曼妙丹青 煙雨空濛——點評崔昊作品《焦山煙雨》

魏麗芬

【摘 要】

崔昊山水畫以水墨畫著稱。他的畫有的飆狂奔放，有的靜逸曼妙。《焦山煙雨》就是靜逸曼妙代表作之一，古典與現代水墨丹青的技法在此進行了完美結合。水墨畫在常人的眼里基本都是古色古韻、意境悠然的畫面，而崔昊水墨畫打破了以往的畫面意境，將現代城市與如詩樣的美景融為一體，這正是崔昊另一畫風特色。

【關鍵詞】

齊齊哈爾大學 崔昊 水墨畫 山水畫 江南

一、水墨山水概述

我曾經有過這樣的游歷，清晨站在山峰俯視城市，那煙藹籠罩整個城市，幢幢高樓在煙藹中漂浮，仿佛海市蜃樓般景象。這樣的感觸只是在生活展現，而在水墨畫中，卻很少有人表現這樣的景觀，城市的景象被畫家們拋之畫外。如今在崔昊老師的作品《焦山煙雨》中霍然看到似曾相識的游歷。那城市煙雨蒙蒙的景象盡展眼底，焦山作伴，煙雨山間，仙境般的勝景就在眼前。意境是國畫的靈魂，好的意境使人心靈滌蕩、思緒神游。《焦山煙雨》這幅水墨畫作品，它所呈現的煙雨朦朧景象，一下子把觀者的思緒帶入了一個“不識廬山真面目，只緣身地此山中”的境界。畫面的大部分景物畫家采用朦朧繪畫方法，控制筆墨的濃淡變化柔韌有余。將遠景煙雨處理地美奐蒙朧，輕漂于城市上空。半露于山體一側城市錯落的樓群，畫家用淺淡變化的墨色，把現代的建筑物置于遠景，這種層疊的方法渲染出煙雨中的城市神秘風貌。

二、《焦山煙雨》藝術賞析

喧囂的城市外面，是如畫般休閑靜逸景象。中景焦山在煙雨中只能看到它的大致輪廓，這是此畫最靈動的地方，也是畫家匠心獨運的、巧奪天工之筆。畫家在表現這一主體物象時，將山坳的層次用點、染的畫法層層疊疊塑造出立體效果，還不失去煙雨朦朧的意境。城市中的煙靄與焦山煙云飄浮纏綿縈繞為一體，使得畫面整體環境一脈相承，緊密相連。這是畫家多年對景寫生所積累下來的經驗和生活閱歷體現。把這一經驗展現在畫面中，讓觀賞者感覺符合生活的實際，也是藝術來源于生活的體現。畫家還有著控制墨色的高超技藝，把煙靄的飄浮動感走向把握的極其精確。山坳里的煙靄，畫家有意畫的白而成積，而繚繞在山左側的煙靄卻薄而清淡，這正符合自然規律，而這樣的美感又高于生活，使得生態城市的美在畫面中呈現。中景山坳的形體塑造，畫家突破了常規的結構畫法，將深度空間作為重點突出對象。在山體立體形象塑造上，以樹林和草叢為元素，將煙雨朦朧的環境用寫意的手法塑造出來。近前一些的小山包山頂上用稍濃的墨色描繪出疏密錯落的松柏，依稀間可見其形體，且有著前后層次關系；其下面是灌木叢，畫家注意它的各種形體塑造，畫家用寫意中渲染手法控制墨色濃淡。處理得層次分明，同時層層渲染使得灌木在煙雨迷濛的環境里更顯濕潤。焦山的門坊和寶塔，是中景的靈動之筆。畫家在它們的塑造上卻用淺淡墨色勾勒。這正是畫家高明之處，正所謂：‘萬綠叢中一點紅。畫家用淡墨處理這兩處物象，目的是用深色的灌木和松柏反襯門坊和寶塔的清美，這一表現手段，一改前人的處理方式。寶塔清淡中不失結構的外形。門坊是登上寶塔必經之地，也是中景的重要建筑物，畫家用同樣的手法把它的結構和雨刷清新的美表現出來。這樣，山坳里蔥蘢的植物與唯美的寶塔、門坊形成對比，使得自然樹木更加蔥郁，人工景觀更加造境。那門坊前的煙靄遮蔽了去往寶塔小路，讓觀賞者產生了曲徑通幽的遐想。整個中景畫家用對比表現、點染寫意等方法，把煙雨迷蒙的焦山表現得雨潤空濛，展示出畫家卓越的藝術手法和繪畫理念。近處涼亭和樹木用重色勾勒，與中景中的山景形成外緊內松的格局。亭子的琉璃瓦用層疊渲染方式表現出厚實光滑的質感，結構交待清晰明了。通廊的折線構圖，使得畫面增添了堅挺變化的美感。在此畫家采用了淡墨表現手法，用中鋒點、染、皴、擦的手法把水潤感表現的淋漓盡致。畫家把通廊的扶手轉折用墨色的變化渲染出明暗、透視的變化，看得出作者對透視學知識理解和應用的精準。

三、《焦山煙雨》的藝術亮點

松樹是《焦山煙雨》的唯一一處清晰度較強的景物。畫家在此精心勾勒，講求用筆的精細，對松樹的結構特征掌握精到，在刻畫上用筆凝練、兼工帶寫。兩棵松柏自然穿插依偎，前‘工后‘寫，把松柏的厚實的松針、挺拔的姿態、水潤的美感展現的維妙維肖。《焦山煙雨》最大的亮點還不僅僅是上面所評述的層面。更讓畫面增添動感的還是湖水的細膩描繪。畫家在渲染湖水時，采用點染的方法，不惜時間和筆墨，把小雨飄落湖面泛起斑駁的點點水花刻畫得弱栩栩如生。水花輕濺的動感畫面似乎就在眼前。這正是畫家高超技藝所在！觀《焦山煙雨》全貌，煙雨空濛，景象縱深。畫家筆墨收放自如，畫面動靜結合，塑造出煙雨迷蒙的焦山勝景。讓觀賞者賞心悅目，流連忘返！