng)歷了一定的波折，通過自身發(fā)展，逐漸在東南亞國(guó)家落地。相對(duì)來說，地域文化因素也在一定程度上推動(dòng)了音樂劇在東南亞等國(guó)家的發(fā)展。到21世紀(jì)，音樂劇在中國(guó)的發(fā)展已經(jīng)形成一定的基礎(chǔ)，但仍處于起步階段，應(yīng)對(duì)其本質(zhì)、藝術(shù)特征等進(jìn)行逐步考察。

音樂劇這一藝術(shù)形式融合了戲劇、歌、舞幾種藝術(shù)成分，這在當(dāng)前藝術(shù)研究領(lǐng)域已經(jīng)得到普遍認(rèn)同，也正是音樂劇的這些藝術(shù)特征使其在演唱風(fēng)格上形成了多元化特征，使得音樂劇舞臺(tái)表演更為多姿多彩。在音樂劇初期發(fā)展階段，與歌舞表演密切聯(lián)系，以戲劇為框架填充了各類歌舞表演，在整體的藝術(shù)表現(xiàn)上比較粗糙。在音樂劇發(fā)展過程中，歌舞與戲劇起到基礎(chǔ)作用，同時(shí)喜劇與悲劇也是其重要的藝術(shù)元素，這也是音樂劇發(fā)展的重要傳統(tǒng)。大眾所熟悉的一些音樂劇經(jīng)典也是具有喜劇性的，如《音樂之聲》《綠野仙蹤》等。單一的喜劇元素很難使音樂劇得到長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，悲劇元素的融入可以說是音樂劇發(fā)展的必然趨勢(shì)。因此，將古希臘文化中的喜劇、悲劇融入其中，也能夠有效提升音樂劇的娛樂性，使其在藝術(shù)思想及整體品質(zhì)上得到顯著提升。[1]

二、音樂劇多元化演唱風(fēng)格分析

在音樂劇中，歌曲演唱風(fēng)格的多元化主要體現(xiàn)在不同音樂劇類型上，包括輕歌劇、爵士樂、鄉(xiāng)村音樂、搖滾等，這也是音樂劇演唱風(fēng)格多元化的重要體現(xiàn)。總體來說，音樂劇與話劇、歌劇同屬于舞臺(tái)戲劇表演體系之內(nèi)，歌唱是音樂劇表現(xiàn)力的重要體現(xiàn)，音樂中唱的作用極為重要，也是演員在舞臺(tái)表演中對(duì)人物演繹的關(guān)鍵影響因素，在唱法上沒有嚴(yán)格的限制，演唱方法與演唱元素的混合運(yùn)用在多數(shù)的音樂經(jīng)典中都有所體現(xiàn)，多元化的演唱風(fēng)格更能體現(xiàn)音樂劇的獨(dú)特魅力。輕歌劇是一種具有喜劇性質(zhì)的音樂藝術(shù)形式，旋律朗朗上口，演唱的形式也包括了獨(dú)唱、重唱、合唱等。此外，輕歌劇中還包括了圓舞曲這一演唱風(fēng)格，歌舞并茂的演唱風(fēng)格使其喜劇性特征更為顯著。在音樂劇中，輕歌劇的演唱風(fēng)格雖然是以美聲唱法為基礎(chǔ)的，但在演唱風(fēng)格上又具有流行通俗的喜劇效果。[2]

音樂劇在發(fā)展過程中深受歌劇影響，在結(jié)構(gòu)形態(tài)、表現(xiàn)手法等多個(gè)方面都帶著濃厚的歌劇藝術(shù)形式。這在音樂劇對(duì)美聲唱法的借鑒吸收上有極為集中的體現(xiàn)。音樂劇中的美聲唱法經(jīng)歷了不斷演變的過程，也使其與時(shí)代發(fā)展中的新興唱法能夠相協(xié)調(diào)，對(duì)美聲唱法的繼承和發(fā)展是音樂劇在歐洲歌劇傳統(tǒng)背景下的必然趨勢(shì)，但要在時(shí)代發(fā)展中獲得長(zhǎng)足的發(fā)展，融合通俗唱法、爵士唱法等多種藝術(shù)元素進(jìn)行綜合化發(fā)展，也是時(shí)代賦予音樂劇發(fā)展的新動(dòng)力。流行音樂的演唱風(fēng)格在很大程度上是大眾化的，正因?yàn)檫@一特征與音樂劇融合，演員在舞臺(tái)表演中能夠使用本嗓演唱，更接近生活，對(duì)演唱咬字的要求沒有那么苛刻，這也是音樂劇在演唱風(fēng)格上獲得成功的一個(gè)有效途徑。[3]

音樂劇演唱風(fēng)格也受到爵士樂的影響，爵士樂本身也是多種跨地域文化形成的產(chǎn)物，在唱法上融合了非洲、歐洲、美洲的音樂元素。即興是爵士樂重要的演唱技巧，演唱過程中節(jié)奏、旋律多變，其中漂浮不定的游移感也是爵士樂演唱風(fēng)格的獨(dú)特之處。音樂劇創(chuàng)作者將爵士元素融入創(chuàng)作中，也成為當(dāng)時(shí)音樂劇中一種獨(dú)特的音樂語(yǔ)言，美國(guó)百老匯音樂劇發(fā)展在這一階段受爵士樂影響，創(chuàng)作并產(chǎn)生了一批具有代表性的經(jīng)典音樂劇。同時(shí)，歐洲其他國(guó)家音樂劇的發(fā)展受此影響，打破了歌劇傳統(tǒng)在音樂劇發(fā)展中占據(jù)主導(dǎo)的局面。音樂劇在演唱風(fēng)格上多元化的發(fā)展趨勢(shì)與民族民間音樂的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，不同地區(qū)不同國(guó)家的音樂劇發(fā)展也呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，作為大眾文化中重要的組成部分，音樂劇多元化的演唱風(fēng)格也展現(xiàn)了世界音樂文化的多彩。[4]

三、結(jié)語(yǔ)

音樂劇作為音樂藝術(shù)中重要的組成部分，隨著全球化趨勢(shì)與世界文化交流的不斷深化，其影響力也在不斷擴(kuò)大，在時(shí)代發(fā)展與多元文化的交融中，音樂劇演唱風(fēng)格的多元化發(fā)展也會(huì)不斷深化，在多民族文化的借鑒吸收過程中，呈現(xiàn)出更旺盛的生命力，為人類音樂文化的繁榮發(fā)展注入源源不斷的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]翟莉.試論音樂劇的藝術(shù)特征及其多元化的演唱風(fēng)格[J].藝術(shù)科技，2016（03）.

[2]孫圣凱.論音色對(duì)形成音樂劇演唱風(fēng)格的重要性[D].北京：北京舞蹈學(xué)院，2016.

[3]高寒月.淺析音樂劇演員聲音的可塑性及演唱風(fēng)格的訓(xùn)練[D].上海：上海音樂學(xué)院， 2017.

[4]林俊.淺析音樂劇的藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格[J].文藝生活（下旬刊），2017（05）.

（作者簡(jiǎn)介：任海蘭，女，碩士研究生，鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：流行演唱）（責(zé)任編輯 葛星星）