博物館講述難以言說的歷史

肖簫

摘 要：文章圍繞2017年國際博物館日主題，以2015年大慶博物館主題展覽“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭史展”為例，論述博物館展覽在講述民族苦難史實時的方式，同時也表明了博物館應(yīng)如何正確引導觀眾正視歷史、思考歷史、獲得感悟。

關(guān)鍵詞：展覽;設(shè)計;抗日戰(zhàn)爭;歷史;和平

2017年國際博物館日的主題是“博物館與有爭議的歷史：博物館講述難以言說的歷史（Museums and Contested histories：Saying the unspeakable in museums）”。這一主題關(guān)注博物館的角色，博物館如何使社會受益，成為推進人類和平共處的樞紐。該主題同時強調(diào)了接受有爭議的歷史是展望未來的第一步，作為伴隨人類發(fā)展而固有的有爭議的歷史，如何理解其中難懂的方方面面。同時，該主題鼓勵博物館發(fā)揮積極作用，通過其調(diào)節(jié)，以多元化的觀點和平講述歷史，也希望人們通過這一活動增進理解。

抗日戰(zhàn)爭簡稱抗戰(zhàn)，指20世紀中期第二次世界大戰(zhàn)中中國抵抗日本侵略的一場民族性的全面戰(zhàn)爭。從1931年9月18日“九一八事變”開始算起，中國經(jīng)歷了十四年苦難，終于迎來了1945年8月15日日本向同盟國的無條件投降。抗日戰(zhàn)爭對中國造成了巨大的人員和財產(chǎn)損失，但戰(zhàn)爭過程中民眾的國家觀念得到了增強，戰(zhàn)爭的勝利極大地提高了中國在世界舞臺上的地位。中國人民抗日戰(zhàn)爭是中華民族歷史上最偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，是中國人民反抗日本帝國主義侵略的正義戰(zhàn)爭，是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，也是中國近代以來抗擊外敵入侵第一次取得完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭。但這場戰(zhàn)爭帶來的影響遠遠沒有結(jié)束，遍布全國各地的抗戰(zhàn)遺跡和文物，流傳至今的抗戰(zhàn)故事與精神，日本迄今為止對此段歷史的不正視導致的各種國際問題，都迫使我們不得不再次嚴肅對待這段歷史。在2015年抗日戰(zhàn)爭勝利70周年之際，中共大慶市委宣傳部、大慶市文化廣電新聞出版局、大慶新聞傳媒集團共同主辦的圖片展覽“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭史展”在大慶博物館展出，引起了廣泛關(guān)注，并收獲了社會好評。本文以此為例，論述博物館如何講述“難以言說的歷史”。

1 展覽基本情況

“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭史展”共分為9部分，分別是前言1版、“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”3版、“中共滿洲省委發(fā)出抗日號召”1版、“中共滿洲省委對義勇軍的支援”1版、“龍江工委成立”3版、“抗聯(lián)十二支隊”6版、“三肇慘案”2版、“抗戰(zhàn)勝利”1版、結(jié)束語1版，加上展覽名稱1版，共20版。其中“抗聯(lián)十二支隊”特開辟“抗日英雄耿殿君”1版，介紹抗日英雄耿殿君的生平事跡。

版面設(shè)計上，所有版面均采用棕紅偏深為底色。展覽名稱、前言、結(jié)束語以飄揚的五星紅旗和大浪淘沙為背景，下方為長城和民眾舉槍抗戰(zhàn)的青銅像;其他版面則在左下角繪有八路軍舉槍奮擊日寇的形象。所有文字均為白色，版面內(nèi)為黑體字，標題和版面角標文字為華康龍門石碑體，“不屈的抗戰(zhàn)”5字采用金屬色行書，“大慶抗日戰(zhàn)爭史展”8字采用明黃色黑體。

