人生就像一場奇幻漂流
——訪廈門大學美術系教授唐紹云

唐紹云繪畫中

人物簡介：唐紹云，1941年生于四川成都，1958年畢業于四川美術學院附中，1964年四川美術學院油畫系畢業，廈門大學美術系油畫教授，中國美術家協會會員。

主要藝術成就：全國第二屆教師優秀美術作品匯展(1994年，國家教育部主辦)；2007年在廈門舉辦《多彩的世界——唐紹云教授油畫展》； 2014年在廈門舉辦《風雪的印跡——唐紹云教授風景油畫展》；2016年9月受邀參加中國美協主辦的《互繪·相知——中外美術作品展》(北京)；作品曾參加第6、7、8屆全國美展及第2、3屆中國油畫展；2001年獲佛雷曼基金會亞洲藝術家獎，后應邀赴美國佛蒙特藝術中心創作、交流并舉辦個展；2004年由中國美術家協會選派赴歐洲考察，并在巴黎國際藝術城舉辦個展；其作品曾多次在美、日、臺、港、新西蘭展出。

以作品告慰飽受戰火摧殘的先輩

他出生于抗戰期間，對于那段血雨腥風的歷史始終有一種特殊的感情。他很小的時候就被大人抱著、拉著跑警報，對抗戰勝利，滿城歡騰的情景更有清晰的記憶。

抗日戰爭勝利七十周年之前，他畫了兩幅大畫，一幅是《走向勝利——趕建機場、劍指東瀛》，另一幅是舊作《華僑在滇緬公路》的變體新版。在創作過程中，他整個身心都沉浸在特定的歷史氛圍里，仿佛又回到那個年代。從回國支援抗戰的南僑機工，到拉石碾搶修機場的平民、砸石頭的婦女兒童，都漸漸成了腦海中有血有肉的朋友。

作品已經送展，他總覺得還有很多不足，想要進一步完善，但就自己的歲數與身體狀況而言，沒勞累趴下，已值得慶幸。不少朋友關心他的創作，并提了很多寶貴建議。在大家的討論里，一句“上通天理，下接地氣”的提法，讓他很受啟發，這內里的清晰、堅定和淳樸，正概括了他畢生信念和耕耘。

所謂“上通天理”，看來也就是“天地良心”，即大多數民眾對至善至美的向往。而“下接地氣”，應當是關心民眾，汲取民眾中真善美的事物，激勵著整個民族追尋美好的信心。

美術是求美之術，當有利于人生，有益于社會；藝術源于生活，更應該與觀眾交流，得到理解和共鳴。他認為畫家也是普通人當中的一員，起碼不應該蔑視、愚弄觀眾。這些似乎都是常識，可現實又并不這樣。他尤其痛恨美術界亂象叢生，由來已久，若干稀奇古怪的人與事，稱之為“違天理、斷地氣”恐不為過。

他畢生投入繪畫藝術，面對魚龍混雜的潮流，總是有人為之起哄造勢，樂此不疲。他只能從自身做起，借作品說話。2015年，在歡慶抗戰勝利七十周年的日子里，他的大畫《鑄魂鑒史·珍愛和平》懸掛在中國美術館絳紅色的展墻上。當他看到這張畫前的觀眾絡繹不絕，駐足觀看，不禁感慨萬千。

他終于能以作品告慰曾飽受戰火摧殘的先輩，圓了多年畫歷史畫之夢。

打開了自己的藝術視野

1955年秋天，14歲的他考入西南美專附中，戴著紅領巾走進一片翠綠與金黃組成的校園。

難忘當年素描教室里的氣氛，靜物和石膏像都照著射燈，巡視的老師和同學之間的交流都是輕聲細語，只聽見鉛筆劃在畫紙上的沙沙聲……

他平時愛到黃桷坪街頭、茶館到處畫速寫；在校園各個角落畫色彩寫生；晚自習下課回到寢室，抓緊熄燈前半小時還要畫兩張小畫。

他們在教師進修室窗外看老師畫大幅油畫創作；背一畫夾的習作登門向老師請教,也常和高班的同學交流。喜歡閱讀大量課外書籍，從美術到文學名著，再擴展到歷史、政治、哲學，特別愛看人物傳記，傳記書中那些杰出的畫家、文學家、革命領袖和導師，都成了自己學習的動力與標桿。

