超于常態的后宮故事表現
—— 《延禧攻略》讀解

周 星

一、研究背景

批評家的選擇也許天生就有羈絆，從理智上我們會習慣于針對某種題材和某種類型對象加以一種規格化的判斷，而有些則避之唯恐不及。比如說對于宮斗戲，似乎最好的方式就是去批判，而且指出泛濫的后果云云。至于劇作如何，和對于整個創作而言會造成什么樣的影響，就不去關切了。這種萬事大吉又便宜又容易也能彰顯出文化立場的評價，實在是我們熟能生巧的，卻有些惡俗。其實，如果是因為真的不帶先入為主的觀念，而是厭煩這種歷史表現對象穿金戴銀的表現，并且給予他許多現代的認知，那么得出的批判性的結論，也可能會有很多合理的因素。至于暗暗謀求時代的認可，而對于非主流形態的非政治意識形態所貼上標簽的對象，給予一概的尖刻的剖析，而不是對于作品本身的分析，那更容易展示各種語言的犀利和理論的高深。這一切也許不少人做過。但是有一個問題無法回避，就是當許多人都喜歡看，并且是跨越了不同階層的人們在看一個作品的時候，是不是要以你自己的概念進行探討?是不是要漠視他的確有可能是在宮斗戲的范圍之中卻表現出了一些在藝術規律上更大跨步的摸索，從藝術的表現上來給予評價?在歷史上犯過太多的錯誤——即以偏概全，以一尊來排斥多樣，一種自己自以為是的偉大來貶低不同的多樣化的表現。于是就導致創作只能在一種既定的規則里頭去發揮，乃至于縮小了表現題材的范圍，限制了可以表現的對象;對所謂正誤概念的取舍，對各個時代持不同意念的敵人都進行批判性的排斥，甚至影響到對更多樣創作排斥的可能性。事實上藝術最重要的是不拘一格而能夠多樣探索。發現創作者是不是在一些地方進行了新鮮的嘗試，并且取得成績。也許難度也就在你的態度是因循守舊還是實事求是。切要的是針對藝術表現來剖析，還是隨時潮落入某種觀念的窠臼，排斥更大范圍的探索。這就是我們在提出問題之前首先要思考的。

《延禧攻略》正是這一年度不期而遇的創作?！堆屿ヂ浴返牟コ龊鋈恢g形成2018這一年電視劇行業中重要的爆款現象，“還未正式收官，該劇便以多項數據打破紀錄的絕對優勢全面趕超上星劇，一騎絕塵領跑同檔期影視劇。知乎、抖音等平臺已被刷屏，微博285個熱搜詞累計上榜超400次，百度搜索指數創下今年電視劇搜索指數的最高值。豆瓣超10萬網友打出7．1分的高分，該劇評論人數也是今年電視劇榜單評論人數最多的一部。其最高單日播放量破7億，打破近年全網獨播劇單日播放量最高紀錄，并且仍在不斷刷新，最高正片有效播放市場占有率超過15.13%，創下網劇市場占有率最好成績。截至目前，《延禧攻略》總播放量已突破118億，成為今年總播放量最高、全網最快破百億的網劇?！雹佟叮佳屿ヂ?＞將迎大結局 多維度爆發見證爆款誕生》，北方網:http://ent．enorth．com．cn/system/2018/08/25/036026661．shtml，2018－08－25。當人們期待的周迅主演的《如懿傳》姍姍來遲之時，碰到《延禧攻略》的迅猛熱潮而不幸被兩相對比而遭遇各種吐槽。而終了“《延禧攻略》的走紅是今年相對冷清的影視市場上難得的亮眼存在。②貓寧: 《對話愛奇藝: ＜延禧攻略 ＞收官復盤 暑期爆款誕生記全解讀》https://baijiahao．baidu．com/s·id=1610100108571195313＆wfr=spider＆for=pc，2018 －08 －29?！笨偛シ帕恳淹黄?50億。那一時間眼望去在地鐵、公交上、飛機上追劇的多半集中為《延禧攻略》，人們的高度關注形成其奇特現象。從《延禧攻略》開播后，劇中幾位主演的微博粉絲數皆增長超百萬，各藝人指數長期霸占各大人氣榜單。而年輕的魏瓔珞主演因為團隊協調采訪不妥而被官方傳媒批評，她的團隊不斷發表致歉聲明。劇中太監袁春望的扮演者，因為飾演的角色使觀眾極度厭惡，居然角色和演員被混為一談，他被罵得被迫關閉微博評論。許多年較少見的不同行業、不同年齡段觀眾追劇的現象又一次出現。而可能因為其中有主要角色扮演者曾經發生打人事件，觸及到中國臺播電視劇的一些禁忌，使得該劇只能在網上播放，歪打正著地在網上紅火，卻讓漸次衰落的電視臺再次失去在其上熱鬧觀賞的可能。