“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”3版采用1929年末經(jīng)南京《時事月報》披露的《田中奏折》（原件稱《帝國對滿蒙之積極根本政策》）為背景。該專題第一版簡要介紹了“九一八事變”及之后日本對中國東北的侵略，所引用的照片為1927年制定侵略中國策略的“東方會議”照片（左上）“九一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進軍圖》（右中）“九一八事變”嫁禍照片（左中）和731部隊在哈爾濱做細菌實驗的四方樓遺址（右下）;第二版從上到下依次為日偽設(shè)立的特務(wù)機關(guān)照片、抓捕無辜民眾照片、屠殺民眾并肆意侮辱的照片以及設(shè)立的東三省特別區(qū)署所照片;第三版從上到下依次為731部隊為自己飲水衛(wèi)生設(shè)計的“石井”式濾水器照片、滿蒙開拓哈爾濱訓練所照片、日偽占領(lǐng)璦琿縣砂金礦照片（左下）和關(guān)東軍侵占齊齊哈爾市照片（右下）。

“中共滿洲省委發(fā)出抗日號召”1版、“中共滿洲省委對義勇軍的支援”1版、“龍江工委成立”3版采用“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”中日本關(guān)東軍司令部的參謀們“九一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進軍圖》為背景。“中共滿洲省委發(fā)出抗日號召”對中國共產(chǎn)黨率先作出的抗日號召情況做了簡要文字說明，所引用的圖片為組織大慶地區(qū)抗日活動的共產(chǎn)黨人黃吟秋（左中）、中共宣言（右中）、中共滿洲省委舊址（下）。“中共滿洲省委對義勇軍的支援”介紹了中共對東北自發(fā)組織的抗日義勇軍的支援和組織指導，所引用的照片為東北義勇軍照片（左中）、活躍于大慶地區(qū)的青年抗日義勇軍首領(lǐng)李海青照片（右中）、中共滿洲省委的《告滿洲各地義勇軍書》（下）。“龍江工委成立”第一版簡要介紹了大慶地區(qū)第一個地方黨的組織——龍江工委，下方即為龍江工委遺址牌照片和龍江工委領(lǐng)導機構(gòu)示意圖;第二版自上至下分別為龍江工委宣傳部長高吉良照片（含文字簡介）、龍江工委書記張文廉紀念碑照片、龍江工委工作員徐澤民照片（含獄中題詩一首）;第三版介紹了龍江工委成立的“三肇抗日救國會”情況，展出了其中6名“三肇抗日救國會”會員照片（含楊德茂、許向春、龐振武、曹文虔、張學、許鳳林）。

“抗聯(lián)十二支隊”6版（包括“抗日英雄耿殿君”1版）以該版面中偽濱江省警備科長渡邊正雄被群眾武裝“莊稼人”在肇源擊斃后日本人所立的戰(zhàn)死地碑為背景。第一版中介紹了抗聯(lián)十二支隊在三肇地區(qū)的抗日活動，所引用的照片為東北抗聯(lián)編制表（中）、抗聯(lián)十二支隊支隊長戴鴻賓及政委許亨植照片（下）;第二版為飛行隊起義士兵遇難地照片（上）和龍江工委舊址照片（下）;第三版為渡邊正雄戰(zhàn)死地碑照片（上）、杏樹崗開拓團使用的斗照片（左中）、杏樹崗開拓團遺址照片（右中）、日軍開拓團見證人馬耀龍近照及簡介（下）;第四版是抗聯(lián)十二支隊第三十四大隊第一中隊隊長艾青山結(jié)婚紀念照（上）和在世的大慶地區(qū)抗聯(lián)老戰(zhàn)士李桂林近照（下）;第五版即為“抗日英雄耿殿君”專版，右上為其畫像，左上為追認其為烈士的《革命烈士通知書》，其下以大段篇幅介紹其在東北地區(qū)的抗日武裝活動及被俘后英勇就義的事跡，并簡要介紹了他被追認為烈士的曲折經(jīng)歷和深遠影響;第六版為抗聯(lián)十二支隊紀念碑照片（上）、四撮房八烈士碑照片（左下）和敖木臺戰(zhàn)斗遺址照片（右下）。

“三肇慘案”2版以該版面中1941年3月肇州縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告為背景。第一版介紹了“三肇慘案”（以下簡稱“慘案”）的由來，所引用的照片為記載慘案的檔案照片（中）和肇州縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告（下）;第二版為慘案中被害的32名抗日烈士墓碑照片（上）、懸掛于樹上的烈士頭顱照片（中）和慘案見證人梁斌近照（下）及慘案經(jīng)過介紹。

