淺析勃拉姆斯鋼琴曲《匈牙利舞曲》第五號的創作風格

楊雅琦

在眾多古典音樂家中，勃拉姆斯在其中具有著舉足輕重的地位，他一度被人贊譽是19世紀浪漫主義時期的“復古者”，這正是因為他對德國音樂史發揮著極其重大的影響，同時也由于他是德國音樂史上最后一個頗具影響力的古典作曲家，他的作品流傳于世界各地，他成功發展了18、19世紀的許多音樂形式和體裁，這種劃時代的音樂形式已經深深的印在了人們的平常生活中。

《匈牙利舞曲》第五號是勃拉姆斯在1852-1869年間創作的一首匈牙利民間舞曲，樂曲篇幅不長，結構為呈示型中部的復三部曲式，速度變化明顯，節奏豐富、自由，力度對比強烈，情緒熱烈，豪放，旋律起伏開闊，帶有豐富的感情色彩，和聲織體較單一，但音響效果與視聽效果豐富，生動表現了匈牙利吉普賽人民熱愛生活，對生活積極向上的態度，粗獷的性格與歡歌熱舞的熱鬧場面，展現出一副歡樂、祥和、熱情的生活景象。

一、《匈牙利舞曲》第五號的創作背景及風格

（一）創作背景

（二）音樂風格

勃拉姆斯作為浪漫主義的作曲家，在音樂方面，勃拉姆斯的旋律一般深刻、抒情、氣息很長，節奏是他音樂的主要推動力，常用切分，鍵盤上也常用交叉節奏，他的和聲是功能和聲，偶爾也采用“新德國音樂學派”常用的半減七與和弦的長音鋪墊。在曲式上，都效仿貝多芬的中晚期與舒伯特、肖邦的風格。他的音樂創作內斂、深刻、理智。這是他作品的一貫風格，被當時德國音樂的領袖，他的音樂中語言新穎且賦予表現力，又將德國音樂重新塑造成為一種新的音樂藝術。使傳統音樂體裁重新獲得新生。因此，他就扛起了自己偶像貝多芬古典主義樂派的大旗，在其中尋找自己的世界。所以就奠定了其理性，內斂以及自省的音樂創作風格，這在當時的音樂家中是極其少見的。

二、《匈牙利舞曲》第五號作品分析

（一）曲式分析

《匈牙利舞曲》第五號，#f小調，2/4節拍，快板，其中音樂風格粗獷，豪放，活潑，旋律優美，情緒奔放。樂曲展現出匈牙利吉普賽人音樂粗獷、活潑的特點，給人們勾畫出一副吉普賽人生活的畫面。該舞曲為復三部曲式結構。樂曲運用同主音大小調互換的手法寫作，突出了旋律的收放，音樂表現力的豐富的色彩。

第一部分為單二部曲式，有兩個音樂主題。第一主題從低聲部開始，連續出現的附點節奏型，極大地推動著旋律的發展。反復時的高八度，情緒更為高漲。第二主題熱情不減，作者運用下行摸進的手法，順延完成第三、第四句的結構。突然的八度和原速的恢復，使情緒涌進高潮，第一部分結束。

第二部分，中段是反對比的段落，活潑、熱情轉入同名大調#F大調，它仍然有兩個主題。旋律樸素，節奏從容。第一主題旋律歡快、節奏輕盈。第二主題采用音區對比，速度對比的手法，形成音樂表現的多層面。展示出絢麗多彩的畫面，猶如低聲交談、猶如高聲歌唱，仿佛匈牙利人民在歌唱，在歡舞的熱鬧場面。

第三部分，所謂的第三部分就是第一部分的主題再現，在熱情歡騰的氣氛中全曲結束。

（二）和聲分布

呈示部（1-48）共48小節，并列型無再現單二部曲式結構。

呈示段（1-32）共32小節，#f小調，和聲以分解柱式和弦和織體出現，運用了大量的的原位三和弦和第二轉位三和弦，I-I46-I-I46-IV46-IV變格進行的反復出現，體現了輔助四六和旋對波浪起伏的旋律聲部起到了穩定與支撐的作用。第一主題結束時，連續出現平行六和弦，突出了和聲的色彩變化，增添了舞蹈場面的熱烈氣氛，在V7-I終止結束。

對比段（33-48）共16小節，#f小調，和聲力度加強。第一樂句連續運用四個下屬方向的副屬和弦解決到副主和弦，形成短暫的離調，達到不穩定到穩定，最后結束在Ⅲ46和弦。

呈示中部（47-70）共22小節，并列型再現單二部曲式結構。

呈示段（49-54）共6個小節，#F大調，旋律運用柱式和弦，和聲織體為分解柱式和弦，穩定了同主音大調的調式、調性，雖然在突強與漸強的力度下進行，但還是表達出歡快輕巧，與呈示不音樂進行對比。

對比段（55-70）共16小節，#F大調，旋律以分解柱式和弦與柱式和弦相互交替出現，明確了中部的調式、調性，鞏固了中部的主題，體現了舞者的不同情緒、粗獷、豪放的舞蹈場面。

再現部（71-102）共32小節，并列型再無再現單二部曲式結構，#f小調，重復呈示部，和聲與呈示部的兩段音樂完全一致。再次呈現出匈牙利吉普賽人的熱烈、歡快、激動的舞會場面。

結尾（103-104）共2小節，#f小調，收攏性結構，全曲在堅定有力的柱式和弦中結束，和聲終止，給人以深刻的印象和無窮的回味。

（三）節拍

2/4的節拍貫穿全曲，均勻交替的強弱節奏中插入了部分切分因節奏，把強弱規律打亂，體現了音樂的情緒由熱情、歡快轉向奔放、激動、熱烈，是整首作品的律動安排。

以四分音符作為一個單位的音樂形態，其節奏密度呈現6種模式：（1）切分時值（2）中長時值（3）前、后十六時值（4）附點時值（5）八分時值（6）均分時值。

三、對西方音樂的影響

勃拉姆斯被稱為“德國制造”的軟實力的杰出代表，他的音樂既反映出他德國北部故鄉的樸實無華，又反映出德國傳統音樂的嫵媚動人。他沿著德國古典傳統的道路前進的同時，又有豐富和發展。他的作品具有古典主義的均衡，在平靜的背后，但卻多層面的，曲折的反映了當時的社會風貌以及作曲家個人的內心世界。在德國音樂史上，被視為19世紀浪漫主義音樂時期的“復古者”，同時也是浪漫主義階段的偉大的作曲家。勃拉姆斯的音樂深沉，反映出德國北部的德意志民族想吐樸實無華，愈加品味就愈能感到德意志民族精神的精髓。

勃拉姆斯在周游匈牙利時已經被吉普賽民族的熱情，豪放的性格深深的感染，所以一口氣寫下了四冊《匈牙利舞曲》，其中第五號舞曲是最能體現出匈牙利吉普賽人民的性格特征，也隱晦的表現出勃拉姆斯心情的寄托，以及對國家政局的嚴肅，雖然該曲是典型的快板，但是熱烈的舞曲里面透漏出勃拉姆斯內心的悲哀與筋疲力盡的激情，因而更加理智、冷靜與內斂，所以他在《匈牙利舞曲》第五號中尋求安慰和追求，試圖想讓聽眾去理解他。