顯然，《延禧攻略》成為爆款電視劇的播出現象后面牽連出年度最重要的電視劇表現，從市場狀況一直到相關問題，還有，該劇一舉改變了頗受非議甚至遭遇風波官司的于正的形象。此外，恰在此時，該劇投資3億而演員的片酬只占了十分之一，這使得相當大程度上的制作投入，保證了該劇從畫面到服飾、道具等的各種精心制作的效果。而被人們津津樂道的該劇，的確成就2018年從各角度可以探討的現象。如何看待該劇，涉及到盲目排除宮斗劇還是沉入分析電視劇的焦點問題，一個獨特的劇作火爆現象和其如何點燃整個電視劇市場興旺要素等的認識。借助《延禧攻略》現象，對于劇作與表演和選角上的出色原因，電視劇構筑的中心和劇情上的邏輯聯系，人物性格獨特性和差異性烘托，藝術表現與環境場景道具之間的關系等，各個角度都值得進行有針對性的分析。在中國電視劇行業頗受爭議的電視衰亡論背景下，顯然該劇給予人們不少啟發。關鍵是從演員選取求精，劇作設置求細，表現形態求真，常人性與異常性求奇等多方面，《延禧攻略》都是具有獨特特性的研究對象。

從多方面來看，《延禧攻略》有許多可以研究的價值。避不開的重要話題之一是對于古裝劇這一先天容易被人詬病，也成為中國電視批評時常被譏諷的一種題材表現。其在文化上處認知弱勢，卻能成為觀眾熱衷的對象，是因為其封建帝王的宮斗表現，事實上可以在相當高的程度上被置換為對中國社會層面、族群制度的折射，特別是隱含隱射和暗示以及置換成現實社會中的群體構成、政治生態，以及關于人的性格和情感的核心要素的表現。站在人際關系的角度看，該劇的確是一個群落表現相當出色的電視劇，聲情并茂，細節畢現。至于以人對意念和理想的堅持、政治上和團體上的利益相爭的方式制造矛盾、難以避開的上位下位的鉤心斗角、善良與邪惡角逐、爾虞我詐的現實的折射等等，從一定程度上超出了宮斗戲而成為中國時代社會的一種縮影。電視劇展示的劇中人們生存必須依賴，或者說攀附某種利益集團，人性的邪惡和善良是如何被放大化的表現，男女相處的關系，尤其是女性之間如何把持的妒忌和堅守、保護和攻扦等等內在和深刻性問題，宛如一幅人際世界的攻略圖。

不能忽略認知的受眾背景，《延禧攻略》自然擁有的巨大受眾群落，而主流渠道的一些評論者往往嗤之以鼻，緊接著周迅主演的《如懿傳》的開篇卻被大大吐槽，觀眾的力量如潮起潮落，蜂擁而上時形成熱潮，嘩然而退下卻影響潮汐。不能漠視喜愛人眾之多的現實而給予正確的評價，否則會加速梳理主流觀眾而自身成為邊緣。最近有消息提到“中國期刊第一品牌”，中國最大的刊物《讀者》效益急劇地下滑，甚至據說出現虧損。盡管后來辟謠。但“從數據中不難看出，《讀者》主刊的發行量在下降?！雹佟叮甲x者 ＞漲價至 9元每冊 是為了存活還是加速衰落?》，https://cj．sina．com．cn/articles/view/2832970743/a8dbb3f7019008tml，2018－06－29。紙質刊物的衰退，是一個明顯的事實，保持時代受眾關注是電視劇不可忽視的問題。在這個網絡時代，傳播媒介在某種程度上大大影響到新一代人的選擇，如同看電影，新一代人幾乎都是通過手機去訂票，這改變了售票系統和觀賞途徑。而在超越書本的閱讀上，很顯然眾說紛紜，已經不僅僅是拍磚年代的概念，而是從普通的年輕的讀者關注到上了歲數的觀眾認知更能各執一詞，甚至相互混淆。所以，從《延禧攻略》能獲得不同年齡段人們的喜歡來看，實屬不易。