“抗戰(zhàn)勝利”1版以該版面中蘇軍揮師東北的照片為背景。版面中先以簡要文字介紹了大慶地區(qū)擺脫日寇統(tǒng)治的過程，引用了群眾為蘇聯(lián)紅軍作向?qū)У恼掌ㄗ笾校⑷嗣袢罕姎g慶抗戰(zhàn)勝利（右中）和蘇軍揮師東北的照片（下）。

2 展覽設(shè)計分析

2.1 巧妙運用色調(diào)與字體

色調(diào)是觀眾對展覽的第一印象。本展覽采用的基調(diào)為紅色，其次為黃色。紅色屬于暖色調(diào)，最富刺激性，能刺激和興奮神經(jīng)系統(tǒng)，加速血液循環(huán);而人眼對橙色和黃色特別敏感，因此常用作警戒色。同時，紅色和黃色均為我國國旗顏色。展覽采用此色調(diào)，有采用了國旗為背景這一原因，但更重要的是紅色和黃色對人體感官刺激帶來的固有心理變化，有利于加強展覽宣傳效果。此外，紅色和黃色也有各自的象征意義。紅色象征著鮮血、烈火，暗示著抗日戰(zhàn)爭的殘酷與保家衛(wèi)國的熱情;黃色是最輝煌、最明亮的色彩，是一種鼓舞人的色調(diào)，象征著勛章般的華貴與榮耀;而紅底上的黃色是一種節(jié)慶喧鬧色，更顯輝煌奪目，象征著抗戰(zhàn)勝利帶給中華民族的欣喜與榮光。字體顏色為白色，既為使文字在深色背景下更加引人注目，也因為其沒有強烈的個性，可體現(xiàn)嚴謹、嚴肅的態(tài)度。展覽照片除一張為彩色外，其余均為黑白或略泛黃，既是因為大部分照片拍攝年代只有黑白照片，也是因為將當代照片做舊為黑白或略泛黃能使人有翻閱檔案般的陳舊感，無形中增加了幾分真實度。

色調(diào)與字體搭配，起到了更好的效果。版面內(nèi)正文為黑體字，它一般用于印刷、書面報告等比較正式的場合，多用于標題或標識重點。以黑體字搭配白色，更能體現(xiàn)文字在講述史實時嚴謹、嚴肅的態(tài)度。標題和版面角標文字為華康龍門石碑體，不僅融合了隸書的筆勢開張與楷書的結(jié)體嚴謹，給人以雄健開張的心理體驗，還因為其能帶給觀眾閱讀紀念碑碑文的莊重感。“不屈的抗戰(zhàn)”5字采用金屬色行書，不夠明亮卻增加了金屬質(zhì)感，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的現(xiàn)代化與抗戰(zhàn)體現(xiàn)的“百煉成鋼”精神。“大慶抗日戰(zhàn)爭史展”8字采用明黃色黑體，彌補了展板的亮色，同時也強調(diào)了此次展覽的主題，使觀眾印象深刻。

2.2 以時間為線，邏輯清晰

展覽明顯以時間為線索。專題方面，從開頭“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”到“抗戰(zhàn)勝利”結(jié)束，完成了一個完整的時間鏈;專題內(nèi)部方面，照片也嚴格依照先后順序編排。不僅如此，展板內(nèi)容也在邏輯上十分嚴密。戰(zhàn)爭前，有1927年制定侵略中國策略的“東方會議”和“九·一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進軍圖》;發(fā)動戰(zhàn)爭，有“九·一八事變”后的嫁禍和之后的趁機鯨吞、橫行東北;面對日寇侵略，有中共滿洲省委的迅速回應(yīng)和對隨之涌現(xiàn)的各地抗日活動的支援，乃至先后成立龍江工委和抗聯(lián)十二支隊指導當?shù)乜谷斩窢?為鎮(zhèn)壓抗日活動，發(fā)生了慘不忍睹的“三肇慘案”;抗戰(zhàn)勝利后，作為同盟國的蘇聯(lián)參與并協(xié)助中國人民趕走了日本侵略者。經(jīng)過這樣的縝密安排，觀眾對大慶地區(qū)抗戰(zhàn)歷史會有非常清晰明確的直觀感受與理解，記憶更深刻，展覽效果也更好。

