將“平凡”進(jìn)行到底
——黃梅戲《遍地月光》人物塑造談片

○ 唐 躍

三天前，我在大別山里接到蔣建國院長的短信，邀請觀看《遍地月光》第二稿的演出。那幾天的日程安排有些緊，從六安返回合肥的當(dāng)晚看了戲，第二天上午又要去旌德，座談會(huì)也沒來得及參加。在高鐵上坐定之后，回味頭天晚上的演出，心里的那個(gè)結(jié)慢慢舒展開來。

那是三年以前，蔣院長發(fā)來《遍地月光》劇本，希望聽聽我的意見。仔細(xì)閱讀了文本，至少有三層理由支持我對安徽省黃梅戲劇院打算把這個(gè)本子搬上舞臺(tái)的設(shè)想投了贊成票。一是劇名很有詩意，給我?guī)碓S多舞臺(tái)景象的期待。二是主人公林月芳的戲劇行為有著諸多的動(dòng)情點(diǎn)，例如她和多多尋找出走的龍翔時(shí)的互訴心曲，又如她和龍翔對龍本懷留下的大額保單的無私處置，再如她在自己的高尚舉動(dòng)得到鄉(xiāng)親們的擁戴后所做出的深情反思。按照我的經(jīng)驗(yàn)，文本描述已經(jīng)讓讀者有所感動(dòng)，到了舞臺(tái)上足以催人淚下，而能夠讓觀眾落淚的戲一定是臺(tái)好戲。三是這個(gè)劇本用很平實(shí)的筆法寫了一位很平凡的女人，試圖從平實(shí)中見奇觀，從平凡中見偉大，比那些高大上的英雄形象描寫更讓讀者感到可親可敬。我還想到，怎樣在平凡中見出偉大是個(gè)很有意思的創(chuàng)作課題，在許多同類作品中，把普通人寫成英雄往往流于美好的創(chuàng)作愿望，因?yàn)槠胀ㄈ穗m然身份猶在，而所作所為已經(jīng)不再平凡，完全像是英雄壯舉。眼前的文本顯然注意到這個(gè)問題，沒有驚天動(dòng)地的作為，沒有呼天搶地的唱詞，而是非常務(wù)實(shí)地推進(jìn)著劇情的發(fā)展。

沒有料到的是，《遍地月光》第一稿排成后，觀眾的反響不盡一致，持不同意見者大多把問題歸結(jié)到劇本身上，認(rèn)為劇本的基礎(chǔ)沒有打牢。我對第一稿也不滿意，尤其為沒有在劇場里獲得早先在文本前感受到的那份感動(dòng)而遺憾，但我不傾向于從文本方面尋找原因，感覺上還是二度創(chuàng)作的問題更大一些，主要是在林月芳的人物定位上發(fā)生了偏差。那段時(shí)間，我時(shí)而也在反省，難道當(dāng)初對劇本的評(píng)估真的出了差錯(cuò)？心里由此打了一個(gè)不大不小的結(jié)。在我看來，《遍地月光》的第一稿并非缺乏從平凡中見出偉大的創(chuàng)作意識(shí)，只是沒有順利打通兩者之間的轉(zhuǎn)換路徑，沒有準(zhǔn)確把握兼顧兩者的表現(xiàn)手段，仍然沿用水落石出的習(xí)慣思維方式，把勁使在了明處和高處。結(jié)果是高處不勝寒，林月芳的形象高高在上，沒有融入劇中的人物關(guān)系，沒有走進(jìn)觀眾的心底。比如最后一場，林月芳有個(gè)大篇幅的核心唱段，原本是坦露一位平凡女人的心路歷程，與鄉(xiāng)親們進(jìn)行心貼心的親近交流，但是舞臺(tái)呈現(xiàn)不然，林月芳站在中央位置旁若無人地演唱，其他角色分列兩側(cè)，很像是舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)。劇中人物之間沒有互動(dòng)，劃清了平凡與偉大的界限，維護(hù)著普通人與英雄的距離。殊不知，從平凡中見偉大，絕不是讓平凡穿上偉大的外套，讓普通人戴上英雄的面具，進(jìn)而造成孤獨(dú)求敗。從平凡中見偉大，必須始終保持平凡的本色，必須始終保持沒有距離感的人物關(guān)系，必須始終保持貼近觀眾、濕潤觀眾心靈的親情姿態(tài)。

其實(shí)，我們見多了舞臺(tái)上那些橫空出世的偉大英雄，是多么希望能夠出現(xiàn)真正走心的，從而引起觀眾強(qiáng)烈共鳴的平民英雄形象。我那時(shí)對于《遍地月光》的文本表示出濃厚的興趣，正是感到劇本在這一方面具有潛質(zhì)，而劇作的第二稿，成功地發(fā)掘和張揚(yáng)了這種潛質(zhì)。在第二稿中，林月芳的形象塑造不是居高臨下和孤軍奮戰(zhàn)，而是處于水乳交融的人物關(guān)系之中，與其他角色拉近了距離，更與廣大觀眾手牽手、心連心。劇作開始時(shí)，面臨龍本懷人間蒸發(fā)后誰來收留龍翔的難題，林月芳并沒有很快表現(xiàn)出毅然決然、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)膽B(tài)度，而是帶有幾分無奈、幾分被動(dòng)。這種誠懇、善良和偉大的情懷，恰恰由于交織了猶豫的情緒而更加可信，不因?yàn)橛惺Ч叶鴾p分。在劇情發(fā)展過程中，林月芳攬下夜間送水的活計(jì)以貼補(bǔ)收留龍翔的生活費(fèi)用，放棄大額保單的受益人身份以賠償鄉(xiāng)親們的損失，這些帶有英雄氣質(zhì)的行為舉止，始終受到進(jìn)退維谷的戲劇情境的牽扯，所以更加樸實(shí)和平實(shí)，所以獲得了觀眾的認(rèn)可和由衷敬佩。到了劇作結(jié)束，第二稿的處理與第一稿截然不同，林月芳一面向鄉(xiāng)親們鞠躬，一面完成賠付鄉(xiāng)親們損失的動(dòng)作；一面緊緊拉著鄉(xiāng)親們的手，一面詮釋了從平凡走向偉大的真實(shí)過程，怎能不讓觀眾心有戚戚焉。

話再說回來，第二稿的有些處理倘若再樸實(shí)一點(diǎn)，平凡中蘊(yùn)含的偉大精神或許能夠更有力地迸發(fā)。比如那個(gè)月亮，似乎不必要總是變換模樣，動(dòng)蕩了劇作的平靜氛圍；比如那個(gè)舞隊(duì)，似乎不必要經(jīng)常出來穿插，中斷了劇情的平穩(wěn)進(jìn)程；比如那個(gè)龍家三表姑，似乎不必要一直夸張表演，沖撞了劇中人物對話的平和格局；又比如最后，林月芳似乎沒有必要被龍翔和多多托起，就讓她永遠(yuǎn)沐浴著純凈如水的月光，就讓她一如既往地等同于普通老百姓，該有多好！我以為，如果想兌現(xiàn)從平凡中見偉大的創(chuàng)作目標(biāo)，整體舞臺(tái)呈現(xiàn)的平凡底色和平凡基調(diào)將會(huì)至關(guān)重要。