二、多重意義透視

按照劇情概述，《延禧攻略》表現乾隆六年一個叫魏瓔珞的少女，懷抱著探知長姐死亡真相的目的，進入紫禁城當宮女。她發現姐姐之死與荒唐王爺弘晝有關，立志要討回公道。其中誤解富恒侍衛，被不斷的宮斗所摧殘。但富察皇后嫻于禮法，為防止瓔珞走上歧途，竭力給予她溫暖與幫助。在皇后的悉心教導下，魏瓔珞既以獨特個性立足險境，也一步步成長為正直堅強的宮廷女官。承載著皇后對自己的囑托，也誤解于乾隆，二人從互相敵視到最終彼此理解、互相扶持。因瓔珞的勇氣和機敏，總是能巧借時機化險為夷。在一個個對手的傷害下卻反而反敗為勝，不時化解宮廷上下的重重困難，成為襄助乾隆創盛世的令貴妃。最終她將當年富察皇后臨終托付告知乾隆，即望她陪伴弘歷身邊，輔助他做一個有為明君，乾隆終知富察氏用心良苦，宣示魏瓔珞之子嘉親王永琰為皇太子，同時追封皇太子生母令懿皇貴妃為孝儀皇后。《延禧攻略》的熱播的確成為一個可資分析的現象，單獨而論，其似乎只是一個宮斗戲，但以一本正經的嚴肅概念簡單認定其無聊，或揶揄當下劇作擺脫不了圍繞著皇帝、妃嬪鉤心斗角等等多無聊之類大言不慚的高論，未必認識正確。問題在于，人們喜歡并且能感受到劇的魅力，也同時折射的是人生感知的一些側面，是因為《延禧攻略》擺脫了真真假假的說教、假模假式的概念的帝王生活。人們看到的是一種凝聚的戲劇性故事，既有皇帝后宮表現，卻也多了常人感知的生活情態，讓人們沉浸其中看魏瓔珞和后宮各式各樣人的遭際，卻不僅是宮斗，而多了投放到宮中的常人恩怨。也許表現至高無上的皇權會被論者所攻擊，什么為統治階級張目等等。但電視劇表現給予觀眾的感受超出表現對象，人們更多從一個個人物身上感受趣味。既有隱約的歷史，從主體人物的乾隆皇帝到富察氏等，更落腳在后宮妃嬪的陸續登場及其相互性格對峙故事，多為歷史實有人物的演繹，還有放大表現的宮女如爾晴、明玉等細致陪襯，而忠貞的侍衛如傅恒、海蘭察則凸顯自身的個性。自然劇情中人物依循身份都圍繞著這個朝代和統治者各盡其職，但其所突出的行為道德準則卻鮮活起來。魏瓔珞更為集中了常人疾惡如仇、愛憎分明的自由個性，女性的堅韌和智慧，使觀者產生好感;其智慧巧妙，懲戒惡人、報恩善主的品格也打動人心。凸顯在這一不同以往的后宮常態人物身上，很多時候賦予女性追求自由、平等普通人的性格，使之更多貼近了女性自由率性姿態，給觀賞者予精神鼓舞。仆人之間各自的勢利耍小心眼，也折射生活中的見風使舵、奴顏婢膝、貪贓枉法等等面目，難免是一種生活中可以折射揣摩到的小民景象。而各種嬪妃各自的爭權奪利、假正經的陰險、驕橫的爭寵等又折射著我們現實生活某些方面。圍繞人物多樣性展開，和劇情的不斷的起伏變化，以及角色的確出色的語言表達，《延禧攻略》得到不同層面觀眾的歡迎自有它的道理。而劇作完整的構造、跌宕起伏的橋段、快捷展開的故事沖突、人物性格接續性的沖撞，層次分明的結構安排，使得《延禧攻略》成為這一時期相當好看而吸引人的凸顯作品。

