德萊塞的“欲望三部曲”賞析

劉琳

摘要：德萊塞創(chuàng)作的”欲望三部曲” 是一部經(jīng)典的文學巨著，作者站在獨特的寫作角度，真實再現(xiàn)了當時美國的發(fā)展情景，也在極大程度上沖擊了當時的美國文學，被稱作是一部“美國現(xiàn)代史”。

關(guān)鍵詞：德萊塞；欲望三部曲；賞析

德萊塞是20世紀美國小說黃金時代涌現(xiàn)的新興作家，人們稱其為美國現(xiàn)代小說的先驅(qū)者，他給美國的文壇留下了濃墨重彩的一筆。德萊塞在創(chuàng)作文學作品時不帶任何偏見的將美國城市生活進行了真實描繪，再現(xiàn)了美國當時的社會情景，推動了美國現(xiàn)代小說的發(fā)展。“欲望三部曲” 是德萊塞的代表作品，有著突出的文學價值，也有著歷史研究價值。下面將從不同的角度對這部作品進行賞析。

1、故事情節(jié)具有戲劇性

德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲 “在情節(jié)安排上的突出特點是有著強烈的戲劇性特征，而這樣的戲劇性特點是用人物大起大落的經(jīng)歷展現(xiàn)出來的。例如，在《金融家》當中，柯柏烏利用投機倒把的方法在費城混得風生水起，而正在此時芝加哥的一場大火災給他當頭棒喝，也讓他陷入絕境之中，此后又有一連串的風波，如正在柯柏烏四處籌款時，財政局長有事并不在市內(nèi)；柯柏烏奈承認自己挪用公款，期待獲得三巨頭的幫助等，最終柯柏烏還是無奈宣布破產(chǎn)，并入了監(jiān)獄。在《巨人》當中，故事情節(jié)也帶有明顯的戲劇性特點。如柯柏烏四處籌款，卻又四處碰壁，正當他投鼠忌器之時，因為他曾經(jīng)捐贈芝加哥大學天文望遠鏡的制造費，這他從一無所有變成了科學贊助人，也讓他籌款的心愿達成。再如，柯柏烏用盡渾身解數(shù)成功擊敗四巨頭，他又買通了各級議會，正當他以為自己一定會成功的時候，他卻因為人民強烈反對的呼聲失敗了。這些戲劇性那情節(jié)實際上體現(xiàn)出的是作者的宿命論，也正是因為這樣的情節(jié)安排讓整部作品更加的生動形象和富有吸引力。

2、運用歷史現(xiàn)實主義手法

德萊塞在創(chuàng)作“欲望三部曲 “時運用了歷史現(xiàn)實主義手法，并且尤為關(guān)注對作品當中人物形象的塑造和生動描繪。整部作品是對柯柏烏一生的記錄，成功塑造出了資產(chǎn)者形象，并且具有典型性和代表性。可以說柯柏烏是反面文藝典型，他的一生也是美國資本主義從自由競爭到壟斷，又到帝國主義資本輸出整個罪惡史的歷史縮影，因此，歷史現(xiàn)實主義的手法表露無遺。柯柏烏作為整個作品的主人公，他的世界觀十分典型，那就是損人利己。例如，在《金融家》當中，柯柏烏看到龍蝦吃掉墨魚這樣的情景之后，得到的感悟是人生需要靠別人為生，在激烈的人生斗爭當中一定是優(yōu)勝劣汰和適者生存的。柯柏烏生活在一個錢是萬能的世界當中，因此，金錢成為了柯柏烏的人生追求，掙得更多的錢成了他生活的目標。柯柏烏在費城的時候從事投機倒把的犯罪活動，在芝加哥的時候向倫敦輸出資本等，最終要達成的目的都是要賺得更多錢。由此觀之，柯柏烏身上擁有一切資產(chǎn)者特有的銅臭味，真實再現(xiàn)了當時美國社會當中資產(chǎn)者的實際情況。

3、采用動物形象作比喻

縱觀德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲“，我們可以看到一個非常有趣的現(xiàn)象，那就是整部作品當中有大量用動物形象作比喻的內(nèi)容。這樣生動直觀的比喻，實際上展現(xiàn)出的是資產(chǎn)者以文明為幌子，暗地里弱肉強食野蠻血腥，而且完全無視道德規(guī)則。這樣的寫作手法在作者創(chuàng)作的作品當中，屬于是空前絕后的。例如，其中描寫了龍蝦與墨魚斗爭，最終龍蝦吃掉墨魚，實際上象征的是資本主義社會斗爭正式拉開序幕，也正式開始了資本者弱肉強食的行動；大小資產(chǎn)者被比喻成老虎、熊、狐貍、猛犬等。柯柏烏是資產(chǎn)者當中的強中之強。芝加哥的一場大火使得柯柏烏進入到了經(jīng)濟困境，他為了有錢能夠應急，對財政局長軟硬兼施。此時的他被描寫成一只蛇，而這只蛇在望著財政局局長這只鳥。因為蛇陰險狠毒，正是對柯柏烏形象的生動描寫。另外，馬特勒用狼和羊描繪科博物，將他的狡猾貪婪以及不講信用進行了極致的展現(xiàn)。

4、運用白描式描寫方法

德萊塞在創(chuàng)作“欲望三部曲“時主要運用了白描方法，這是一種很具特色的描寫方法，主要體現(xiàn)在：德萊塞在描寫人物時把側(cè)重點放在外表、語言、動作等方面，極少會涉及對他們心理狀態(tài)的描寫。從這一點上看，”欲望三部曲“的藝術(shù)質(zhì)量不夠完美。第一，”欲望三部曲“當中的第三部《斯多噶》創(chuàng)作的較晚，和前兩部作品的時間距離較大，所以在創(chuàng)作的主調(diào)方面不是特別合拍。第二，德萊塞受進化論的影響較為深刻，并在此影響之下讓他意識到資本主義弱肉強食真相，但同時也讓他產(chǎn)生了輕視人民和崇拜強者的思想。在性意識方面，德萊塞十分認同佛洛伊德的觀點，也正是在這一觀點的影響之下他用種族繁衍的意識解釋人對女性的追求。第三，”欲望三部曲“對當時的美國社會進行了較徹底的揭露，但是仍然帶有局限性，而出現(xiàn)這一問題的主要原因是德萊塞對宿命論深信不疑。

“欲望三部曲” 真實記錄了美國資本主義的三個發(fā)展階段，選取的主人公是柯柏烏，通過對他一生的描述展示了美國社會在三個不同的時期社會情景與面貌。從氣魄以及深度上看，德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲“是美國同類小說當中的翹楚，實現(xiàn)了對生活真相的還原與再現(xiàn)，不僅僅影響到美國文學的發(fā)展，還記載和展示了美國歷史。

參考文獻：

[1] 劉宇.德萊塞的欲望三部曲評析[J].理論導刊，2014，（8）：125-126.

[2] 羅達孫.欲望三部曲結(jié)尾的得與失[J].文史縱橫，2015，（11）：63-65.