2.3 照片量及編排重點突出

反映抗戰(zhàn)各階段的照片其實浩如煙海，有主有次、精心編排才能突出重點。在“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”中，抓捕、屠殺民眾的照片放在顯眼位置，使人觸目驚心，充分感受到日寇的殘忍;滿蒙開拓哈爾濱訓練所照片也同樣處于視線正中且面積較大，該機構(gòu)是日本表面上假裝經(jīng)營鐵路，暗地里徹底變中國東北為日本“本土”的一部分，以此瘋狂掠奪東北的戰(zhàn)略資源、鎮(zhèn)壓反滿抗日運動并就地解決關(guān)東軍的后備兵源，是日軍肆意壓迫中國人民又一表現(xiàn)形式。“中共滿洲省委對義勇軍的支援”中，《告滿洲各地義勇軍書》處于顯著位置，以明確證據(jù)展示了中國共產(chǎn)黨在東北抗日活動中處于的領(lǐng)導地位。“龍江工委成立”中，龍江工委工作員徐澤民照片配以獄中題詩，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的大無畏精神，令人印象尤為深刻。“抗聯(lián)十二支隊”是此次展覽的重中之重，占整個展覽的1/3，其中兩位抗戰(zhàn)老兵的簡介和對抗日英雄耿殿君的長篇追憶，使抗戰(zhàn)歷史更加鮮活，也更加震撼。“三肇慘案”中日偽政府的鎮(zhèn)壓公告和慘案見證人的陳述，以壓抑代激揚，既反映了當時社會的黑暗，也更顯示出抗日的艱辛和不畏強權(quán)的可貴。“抗戰(zhàn)勝利”中以蘇軍揮師東北為重點照片，肯定了抗日戰(zhàn)爭中同盟國給予的巨大幫助。

2.4 背景富有深意

細節(jié)的設(shè)計尤其能夠顯示制作者的用心，此次展覽中展板背景的設(shè)計就充分顯示這一點。展覽甫一開始，“日本侵華戰(zhàn)爭的開始”便以《田中奏折》為背景。這份文件揭露了日本侵略中國的野心，當時十分轟動。“惟欲征服支那，必先征服滿蒙。如欲征服世界，必先征服支那。倘支那完全可被我國征服，則其他如小中亞細亞及印度南洋等，異服之民族必畏我敬我而降于我，是世界知東亞為我國之東亞，永不敢向我侵犯”已是日本確立以滿蒙為侵略擴張基地的戰(zhàn)略時臭名昭著之言。以此為背景配以日軍侵華的史實圖片，充分展示了日本帝國主義的狼子野心。“中共滿洲省委發(fā)出抗日號召”“中共滿洲省委對義勇軍的支援”“龍江工委成立”采用“九·一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進軍圖》為背景，不僅展現(xiàn)了日寇在我省的肆意侵略，更暗示“有壓迫的地方就有反抗”，日寇鐵蹄踐踏下的每一寸土地，都有中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導當?shù)孛癖妸^起反抗。“抗聯(lián)十二支隊”以該版面中渡邊正雄被群眾武裝擊斃后日本人所立的戰(zhàn)死地碑為背景。這塊碑是展覽中唯一一塊由日本當局制作的碑，它原本是紀念并表彰日本軍人的“光榮犧牲”，現(xiàn)在卻成了侵華的鐵證，十分富有諷刺意味。由于其被群眾武裝擊斃，更顯示出全民抗戰(zhàn)的巨大力量。“三肇慘案”以縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告為背景，暗示了當時日偽政權(quán)的高壓政策，使“三肇慘案”更加悲壯。“抗戰(zhàn)勝利”以蘇軍揮師東北的照片為背景，軍隊充足，軍備齊全，氣勢高昂，顯示了抗戰(zhàn)對軍隊的鍛煉和抗戰(zhàn)勝利對民族自信心的極大提升。