我們從觀看的幾個不同角度來加以深入剖析。

(一)從觀賞的角度來看待作品

這是藝術生態之中非常重要的問題，無論是中國電視和電影創作，其評價都習慣出于一種簡單的政治形態或者觀念形態上的認知，也就是用大而化之的一種觀念來判定創作，而忽略了創作本身是人們融入其中的一種感覺。也許對這種感覺可以進行進一步的深入判別:從哲學上來看待社會文化對人的影響，從娛樂文化的角度來批評他對人的認知的差異性，從人的成長的角度對其進一步發展的探究。高端的認知自然必要，但是欣賞一定是藝術作品認知的基礎。當人們融入包括《延禧攻略》動人心弦的感覺，和被人物行為牽拉而去的感覺的時候，就要回到創作的本身，看其整體的創作與形態在何處感動人心、牽扯人的眼光，以及人們喜歡的理由。從藝術作品出發，從感覺到的強弱出發，而不是從一種觀念出發來看待作品，才能有服眾的理由。毫無疑問，《延禧攻略》的確有相當大的吸引力，既是后宮故事，卻又是人間仕途、人際、內心糾纏不休的世相，當人們為此劇而癡迷時，或者不同年齡段的人們觀賞的熱潮就形成。在內地超過150億流量顯然無與倫比;而據新華社報道: “6日晚上8點半，在香港播出的《延禧攻略》迎來大結局:在為期兩個月的播出時間中，這部70集的清宮劇受到香港觀眾的熱烈追捧。 ‘看《延禧攻略》了嗎?’一度成為人們見面的問候語，進而成為茶樓、辦公室、不同的聚會場所的熱門話題，分析劇中人物性格和介紹演員造型等的文章幾乎每天都在媒體上出現。”①閔捷，張雅詩: 《＜延禧攻略＞在香港熱播的背后》，新華網:http://www．xinhuanet．com/gangao/2018－10/07/c_1123525014．htm，2018－10－07。還有，“在韓國，該劇一經播出同樣引發了當地網友的熱議，其單集觀看約合人民幣近10元的售價更是創下韓國電視劇收看價的歷史新高?！雹凇叮佳屿ヂ裕臼找曨I跑國慶檔韓國單集售價創新高》，中國娛樂網:http://ent．china．com．cn/2018－10/11/content_65684545_3．htm，2018－10－11。熱播顯然，評價首先要判斷的是到底是什么東西吸引人，而后分析熱度造就理由是什么，才可以來對高下評判。顯而易見，《延禧攻略》是一個很好看的作品，從多個角度來看，其都具備了一個好的電視劇的形態。從編劇的角度來說，它擁有一個完整的勵志故事;從人物表現的角度來說，各式各樣人物的設置相當出色;從演員選取的角度來說，其差異性、烘托性和彼此之間關系的處理，也是值得探討的;從劇情表現的角度來看，緊湊、急速發展而不拖泥帶水，跌宕起伏，橋段高潮不斷，不斷接續出現具有吸引人的魅力。就是到了從表現的思想角度來說，它實際上是宮斗戲中暗含著許多人世間的感知，否則不好理解為什么這一個傳統的宮斗戲，和同一時期其他的劇作不一樣，為什么更吸引人，被人們津津樂道傳播熱度不減。觀眾觀賞的喜愛理應被正視，固然有各種的因素造就熱度，但之所以能夠引發觀眾觀賞喜愛，之中一定有深刻的內涵。這就是判別《延禧攻略》要從觀眾欣賞角度而不是概念判斷決斷的所在。

