歷史糾結(jié)的和諧解決

○ 徐高生

黃梅戲電影《天仙配》嚴(yán)鳳英飾七仙女 王少舫飾董永

1981年元旦，安徽省黃梅戲劇院首赴香港演出了黃梅戲的代表劇目《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》。受到香港觀眾的熱烈歡迎，五朵金花脫穎而出，再一次掀起了黃梅戲熱潮，載譽(yù)而歸。

這三個(gè)戲被稱為黃梅戲的“老三篇”，是老一輩藝術(shù)家和黃梅戲人在黨的“推陳出新”、“二百方針”指引下，共同努力的心血結(jié)晶，是他們創(chuàng)造的寶貴財(cái)富。也是他們把黃梅戲推上飛速發(fā)展的軌道，而成為安徽省的著名文化品牌，躋身于全國五大劇種之一。

但在金牌、成績、名譽(yù)等背后，則隱藏著一些糾結(jié)與矛盾，難以化解。在80年代安慶石化招待所召開的全省黃梅戲研討會(huì)上，矛盾更加激化，以不歡而散告終。有的同志唉嘆地說：爭論何時(shí)了，這些歷史的矛盾，過去省文化局解決不了，省委宣傳部也沒能解決掉，今后如何？還能坐在一起嗎？我聽后很受觸動(dòng)，由此便產(chǎn)生了個(gè)人調(diào)解的念頭。尤其是這些老同志都健在，能搞清楚還原事實(shí)的，說明情況不就行了嗎。誰知我把想法和官方領(lǐng)導(dǎo)談了，也和一些同志談了，結(jié)果一種說法是：相關(guān)者不反映，你不是閑著沒事找事嗎？對(duì)你有什么好處？找麻煩會(huì)引火燒身的，別浪費(fèi)精力了。也有的說：這事比較麻煩，能弄清的確是好事，老人們也無遺憾了。聽了這些意見后，我還是選擇了要做下去，我認(rèn)為這是一件有價(jià)值的事，肯定能收到些好的效果。這些老同志大都受到過波折，都是講情理的。

就這樣我便查找歷史資料，進(jìn)行溝通和采訪。最使我感動(dòng)的是這些老同志都很坦誠，也很客觀，實(shí)事求是，并不想激化矛盾。經(jīng)過多次的走訪調(diào)查，最終不負(fù)眾望，取得了進(jìn)展，緩和并解決了一些矛盾，很多問題取得了共識(shí)。達(dá)到了我的預(yù)期目的，也得到了各方的認(rèn)可。我已是很滿足了。

現(xiàn)摘錄一些有關(guān)《天仙配》《女駙馬》的劇本及音樂的調(diào)研情況，供大家參考和提出意見。

和陸洪非先生的談話摘錄簡介：

我和陸洪非先生共事多年，彼此也較了解，對(duì)《天仙配》《女駙馬》的劇本情況多少也了解一些，相關(guān)矛盾也清楚。當(dāng)和陸老提起這些事。陸老百感交集嘆氣地說，真不想再提這些事了。這時(shí)我把我的意圖仔細(xì)地說明后，陸老說：“ 1953年7月，我根據(jù)胡玉庭老藝人口述改編創(chuàng)作了《天仙配》，由剛成立不久的安徽省黃梅戲劇團(tuán)在安慶排演，十月一日演出，因有一部分人赴朝慰問去了，由陳月環(huán)演七仙女，查瑞和演董永，方紹墀、潘漢明負(fù)責(zé)音樂創(chuàng)作，李力平、喬志良導(dǎo)演。54年華東會(huì)演就換人了，嚴(yán)鳳英演七仙女了，作曲是方紹墀、王文治。演出大獲成功。嚴(yán)鳳英、王少舫等人和編劇、導(dǎo)演都獲大獎(jiǎng)。王文治也獲樂師獎(jiǎng)、音樂獲演出獎(jiǎng)。55年上影廠要拍電影。桑弧將我的本子改成了他的。對(duì)此我很有意見，但那時(shí)也是沒辦法。”我又問作曲是誰？陸老說：”作曲是時(shí)白林，王文治，還有電影廠安排的作曲，叫葛炎。”

“電影拍完后，大受歡迎。黃梅戲劇團(tuán)要把電影搬回舞臺(tái)演出，領(lǐng)導(dǎo)要金芝改劇本，結(jié)果不理想，又要我來改，就是現(xiàn)在演出的這個(gè)樣子，原來有《別窯》一場(chǎng)，后來就去掉了。”

