現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格

摘要：中國是一個擁有上下五千年文明歷史的國家，在五十六個民族相互融合、相互影響下，民族聲樂藝術(shù)在時間的長河中有了較為廣闊的發(fā)展。下面筆者就在結(jié)合實踐經(jīng)驗，對現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)特征及其演唱風(fēng)格進行研究，希望能夠為廣大的同行業(yè)從業(yè)人員帶來一定的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代民族聲樂 藝術(shù)特征 演唱風(fēng)格

作為中華民族精神文化的重要遺產(chǎn)，民族聲樂伴隨著國際文化的交流頻繁與改革開放的增強，迎來了前所未有的全新局面。無論是在現(xiàn)代民族聲樂的演唱技巧上還是演唱風(fēng)格上，均極具濃郁的現(xiàn)代氣息。下面就來從現(xiàn)代民族聲樂的特征、演唱風(fēng)格等方面進行研究。

一、現(xiàn)代民族音樂的唱腔特點

作為民族語言衍生出來的全新藝術(shù)，現(xiàn)代民族聲樂在這個多民族的國家中占據(jù)著十分重要的地位。而中國作為一個地大物博、民族繁榮的國家，在長期的社會經(jīng)濟發(fā)展和歷史進程中產(chǎn)生了很多的地方語言，而各地的聲樂作品更是為地方語言的演繹搭建了舞臺，隨之而來的還有各個民族不同的唱法與唱腔。例如作為民族聲樂的重要分支之一的京劇，它的唱腔便是以板式變化為主，通過二黃、西皮的演唱技巧進行演繹；而在苗族的山歌演唱中則是以柔美、空靈為特點。由此我們可以看出，中國的民族聲樂唱腔與其他國家和其他民族相比，最大的區(qū)別便是吐字方式與發(fā)音的特點。而這種特點也決定了中國現(xiàn)代民族音樂唱腔具有明亮、宏博、大氣、圓潤之美。

二、現(xiàn)代民族聲樂與西方音樂的差異

現(xiàn)代民族聲樂在中國的發(fā)展已經(jīng)有近百年的歷史了，產(chǎn)生了較為系統(tǒng)的演唱體系，被廣大人民群眾所接納并且熱愛。在發(fā)展的過程中，現(xiàn)代民族聲樂在傳承傳統(tǒng)演唱手段與演唱風(fēng)格的同時，也在不斷借鑒西方美聲發(fā)音方式。所以說，在與西方音樂的融合下，中國現(xiàn)代民族聲樂也具有較強的時代性與藝術(shù)性。

與其他聲樂藝術(shù)一樣，現(xiàn)代民族聲樂在氣息上十分重視運用與拿捏，特別是在中西方的差異上更是通過多年的實踐形成了一整套綿延、輕靈的藝術(shù)特征與演唱風(fēng)格。而在語言的表達上，更是由于中國各個民族所獨有的語言環(huán)境特點，導(dǎo)致了西方音樂與現(xiàn)代民族音樂的細微差異：中國民族聲樂講究以字傳情、字正腔圓，而西方的民族聲樂則是講究以腔傳情。伴隨著近幾年中國現(xiàn)代民族聲樂的不斷發(fā)展與提升，其在世界的地位也得到了充分接受與認可，以此來為中國現(xiàn)代民族聲樂走向世界大舞臺搭建了一條發(fā)展之路。

三、現(xiàn)代民族聲樂的主要演唱風(fēng)格

（一）現(xiàn)代民族聲樂的演唱風(fēng)格發(fā)展歷程

中國現(xiàn)代民族聲樂通過不斷借鑒西方音樂的理念與演唱風(fēng)格，得到了較大提升，同時也伴隨著濃郁的現(xiàn)代化氣息而推進了中國民族聲樂的發(fā)展。由于中國五十六個民族所處的地域文化與生活環(huán)境不同，這就導(dǎo)致了其演唱風(fēng)格的迥異。東部地區(qū)以山歌、秧歌為主，在進行演唱時多表現(xiàn)豪放的風(fēng)格；而西部地區(qū)則擁有較強的宗教信仰，風(fēng)俗習(xí)慣也比其他地區(qū)更加多樣性，所以他們的演唱風(fēng)格主要以高亢、嘹亮為主；北部主要地區(qū)是內(nèi)蒙古地區(qū)，他們的民族聲樂演唱風(fēng)格則具有熱情與爽朗的特點，時而低唱、時而淺吟；東南沿海地區(qū)則由于平日生活的環(huán)境較為濕潤，所以當?shù)氐拿褡迓晿费莩L(fēng)格也更加傾向于婉約和細膩。可以說，不同的地域生活環(huán)境導(dǎo)致了其聲樂演唱方式的不同，這不僅是人文思想所決定的，同時也受到不同的生活環(huán)境所影響。所以說，我們想要發(fā)展中國現(xiàn)代化民族聲樂，不僅要尊重各個民族的生活習(xí)慣，也要將不同的聲樂演唱方式與藝術(shù)理念融入其中、和諧共存。

（二）現(xiàn)代民族聲樂演唱風(fēng)格的發(fā)音特點

現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)音講究感情充沛、字正腔圓，在演唱的時候盡可能地通過牙齒、舌尖、嘴唇的配合來進行氣息的應(yīng)用，以此來確保聲腔的順暢與靈動，伴隨著音質(zhì)與音色的不斷變化而進行自由轉(zhuǎn)變。

綜上而言，伴隨著現(xiàn)代民族聲樂的不斷完善與發(fā)展，民族聲樂在演唱風(fēng)格與演唱方法上不斷拓展、不斷創(chuàng)新，通過對原有的民族聲樂體系進行提升來創(chuàng)造出日新月異的現(xiàn)代民族聲樂體系。在發(fā)展的過程中不忘傳承，充分地將每一種民族聲樂進行表達與發(fā)揚，在不斷借鑒、創(chuàng)造中打造出一套可以為中國現(xiàn)代民族聲樂所用的國際化發(fā)展道路。我們有理由相信，在這樣的環(huán)境下，通過每一名音樂從業(yè)者的努力與進步，在不久的將來，中國的現(xiàn)代民族聲樂將會立足于世界音樂之林。

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（作者簡介：敖其爾扣，男，大專，內(nèi)蒙古阿拉善盟額濟納旗烏蘭牧騎，初級，研究方向：聲樂表演、民族演唱、舞美道具）（責任編輯 宋倩）