朱自清散文的藝術魅力

摘要：朱自清對于我們來講都不陌生，他是我國現代著名的散文大家，他的作品陪伴了我們的學生時代，不管是《背影》《綠》《荷塘月色》還是其他作品，都給了我們很深的感觸及啟發，其獨特的藝術魅力，自然天成，韻味純正，令人回味無窮。下面我對朱自清的散文從結構方面和抒情方面以及散文的語言方面的藝術魅力進行了深入的分析，來領會其情景渾然一體的藝術境界

關鍵詞：朱自清；散文；藝術魅力

一、結構的藝術魅力

（一）優美的結構

我們都知道，一篇文章，“文眼”是一篇散文的重中之重，是作者對素材的藝術性概括，它是作品中的形象和所表達的思想的統一體。散文圍繞“文眼”把素材有效的結合在一起，在思想表達上，表現出一種高度的凝聚力，例如：《春》這篇散文，不僅短小而且精致，文章的最開始，以“一年之計在于春”這句諺語為開頭，些處理人們對于春天的向往，《春》這篇散文，寫的都是春天的美麗景色，從作者對春天的描寫，我們可以看出，作者對春天的熱愛之情非常的深厚。用“一年之計在于春”當做文章的“文眼”，不僅僅是文章的核心所在，也是整篇文章的精華，對文章起到了畫龍點睛的作用，毫不粉飾，卻美感豐韻。

朱自清散文的藝術魅力還表現在線索的貫穿上，都有一條線索很好的為主題服務，這條線索將生活片段緊密聯系在一起，從而構成一篇結構嚴謹的優美散文。如果沒有這條線索，文章中的材料將像一盤散沙，互不相連，更不可能有何藝術魅力，觀賞效果不佳。總的說來，朱自清散文的線索分為“縱貫式”和“橫貫式”。其中 《背影》 能很好地體現“縱貫式”的線索結構。

（二）縝密的結構

朱自清的散文，有長有短，形式多變，但是不變的就是，朱自清的散文在文章的結構上追求的是結構的嚴謹，獨具匠心。朱自清并不追求怪異峻峭，對文章總是仔細的、精致的書寫，對于重點的部分，不惜筆墨，于略處平凡中見神奇。朱自清的散文結構多變，比如，在《背影》《執政府大屠殺記》《槳聲燈影里的秦淮河》這幾篇的散文中，于敘述的線索安排，先寫所見所聞，在寫所想，按照這樣的結構安排。而以《春》等散文的書寫，則以情感為線索進行書寫，將情感貫穿于與之相關聯的回憶畫面的結構進行構造，雖然文章會有不同的結構方式，但是毫不凌亂，非常的精美、和諧，不僅勻稱還給人一種緊湊、嚴謹的感覺。

二、抒情的藝術魅力

（一）融抒情于敘事之中

朱自清的散文將抒情融于敘事當中，像以《背影》為代表的幾篇散文就是從敘事當中抒情的代表作，“寫實主義”的方法就是朱自清先生進行創作的主要運用手段，將自己的真實情感予以抒發。另外還有幾篇比較偏重寫身邊瑣事的文章，這些文章比如像《給亡婦》和《兒女》這兩篇散文，將他自己經歷的真實事件進行情意化書寫，抒發了真情實感，別具一番特色。在朱自清先生的文章當中，充滿了詩情畫意，是朱自清先生在散文藝術方面的最高成就。

（二） 抒情與描寫相結合

借助景色的描寫來表達自己的真實情感，是朱自清先生的眾多文學作品中占據數目較多的文章。在這些借景抒情的文章當中，我們可以看出，對各種風景畫和風俗畫的描繪是朱自清比較喜歡的，特別的對重彩工筆極其鐘愛，非常的“以形傳神”，另外還極其的主張和重視形似，將“形”作為根本，追求繪畫上的美感，因為若不求形似就無所謂逼真了。

（三）抒情與議論相交錯

除了借景抒情的文章之外，朱自清先生還有一部分文章采用的是融情于理的敘事方法，將情感和議論相結合，在敘事的過程當中，不僅擁有理論，在理論當中還進行了抒情。比如在文章《航船中的文明》 一文中，在男女分開座的這一件事上，對這一陋習進行了極大的諷刺，在描寫它時，將敘事和議論有機的結合起來，不僅將當時就社會的制度進行了抨擊，同時，還表達了人們對于當時殘酷的舊社會極為痛恨的感情，以及對軍閥勢力的厭惡之情。

三、語言的藝術魅力

（一）樸實的語言，自然的美

朱自清的散文，在語言的運用方面，意境雋永，清新自然，樸素大氣，比如在《荷塘月色》這一散文當中，對荷塘月夜下，令人心曠神怡的美景描寫，并沒有用華麗的辭藻堆砌，而是對荷塘月夜下的美景進行仔細、精致的描繪，不漏掉一絲一毫，通過淡淡的筆觸，將這些美景描寫得淋漓盡致。

另外，值得一提的還有朱自清的《匆匆》，這片散文是一篇勸人珍惜時間的文章，文章的語調舒緩，夾帶著一絲淡淡的輕愁。朱自清將抽象化的時間用樸實平淡的語言將其具體化，從日常生活中的小事去描寫，在吸收的時候、在吃飯的時候、在靜默時，時間從水盆當中、飯碗當中、雙眼前過去，文章中描寫這些的語言，就像是我們日常中說話一樣，就像是和朋友聊天一樣，鮮活的將稍縱即逝的時間描寫出來，抒發了作者對飛逝的光陰的無限惋惜之情。逝去的歲月是美好的，但是卻一去不復返了，對時間的描寫充滿著濃郁的抒情色彩。

（二）鮮活的口語，生活和藝術的完美結合

文學的語言是一種話，這是阿·托爾斯泰說的。而朱自清的散文創作，從一開始，就采用了一種獨特的白話文學語言藝術，就像我們日常中的談話一樣，讓人感覺到親切，也正是因為這種談話風格的白話文學語言藝術，讓朱自清的作品變得雅俗共賞，不僅擁有深厚的韻味，還像是語，就如同話語一般，“用筆如舌”。比如在散文《春》當中，有這樣一段描寫，“園子里，田野里，瞧去，一大片，一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏 ”在品味這一段的時候，就像是和人說話一樣，既親切又有滋味。還有就是在散文《背影》當中，父親的那幾句話，沒有華麗的語言，只有樸實的話語，平淡卻極具情感，樸素自然，生動自然，情誼綿長。像在父親送兒子上車的那幾句話，“不要緊，他們去不好”，還有和兒子告別時說的那幾句話“我走了，到那邊來信”“進去吧，里邊沒人”。父愛是偉大的，父愛也是沉默的，說的話雖然不多，但是父親對兒子的拳拳之心躍然紙上，就像是楊振聲說的： “風華是從樸素出來，幽然是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。”

四、結語

朱自清的散文創作，不論是從結構上還是抒情上，或是描寫文章的語言上，都極具藝術魅力，顯示了出他獨特的藝術風貌和審美情趣，和時代息息相通，緊隨時代發展的步伐。樸實的語言，細細的描寫，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，樹立了散文的典范。

參考文獻：

[1]吳周文，張王飛，林道立.朱自清散文藝術論[M].南京：江蘇教育出版社，2004.

[2][JP3]王冬艷.淺談朱自清散文之美[J].文學教育：上，2014（3）.[JP]

作者簡介：王懷謙，男，高二年三班，文科，高二文科指導老師：林巧渝。