（話外補(bǔ)充說明：1957年4月，陸洪非先生改編本，充分地體現(xiàn)了舞臺(tái)的演出特點(diǎn)，充實(shí)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和語言特點(diǎn)，保留賣身一場(chǎng)戲，把家院改為傅公子。以后決定為四場(chǎng)；鵲橋，路遇，織絹，（滿工）分別的格局。1981年赴港演出時(shí)是：鵲橋、路遇、滿工（改為上工，織絹，滿工三個(gè)小場(chǎng)）最后是分別，形成六場(chǎng)格局一直到今。

我問到《女駙馬》的情況時(shí)，陸老說：“改這個(gè)戲，我是無思想準(zhǔn)備的，壓根我就沒想到。當(dāng)時(shí)省委、省文化局領(lǐng)導(dǎo)指示，要我改編這個(gè)戲，由省團(tuán)重新排演。”我插話講：“這個(gè)戲在59年5月去北京匯報(bào)演出時(shí)，時(shí)間不夠一個(gè)大戲的時(shí)間，前面必須加個(gè)小戲墊一下。不是加黃梅戲《送香茶》就是加徽劇《水淹七軍》。原演的本子就是直接從安慶專區(qū)劇團(tuán)拿過來的，無任何變動(dòng)。”陸老又說：“這個(gè)本子原是王兆乾寫的，后來專區(qū)演出時(shí)，王魯明和楊琦也改過。接著我又改編拍成電影。這些情況你都清楚。以后演出《女駙馬》時(shí)，可以把王兆乾的名子也署上。”我感動(dòng)陸老坦誠的話，說我會(huì)把你的意見告訴王兆乾先生。又說：“黃梅戲是靠這兩個(gè)戲發(fā)家的，沒有這兩個(gè)本子，可能就沒有今天黃梅戲的輝煌，你功勞是很大的。”陸老苦笑著說：“功勞別說了，苦勞倒不少。”我又說：“文化大革命十年這個(gè)‘黑鍋’都是你背著，關(guān)、批、斗、打，受盡折磨。我清楚記得，當(dāng)造反派、軍代表宣布嚴(yán)鳳英服毒自殺的死訊時(shí)，你和時(shí)老都難過地流出了眼淚。”陸老唉嘆說：“她是個(gè)好演員，是個(gè)天才，沒有她黃梅戲可想而知，她更是個(gè)硬骨頭。”我們帶著欽佩而難過的心情結(jié)束了談話。臨行時(shí)我說：”我會(huì)把你的意見帶給王兆乾先生，有什么情況我會(huì)轉(zhuǎn)告你的。”這次談話近兩個(gè)小時(shí)。

和王兆乾先生的談話摘要

大約1984年我從大慶演出回合肥，得知王兆乾先生來合肥了。我就約請(qǐng)王冠亞先生和王兆乾先生到我家吃飯，特地買了瓶洋河大曲。飯間談到很多問題，問及到《女駙馬》劇本。王兆乾先生很有意見，王冠亞先生也插話說：“問題不少，矛盾不小，解決不了。”隨后我說：“我想把老三篇?jiǎng)”竞托勺V匯編成冊(cè)，然后注明劇本的來龍去脈以及音樂的創(chuàng)作過程，希望你能提供些原始資料，便于大家了解歷史的真實(shí)情況。”王冠亞插話說：”這個(gè)很好，講事實(shí)。”我又把我和陸洪非先生的談話告訴了二位。告訴他們，陸洪非先生很坦誠地說，以后演出《女駙馬》可以把王兆乾的名字署上。王兆乾先生說：“那好啊！能給我發(fā)個(gè)文嗎？”我笑著說：”我這是個(gè)人行為，發(fā)文也沒用。不過我可以把事情的發(fā)展過程，在書上刊登出來，讓大家都能清楚。大家心平氣和，把矛盾化小或化了，那就好了。”王冠亞也說，這倒是個(gè)好辦法。

和王魯明先生的談話摘要

在1959年拍電影《女駙馬》時(shí)，我和王魯明夫婦都熟悉。我專程去安慶找到王魯明先生，他也很樂意地介紹了當(dāng)時(shí)的情況。他說：“市文化局領(lǐng)導(dǎo)要我們團(tuán)排演《女駙馬》，參加省第二屆戲曲匯演。我和楊琦同志看了本子后有些為難，有的地方需要改動(dòng)，可這是王兆乾的本子，我們要改動(dòng)怕不合適。所以向文化局領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，局領(lǐng)導(dǎo)說支持你們改，王兆乾同志那邊我們做工作。這樣我們就改了，參加了蕪湖會(huì)演。省里看這個(gè)戲還不錯(cuò)，省團(tuán)便拿去演了。后來又由陸洪非同志改了拍成電影。”我又問音樂的問題。王魯明先生說：“當(dāng)時(shí)無曲譜，是定腔，方集富老師負(fù)責(zé)。”