1957年夏，蘇聯專家馬克西莫夫到重慶寫生，在川美陳列館展出他的大批習作，讓他們充分體會到陽光與色彩的魅力，仿佛被帶進了一片新天地。

馬克西莫夫親自為川美師生畫了一場寫生示范。在大操場一側，盛夏的陽光里，兩個男模特帶著扁擔籮筐，扮演碼頭階梯上的挑夫。馬克西莫夫落筆成形，用色準確，那逼人的光感、膚色、神采表現得十分動人。

三年后羅工柳先生的留蘇作品展到了重慶，他和其他同學一道反復觀賞，還被允許在閉館后去臨摹這些精彩的原作。

隨著視野的拓寬，眼睛便不只是盯著考試分數及班上的名次，他開始思索人生，這讓他逐漸步入思想自由的境界。

1959年，學校更名為四川美術學院，上了本科后他分在油畫專業。在“一邊倒”的背景下，對他影響最深的無疑是蘇俄油畫了。列賓、蘇里柯夫、謝洛夫、弗魯別爾這些大家是他心中的偶像，對他們的作品耳熟能詳。

文化部高教部在浙江美術學院舉辦了羅馬尼亞專家博巴的油畫班，意在引入不同藝術流派和教學體系。1962年川美派去的夏培耀老師學成歸來舉辦畫展，他的習作和臨摹博巴的作品展現出新鮮獨特的面貌，引起不小轟動。

羅馬尼亞繪畫較多受到西歐近現代繪畫的影響，博巴又是一個熱愛中國傳統藝術，探索東西方藝術融合的畫家。他給長期封閉的藝術視野打開了通向世界的一扇窗，也啟發中作單位業務剛好對口，還有機會外出寫生和畫創作。被壓抑多年的創作熱情井噴般爆發。幾年之內，他有多幅創作在全國、省、市參展，獲得省特別獎，市金獎；還設計壁畫、實踐陶瓷、馬賽克、丙烯的制作工藝，完成了好幾件巨幅壁畫作品，其中一幅瓷壁畫《夢游天姥吟留別》被載入《中國美術全集·壁畫卷》。

1986年他調入新創辦的廈門大學藝術學院。一切從零開始，工作又多又雜，除了教學還要兼管行政，負擔很重，但他仍然擠出時間，畫了《被海風掀動的一本中國近代史》《臨海的教室走廊》，被選入全國美展，《滄桑》在慶香港回歸的中國藝術大展上展出。這類以風景表達歷史的作品漸成系列，可稱為“歷史風景畫”體裁。

退休前夕，他意外榮獲美國佛雷曼基金會的亞洲藝術家獎，第二年赴美。在風景優美的佛蒙特藝術中心與來自各國的畫家、作家一起交流。他帶去的五聯畫《漁村社戲》草圖在那里得以完成，再加上描繪當地人物、風俗的作品以及風景畫，他在當地藝術中心成功舉辦了個人畫展。

華僑在滇緬公路240×240cm

幾年后，他又被中國美術家協會選派到巴黎國際藝術城，與各國藝術家交流、創作，在藝術城舉辦畫展。還去了西歐多國飽覽著名藝術館的藏畫。

這些年，沿著巡訪的足跡，他一路畫所見所感，創作了《回憶香港》《美國印象》《歐洲掠影》《故鄉》《閩南》等系列油畫，出版了《唐紹云談油畫技法》《油畫風景技法解析》《美麗廈大》油畫集。

臨近耄耋之年的他總是感到歲月流逝得太快，其中經歷的跌宕起伏無法預測，生命的小船雖不能像萬噸巨輪那般乘風破浪，但也絕不是毫無動力地漂流，只能順水而下。他倒覺得人生更像是在一望無際的大海中游泳，海浪能把你托舉到波峰，瞬間又降落谷底。即令水面風平浪靜，悄無聲息的洋流也不可捉摸，若能辨清方向，珍惜有限的體能奮力游去，同樣有可能接近預想目標。

他喜歡把大學時代的自己比喻為一艘待發的航船，可以駛向任何未知海域。他大半生所經歷的曲折坎坷，倒像是一場奇幻漂流，待到老來才看懂：命運豈能完全由個人決定？

不管漂流還是航行，他的藝術之旅起點都在重慶黃桷坪，四川美術學院。