詩文意境

唐寅︽紅葉題詩仕女圖︾

——這一期承接上期（三）常用意象梳理（在日月雨雪、山水田園、花木蟲鳥三大范疇后再補充一個“人物居行”范疇。）

（三）常用意象梳理

4.人物居行

（76）「云鬢」指婦人絲縷如云的鬢發，因其與臉旁白皙細膩的肌膚相映襯，故在古詩文中多指代年輕

婦人，且寄寓和表現出一種柔麗、婉約與相思之情：

“當窗理云鬢，對鏡貼花黃。”——《木蘭詩》

“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。”——李商隱《無題》

“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。”（度：飛越，這里指“紛披”。）——溫庭筠《更漏子》

（77）「霜鬢」多喻指人衰老和表現感傷之情：

“縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。”——蘇軾《江城子》

“惜夏秋之代序兮，嘆霜鬢已零星。”——佚名《曉鏡》

（78）「玉臂」多寄寓和表現閨閣情境及眷念之情：

“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”——杜甫《月夜》

清輝玉臂寒

杜甫

陸游《釵頭鳳》

（79）「紅酥手」指年輕婦人紅潤、酥軟的手，多寄寓和表現

夫妻柔麗、甜蜜及恩愛之情：

“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”

——陸游《釵頭鳳》

（80）「紅妝」多寄寓和表現女子喜悅與熱烈心情：

“當戶理紅妝。”——《木蘭詩》

“何如花燭夜，輕扇掩紅妝。”——何遜詩句

（81）「紅顏」多指代年輕女子：

“明鏡照紅顏。”——唐人詩句

“紅顏零落歲將暮。”——唐人詩句

“歲去紅顏盡，愁來白發生。”——唐·李崇嗣

（82）「紅袖」借指年輕女子：

“正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓？”

——杜牧《南陵道中》

“纖手為攀折翹枝，輕盈露沾紅袖。”

——楊澤民《玉燭新》“

留花翠幕，添香紅袖，常恨情長春淺。”（添，

增加，舊指書生學習時有年輕貌美的女子陪讀。）——趙彥端《鵲橋仙》

（83）「玉人」借指年輕美貌女子：“

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四

橋明月夜，玉人何處教吹簫。”——杜牧詩句“

畫樓朱戶玉人家，簾外一眉新月、浸梨花。”

——宋代·謝逸《南歌子》

輕扇掩紅妝

紅袖添香

（84）「衣帶漸寬」指人消瘦，多寄寓和表現對所愛之人相思與追慕之情：

“相去日已遠，衣帶日已緩。”（緩：寬松意。）“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

——柳永《鳳棲梧》

（85）「巷」多指江南小城鎮的深幽小巷，多寄寓和表現悠然、閑靜與孤寂、惆悵之情：

“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”——陸游《臨安春雨初霽》

“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”——戴望舒《雨巷》

“巷，有如古代深閨中的少女，有著澄明如水的氣氛，凈化一切，籠罩一切，使人忘憂。”

——柯靈《巷》

（86）「玉階」指宮殿與大戶人家用玉石砌的臺階，多寄寓和表現思婦孤寂與望夫盼歸之情：

“玉階生白露，夜久侵羅襪。”——李白《玉階怨》

“暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。”——李白《菩薩蠻》

（87）「空階」多寄寓和表現凄清的離情：

“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”——何遜《臨行與故游贈別》

“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”——溫庭筠《更漏子》

①江南小巷

②戴望舒《雨巷》

④玉階空佇立

③江南雨巷

⑤空階滴到明

（88）「西窗」多寄寓和表現一種閨閣情境：

“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”——李商隱《夜雨寄北》

“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。”——秦觀《滿庭芳》

“幾度小窗幽夢，手同攜。”——姜夔《江梅引》

（89）「西樓」西樓多為婦人居處，更人在西樓易見明月，如此西樓多寄寓和表現孤寂、相思之情：

“聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。”——韋應物《寄李儋元錫》

“從此無心愛良夜，任他明月下西樓。”——李益《寫情》

“無言獨上西樓，月如鉤。”——李煜《相見歡》

（90）「妝樓」常指代女子居處（或閨房），多寄寓和表現思婦盼歸之情：

“想佳人妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟。”——柳永《八聲甘州》

②西樓望月幾回圓

①何當共剪西窗燭

③無言獨上西樓，月如鉤

（91）「簾」常帶有閨閣情境，多寄寓和表現一種孤寂、婉約之情：

“清風動帷簾，晨月照幽房。”——張華《情詩》

“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”——秦觀《八六子》

“簾卷西風，人比黃花瘦。”——李清照《醉花陰》

（92）「門掩黃昏」多寄寓和表現一種孤寂、落寞及惆悵之情：

“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”

——歐陽修《蝶戀花》

（93）「曉鏡」多寄寓和表現對年華流逝、人生衰老的感傷之情：

“秋顏入曉鏡，壯發凋危冠。”——李白詩句

“自悲臨曉鏡，誰與惜流年。”——杜牧詩句

“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。”

——李商隱《無題》

（94）「紅燭」（蠟燭、花燭）多寄寓和表現喜慶、和悅的情調以及惜別、相思之情：

“洞房昨夜停紅燭。”——朱慶馀詩句

“洞房花燭夜，金榜題名時。”——諺語

“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”——杜牧《贈別》

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”——李商隱《無題》

“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。”——溫庭筠《更漏子》

（95）「琴瑟」琴與瑟分別是兩種樂器，琴瑟和鳴，常用來比喻夫妻友愛：

“窈窕淑女，琴瑟友之。”——《詩經》

“鴛鴦交頸期千歲，琴瑟諧和愿百年。”——李郢《為妻作生日寄意》

（96）「玉枕」玉制或玉飾的枕頭，多寄寓和表現閨閣情境：

“佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。”——李清照《醉花陰》

“玉枕寒深，冰綃香淺，無計與多情。”——陳子龍《少年游·春情》

（97）「扁舟」指小船，多寄寓和表現羈旅、漂泊及淡泊世事、隱逸、放浪江湖的情懷：

“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。”——張若虛《春江花月夜》

“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”——李白詩句

“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。”——蘇軾《赤壁賦》

簾卷西風，人比黃花瘦

明朝散發弄扁舟

（98）「孤帆」指代小船，多寄寓和表現送別、孤寂及豪邁、飄逸情懷：

“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”——李白《送孟浩然之廣陵》

“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”——李白《望天門山》

（99）「長亭」指代陸上送別之所，多寄寓和表現羈旅與惜別之情：

“何處是歸程？長亭更短亭。”——李白《菩薩蠻》

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”——柳永《雨霖鈴》

“長亭外，古道邊，芳草碧連天。”——李叔同《送別》

（100）「孤館」多寄寓和表現羈旅愁思：

“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”——秦觀《踏莎行》

（101）「望江樓」多寄寓和表現思婦盼歸及離別愁緒：

“梳洗罷，獨倚望江樓。”——溫庭筠《望江南》

“飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡、許多愁。”——秦觀《江城子》

（102）「憑欄」指人倚欄桿而望，多寄寓和表現憂思及懷遠之情：

“獨自莫憑欄，無限江山。”——李煜《浪淘沙》

“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。”——岳飛《滿江紅》

（103）「燈火闌珊處」指燈火零落、游人稀少的地方，多指代和寄寓自己追尋的那個超塵高潔的心愛之

人或理想境界之所在：

“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。”

——辛棄疾《青玉案·元夕》

梳洗罷，獨倚望江樓

那人卻在、燈火闌珊處