劇本問題經(jīng)過幾個(gè)來回的調(diào)查，基本清楚了當(dāng)時(shí)的情況。下面是有關(guān)兩劇音樂創(chuàng)作情況的調(diào)查情況簡介。

和王文治先生的談話摘要

王文治先生回團(tuán)后，1984年春,我請(qǐng)他到我家吃飯。飯間我問及《天仙配》音樂的創(chuàng)作情況，王文治先生說：“《天仙配》剛排演時(shí)，是53年下半年，音樂是方紹墀和潘漢明寫的。54年華東匯演，是我和方紹墀兩人寫的，當(dāng)時(shí)獲了很多獎(jiǎng)，只是音樂獲的是音樂演出獎(jiǎng)，沒獲音樂設(shè)計(jì)改革獎(jiǎng)，廬劇《借羅衣》獲得了音樂設(shè)計(jì)改革獎(jiǎng)。音樂演出獎(jiǎng)是單位的，而設(shè)計(jì)改革獎(jiǎng)是個(gè)人的，有姓名的，我獲樂師獎(jiǎng)是有我名字的。回合肥后，領(lǐng)導(dǎo)決定加強(qiáng)省黃梅戲劇團(tuán)的音樂創(chuàng)作力量，便把時(shí)白林同志調(diào)到團(tuán)里來了。55年決定將《天仙配》拍成電影時(shí)，便由我和時(shí)白林進(jìn)行音樂創(chuàng)作了，電影廠派葛炎同志參加，主要搞配器。《天仙配》音樂寫到分別一場(chǎng)《董郎前面匆匆走》時(shí)，我還沒寫完就被調(diào)回合肥了。后來我的名字也沒署在銀幕上。就連改回舞臺(tái)演出時(shí)，我的名字也被去掉了。直到現(xiàn)在才有了我的名字。”我說：“過去是歷史客觀原因造成的。事實(shí)總是真實(shí)，誰也改不了。”我又說：“《天仙配》音樂創(chuàng)作的成功，都是你們老一輩人的功勞。都是功德無量的。”并說到：“《天仙配》的音樂精益求精，81年赴港演出時(shí)，方紹墀先生又對(duì)《織絹》的《五更調(diào)》用賦格的創(chuàng)作手法寫了合唱，收到很好的效果，使黃梅戲音樂的創(chuàng)作技法又上了一層樓。”

當(dāng)問及《女駙馬》里“狀元府”一場(chǎng)中的《為救李郎離家園》一段唱時(shí)，王老說：“這是我寫的。”我說：“不可能吧，《女駙馬》從頭到尾的排演我都參加了，拍電影前你可能都不知道這個(gè)戲，電影出來后你才知道。”王老又說：”是用我寫的《菱花鏡》唱段的曲調(diào)。”我又說：“第一句的調(diào)子就不一樣。”王老又說：“大部分一樣。”我又說：“方集富說《女駙馬》的音樂原先是他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的，并拿出用類似‘撒帳調(diào)’的唱段給我看，說‘為救李郎’就是套這個(gè)唱段的。”我說：“你們都沒有唱段的原稿，據(jù)我所知只有時(shí)白林先生有手寫底稿，這才是原稿。”（關(guān)于這段唱腔的形成在以后的文章里再介紹）

和方紹墀先生談話摘要

我和方紹墀先生共事直到我們退休。有關(guān)《天仙配》音樂，他說：“53年省團(tuán)第一次排《天仙配》時(shí)，曲子是我和潘漢明寫的，十月在安慶首演。當(dāng)時(shí)寫仙女的唱，用陰司腔音調(diào)時(shí)還受到老藝人們的反對(duì)。后來在實(shí)踐中證明這種打破行當(dāng)?shù)姆椒ㄊ呛玫模切械猛ǖ模沂盏椒浅：玫男Ч?4年參加華東匯演，《天仙配》獲得音樂獎(jiǎng)，是我上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的。”我插話說：“是音樂演出獎(jiǎng)，是獎(jiǎng)給劇團(tuán)的。”并把一個(gè)比工作證大一點(diǎn)的小紅本子給他看：”這上面清楚地刊登《天仙配》及其他戲的獲獎(jiǎng)情況，黃梅戲獲音樂演出獎(jiǎng)。獎(jiǎng)上沒有你和王文治的名字，王文治獲樂師獎(jiǎng)是有名字的。這個(gè)演出獎(jiǎng)是大家的不是個(gè)人的。”我又說“81年首赴香港演出時(shí)，你創(chuàng)作的《五更織絹》調(diào)的賦格合唱很好，又把黃梅戲的音樂創(chuàng)作手法推上了更高層次。使我們受益非淺。”

