◇ 朱萬章
(作者為中國國家博物館研究館員)
之前參加在中央美術學院舉辦的全國高等院校花鳥畫教學研討會時,我曾提出當前花鳥畫教學與創作存在兩大誤區:一是制作性與裝飾性成為花鳥畫創作的主流,作品的主題越來越缺少人文關懷;二是教學中出現陳陳相因、千人一面的現象,作品原創性元素越來越少。反觀當下的工筆畫,似乎也難逃出這兩大共性。
究其原因,一方面是因為很多工筆畫家一味專注于作品的技術錘煉,忽略了畫家內在修為的積淀,因缺乏足夠的人文素養,使其畫顯得蒼白無力。雖然技術層面無暇可擊,但畫中總是缺少很多東西。另一方面,整個社會的審美需求在慢慢發生變化,直觀的感官享受多于精神陶冶,而裝飾性與制作性的繪畫就遠比富有內涵的文人畫更容易被人們所接受。基于內外兩種原因,使得在很長一段時間,工筆畫成為一種程式化、模式化的代名詞。當然,即便是這種狀況,也并不妨礙它們在全國性的大展中脫穎而出,在各級藝術市場中成為新貴藏家們熱捧的對象。
最近又看到一批工筆畫,作者都是活躍在當今畫壇的青年才俊。此次“工而有意”和“與心徘徊”兩展是中國書畫雜志社書畫院為慶祝中國書畫雜志社創刊15周年而舉辦的系列活動之一,受邀參展的各位青年畫家均受過嚴格的專業訓練,他們于生活中捕捉意象,錘煉美學品位,表述之于自然、社會、時代的理解,格調趨近東方審美意趣。題材方面,既有人物,也有花鳥、山水,也有將三種傳統畫科進行混搭的。正是因為如此,他們代表了當下年輕一代工筆畫家的前景。當然,所面臨的困境也是當下工筆畫所無法規避的一種時代共性。
在宋明時代,宮廷畫家中不乏工筆畫家。從宋代的宋徽宗、李迪到明代的林良、呂紀等人,他們成為那個時代制作性繪畫的楷模。但就其畫作背后而言,雖然并不像蘇軾、倪云林、徐渭、石濤、朱耷等人的繪畫一樣意味深長,但其畫中也不乏深厚的文化底蘊。而當下的工筆畫,技術水準比林良、呂紀們有了大幅提升,有的還吸收了西洋畫和日本畫中對環境的渲染技巧,將一種朦朦朧朧、若隱若現的意境引入到工筆畫中來,成為一種符號化的襯景。但是,他們中的很多繪畫,僅僅止于對物象的刻畫與畫面的烘托,消減了中國畫本身的文化含量。這不能不說是當下工筆畫所面對的不可回避的軟肋。

尚奎元 碧桃華花九天香 28cm×60cm 紙本設色 2016年
在這批工筆畫作品中,雖然水準互有參差,有的還有行氣之嫌,但就總體而言,可看出是當代學院派繪畫的一個縮影。他們之中,很多人已經成為當代工筆畫的中堅力量,成為當下工筆畫的佼佼者,但也有不少人仍還處于探索之中,畫風也還未定型,不過以他們的年齡及其不斷摸索、創新的畫風看,這種多元化的工筆畫風貌尚有廣闊的拓展空間。如果說,他們的創作風格和求索精神代表了未來工筆畫發展的前景,我想是并不為過的。有理由相信,假以時日,隨著傳統文化的回歸、時間的積累,以及畫家內在修為的歷練,未來的工筆畫精英極有可能將從他們中產生并留下一個鮮明的時代烙印。

附:“工而有意”展參展作者名單毛保增 尚奎元 華 彬 于 磊 馬金波 李曉娣李 明 孟 哲 宋宏家 楊士奎 張天一 魏治明孫 瑋 劉璐璐 仇傳澄 鄭瑰璽 孔令宇 高 波覃春銘附:“與心徘徊”展參展作者名單唐輝建 李 丹 高子堯 崔榮芳 賀 秀 李嘉儒劉洋初 魏小偉 高金笙 郭 泉 孔德駿 宋小辭高梽根 那小先 孫 佳

張天一 悠悠思 40cm×60cm 絹本設色 2017年

李佳儒 幽浮香 60cm×40cm 紙本設色 2016年

魏小偉 月夜·假裝 68cm×66cm 紙本設色 2017年

于磊 風景系列 70cm×50cm 絹本墨筆 2016年

崔榮芳 鏡觀 39cm×28.5cm 紙本設色 2012年

宋小辭 浮玉 71cm×51cm 絹本設色 2016年

劉洋初 雨林清話 紙本設色 2016年

魏治明 探春系列111.5cm×40cm 絹本設色 2017年

唐輝建 它山之石 95cm×44cm 絹本設色 2017年