2.5 前言與結(jié)束語畫龍點睛

作為史實類展覽，前言和結(jié)束語具有特別的地位。前言能夠喚起情緒，為展覽做好鋪墊;結(jié)束語則要升華感情，發(fā)人深省。該展覽的前言先以對偶句開頭，場景開闊，氣勢雄渾;緊接著以“我們不能忘記”為引，簡要回顧了全國范圍內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭;再以“我們也不能忘記”承前啟后，水到渠成地開始講述黑龍江省以及大慶地區(qū)的抗日事跡，指出大慶各地的抗日遺跡“記錄了那段血雨腥風的歲月，見證了龍江兒女為抗擊外敵侵略而英勇不屈、視死如歸的民族精神，也見證了萬眾一心、眾志成城的民族力量”，將展覽的基調(diào)定為弘揚民族精神和民族力量。結(jié)束語首先對抗戰(zhàn)歷史做了定性，“刻骨銘心”“對于中華民族來說，那是永遠的國殤，永遠的奮爭，也是永遠的追思”;第二段則直接指出我們對待抗戰(zhàn)應(yīng)有的態(tài)度為“我們回首這場戰(zhàn)爭，因為珍愛和平，反對侵略。我們紀念這場戰(zhàn)爭，不是為了仇恨，而是著眼于未來”，我們要從回顧戰(zhàn)爭中學習的是“無論是在抗戰(zhàn)時期，還是在社會主義建設(shè)時期，中國共產(chǎn)黨都是全國人民的領(lǐng)導核心和中流砥柱”;最后，展覽以“以史為鑒，勿忘國土淪陷亡國奴備受凌辱之恥;知恥即勇，常思抗敵御侮黨是砥柱中堅”這一對比句再次高度概括了此次展覽的核心，以“振興發(fā)展，中華民族巍然挺立世界民族之林;中國和諧，世界和平，讓我們用臂膀和胸膛筑起鋼鐵長城”展望了中華民族的未來，展板下的長城和青銅抗擊像更為這一結(jié)尾做了絕佳的注腳。

3 啟示

“講述難以言說的歷史”本就是一個矛盾的命題，但又是人類不得不面對的問題。歷史難免有恥辱，有爭議，但又不能回避。如何向當代人甚至是下一代人講述這一歷史，表面看來是內(nèi)容問題，實質(zhì)是態(tài)度問題。此次博物館日主題明確指出，接受有爭議的歷史是展望未來的第一步;博物館要引導觀眾理解伴隨人類發(fā)展而固有的有爭議的歷史，并通過積極調(diào)節(jié)，以多元化的觀點和平講述歷史，增進相互理解，推進和平共處。此次“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭史展”便達到了這個目的。展覽以和平下的暗濤洶涌到戰(zhàn)爭的肆虐席卷為開頭，以中國人民的奮起抗爭和抗日活動的遍地烽火為發(fā)展，以大慶地區(qū)抗日的轟轟烈烈和日軍的殘暴鎮(zhèn)壓為高潮，以抗戰(zhàn)的勝利為結(jié)束，書寫了一篇生動而又壯烈的民族史詩。它展示了日寇的殘暴而不過分渲染，反映了抗日史實而又不過分神化，回顧了戰(zhàn)爭歷史而又不沉湎傷痛，很好地表達了珍愛和平、反對侵略的正確歷史觀，弘揚了以愛國主義為核心的眾志成城的偉大民族精神和中國共產(chǎn)黨在中國各族人民爭取民族獨立和人民解放過程中的領(lǐng)導核心作用，同時也不忘肯定其他國家在幫助中國贏得抗戰(zhàn)勝利中起到的重要作用。

在和平與發(fā)展為主題的當代，中國提出中日關(guān)系應(yīng)“以史為鑒，面向未來”，正確對待歷史是中日世代友好的基石。如何正確對待歷史，不僅僅是對二戰(zhàn)中的中日持有曖昧態(tài)度的日本應(yīng)面對的問題，也是曾遭受日寇奴役的中國應(yīng)面對的問題。而這一問題的答案，在“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭史展”中得到了完美的詮釋。