和時(shí)白林先生談話摘要

我常去時(shí)白林先生家討教一些創(chuàng)作問題，也多次分別把和陸洪非先生、王文治先生等的談話及有關(guān)資料（《天仙配》《女駙馬》）劇本音樂情況匯報(bào)給時(shí)老，有時(shí)也在商討一些其他問題。時(shí)老說：“在《天仙配》音樂創(chuàng)作的過程中，我應(yīng)放在第四位。順序是方紹墀、潘漢明、王文治、時(shí)白林、還有葛炎。”

當(dāng)我問及《女駙馬》中一段《為救李郎離家園》的唱段時(shí)，時(shí)老說：“這段唱腔不要加我的名字。”我說：“八十年代后，省黃演出《女駙馬》時(shí)，說明書上刊登過這段唱，署名是安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)。我在安慶和程學(xué)勤曾為這段唱腔的來源溝通回憶過，當(dāng)時(shí)凌祖培老師也在場(chǎng)。有關(guān)王文治先生和方集富先生所提供的材料你也看過，所以目前署名還是署上你們?nèi)说拿郑吘沟赘迨悄銓懙模⑦M(jìn)行了再創(chuàng)作，是在你的手上形成作品的。”時(shí)老堅(jiān)持不要署他的名字。我說：”事實(shí)是清楚的，署上你的名字無人會(huì)爭議的。另外談到有關(guān)《天仙配》的音樂問題，有關(guān)爭議的唱腔，我會(huì)征求你的意見后再發(fā)表、或者出版。”我簡要地說了要把老三篇《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》的劇本、旋律譜合訂為一本資料，并在資料后注明劇本旋律譜音樂的調(diào)查情況，供大家了解。

丁俊美老師插話說：“你真是做了件大好事喲。”

我以81年元旦在香港首演《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》為準(zhǔn)，匯編成資料，并加以注明。印制成冊(cè)后，又收集多方意見，得到了各方認(rèn)可。我總算如愿了。現(xiàn)把兩戲的注明摘要如下：

《天仙配》黃梅戲傳統(tǒng)劇目，又名《七仙女下凡》。原劇故事寫秀才董永，賣身葬父，孝行感天。玉帝命七女下嫁，賜婚百日。七仙女為董永幫工的傅家，一夜織成十匹錦絹。傅員外驚疑，認(rèn)董為義子。三年長工改為百日，焚契贈(zèng)銀。百日滿工，回家路上，七仙女告知董永她已懷孕，贈(zèng)白扇、羅裙后，重返天庭。董永進(jìn)寶得官，七仙女送子后歸天，董永與傅員外之女結(jié)婚。

1952年班友書整理《路遇》一折。改董永為農(nóng)民，七仙女為思凡下嫁，加強(qiáng)了路遇時(shí)的喜劇性細(xì)節(jié)。由安慶市民眾和勝利兩黃梅戲劇團(tuán)同時(shí)上演。后經(jīng)班友書、劉芳松、鄭立松、王圣偉等加工。11月應(yīng)華東區(qū)行政委員會(huì)文化部之邀，赴上海市演出。王少舫扮董永，潘璟琍扮七仙女，丁紫臣扮土地。演出時(shí)，《文匯報(bào)》《大公報(bào)》分別發(fā)表程芷、張拓的文章給整理本以肯定。北方昆曲著名演員白云生親到安慶移植此劇。一些部隊(duì)文工團(tuán)和兄弟劇種劇團(tuán)，也先后來觀摩學(xué)習(xí)。

1953年5月，陸洪非根據(jù)胡玉庭口述本改編全劇。刪去董永拜傅員外為干父，進(jìn)寶得官、董娶傅小姐為妻等情節(jié)；刪去董父等十余人物；唱詞多為新寫。計(jì)《賣身》《鵲橋》《上工》《織絹》《滿工》《分別》六場(chǎng)。《分別》一場(chǎng)豐富了借物寓情、諧音示意等手法，淋漓盡致地表達(dá)七仙女別董前，欲告難言、依依不舍的悲痛情感。

1953年9月，由安徽省黃梅戲劇團(tuán)排練，在安慶首演。1954年9月，參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)演出。導(dǎo)演李力平、喬志良，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)王士英。陳月環(huán)、嚴(yán)鳳英先后飾七仙女，查瑞和、王少舫先后飾董永。獲演出、劇本、導(dǎo)演、樂師及演員獎(jiǎng)。

1955年，上海電影制片廠根據(jù)陸洪非劇本，由桑弧改編，拍攝影片。嚴(yán)鳳英、王少舫主演，獲文化部頒發(fā)之1949-1955年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。1963年，上海天馬電影制片廠與香港繁華影業(yè)公司，合拍寬銀幕彩色影片。改名《槐蔭記》。由青年演員董文霞、夏承平主演。

1956年以后，安徽省黃梅戲劇團(tuán)，參照電影文學(xué)本，由金芝、陸洪非先后對(duì)舞臺(tái)演出本作了幾次修改。基本穩(wěn)定于起自《鵲橋》，終于《分別》的六場(chǎng)格局。

音樂設(shè)計(jì)先后參加者有：方紹墀、潘漢明、王文治、時(shí)白林、葛炎。

“文化大革命”中，此劇列為“毒草”，受到批判。1979年得到平反，恢復(fù)演出。1981年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)攜此劇赴香港演出，成為黃梅戲的保留劇目。

《路遇》整理本，于1954年由安徽人民出版社印單行本。《天仙配》先后收刊于《華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)劇本選》《中國地方戲曲集成·安徽省卷》《安徽戲劇選》等選集中。上海文藝出版社、中國戲劇出版社、安徽人民出版社，分別發(fā)行單行本，并灌制過多種唱片及盒式錄音帶等。

《女駙馬》黃梅戲傳統(tǒng)劇目。原名《雙救舉》。原本故事寫舉人李兆廷與馮素珍自幼由父母訂婚后，李父母雙亡，家遭火焚。兆廷前往馮府借銀赴考，馮父順卿反逼其退婚。素珍聞?dòng)崳s兆廷至花園贈(zèng)銀。不意為其父所察，誣兆廷為盜，賄通南陽知府楊林，將兆廷收監(jiān)。素珍探監(jiān)歸來，得知布政司劉文舉議娶自己為兒媳，乃改扮男裝出逃。冒兆廷之名考中狀元，招為駙馬。洞房中公主訊明真情，奏請(qǐng)父皇改招李兆廷為駙馬，以素珍為二夫人，隨行丫鬟春紅三夫人。馮順卿發(fā)配充軍。楊林削職，以主持正義之禁卒代之。

王兆乾于1956年根據(jù)左四和所獻(xiàn)孤本改編。原本二十七場(chǎng)，第一稿改為九場(chǎng)，二稿改為七場(chǎng)。主要改動(dòng)：一、將馮素珍離家前的戲壓縮為三場(chǎng)；二、改寫基礎(chǔ)單薄的“狀元府”和“洞房”兩場(chǎng)；三、新寫“金殿”一場(chǎng)；四、改劉文舉為較重要的人物，并刪去楊林等十多個(gè)人物；五、重寫唱詞對(duì)白。此改本由安慶專區(qū)黃梅戲劇團(tuán)首演，王魯明、楊琦導(dǎo)演、排練時(shí)，導(dǎo)演楊琦對(duì)劇本部分場(chǎng)次作了調(diào)整，并七場(chǎng)為六場(chǎng)，新加公主洞房訪問故事情節(jié)。麻彩樓飾馮素珍。吳秀蘭、田玉蓮也先后飾公主。王魯明、丁紫臣先后飾劉文舉。音樂方集富。參加安徽省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)演出。

1959年，中國共產(chǎn)黨安徽省委員會(huì)書記曾希圣指示，由陸洪非根據(jù)上述演出本再改編。改編本增加馮素珍胞兄在“狀元府”和“金殿”兩次出場(chǎng)；為劉文舉新寫一場(chǎng)單場(chǎng)戲置于“狀元府”之前；唱詞道白大都經(jīng)過改寫。由安徽省黃梅戲劇團(tuán)演出。導(dǎo)演洪謨，作曲時(shí)白林等，嚴(yán)鳳英飾馮素珍，潘璟琍飾公主，王少舫飾劉文舉，張?jiān)骑L(fēng)飾皇帝。此劇已成為黃梅戲保留劇目。后由上海海燕電影制片廠劉瓊導(dǎo)演拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片。1981年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)帶此劇赴香港演出。

陸洪非之改本，首次發(fā)表于1959年《安徽戲劇》6月號(hào)。后收入《中國地方戲曲集成·安徽卷》中。安徽人民出版社在1959年和1981年出版過兩種單行本。1981年版本附主旋律，至今是安徽省黃梅戲劇院的標(biāo)準(zhǔn)用本。