(二)從整體框架的角度看其突出特點

《延禧攻略》是從主人公的選秀開始，一直延續到她功成名就成為輔佐君王君臨天下的重要助手的。這個小女孩的成長，一直到成為國君輔助者的整個過程，其完整性之中的不斷地變化，推動著人物不斷地上升;而伴隨矛盾的不斷激化，個人不斷的跌宕起伏命運，關鍵時刻各方勢力的拉攏和取舍不斷地變化——這一切均沒有改變魏瓔珞始終不變的一種探險性的報仇愿望，劇作貫穿始終牽連著劇情主體發展。報仇、探案、冒險、舍生取義等等一以貫之，為生靈和親人復仇，讓正義之劍揮下，是這個似乎不起眼的女性意念連接的劇情，堅守不懈成為她的性格主線，保持自我個性毫不雷同她人反而成就了她逼人的氣勢，這一切鉚定了其人物發展的經絡。而女主人公情感發展變化的線索，又成為其報仇雪恨尋找真兇線索里頭不斷豐富和毛茸茸趣味的因素。從秀女到富察皇后貼身宮女，再到被皇帝選為令妃，勾連起后宮嫻妃、高貴妃等等一干爭權奪利的后宮爾虞我詐的故事，成為一個接一個到來又逐一失敗的延展線索的交織。宮內的不同利益集團對女主人公的招納和打擊成為魏瓔珞成長的幫助臺階，也成為跌宕起伏的內容骨肉和豐富的血脈。在這樣一個豐盛的發展過程之中，魏瓔珞從最底層探案開始，到最低賤的辛庫房做起的經歷，到做慈愛的富察皇后的宮女被呵護成長，直到被皇帝看中成為貴人的生活經歷，再到卷入皇帝和太后打打鬧鬧的磨礪，挫折和每一次的升遷所遭遇的打擊，一步步都構成了豐富多彩、風云詭譎的戲劇沖突。在這其中，穿插著各式各樣的經歷，和袁春望親如兄妹到成為生死仇敵，和爾晴相互幫助到勢不兩立，面對高貴妃兇殘的生死搏殺到和后來揭露那拉氏皇后的陰險的廝殺。許多令人意想不到的故事和魏瓔珞始終不變的懲戒害死姐姐兇手和揭露逼死富察皇后的真兇交織起伏，一步步抓住了觀眾的心，讓他們看到時代社會的復雜性、人際關系的艱難、人的升遷之后對異己打擊的危險性。至于在隨后和皇帝相處關系中的若即若離、拼命掙扎與貓鼠游戲一般的玩弄，增添了人到了不同境遇中的跌宕起伏的把控，也構成了故事里動人的因素?？傊?，其文思不亂，漸次高低安排，高潮迭起卻線索貫通。

(三)貫穿性的復仇故事意義

愛情起伏的故事、后宮爭寵的你死我活故事、復仇探案的故事糾葛等三者都從來沒有斷絕過，卻又彼此糾結在一起。這是一般的劇作難以與之相匹敵的重要的糾結點，無疑超越憑空而來的宮斗廝殺的一般劇作，由此，《延禧攻略》復仇的故事，是整個劇作里相當動人心弦的、若即若離而又隨時被抓住的東西。它對于人物的性格，對于線索的抽入抽出，對于引出主次不同的人物都具有重要作用。因為姐姐的慘死，主人公魏瓔珞決心入宮尋找真兇。這一意愿雖然有些匪夷所思，卻的確事出有因。這就引出了宮女選秀的糾葛，顯示魏瓔珞的沉穩、機智舉止;引出了和她在一起的宮女對她的妒忌和爭斗，突出了她超于他人的果敢和氣概;尤其就引出了主要的人物包括皇帝的貼身侍衛富恒手中的疑似兇物，而造就了他們相愛相殺而相互顧念的糾葛一生的故事等等。而找到殺死姐姐的兇手，就成為一個懸疑而不斷地翻新，一直到最后觸及皇兄弘晝成為最重要的殺手疑犯，才似乎曲終奏雅。魏瓔珞鏟除了所有必須為姐姐的事而付出代價的兇手們，以及在此過程中遭遇的不善的后宮權利者彼此廝殺的殘酷性。復仇是追求正義，其必然是要遭遇阻礙，由此展開的內心目標和生存為此而糾纏的表現，也不同于直截了當的宮斗。

因為復仇最初懷疑的表象是傅恒，于是情節的朝向就此而去，但其實傅恒隱忍不說，反轉來保護她，反而加重的魏瓔珞對他誤解的愧疚。但從這里開始，和傅恒的愛恨交加的情節也就有了不一般的延展，純潔而并不平凡的情感從這里誕生。無論是性格、做派還是內心以及情感，在相愛相生之中構成了一種極具吸引人的表現張力。其所展示出的其實是真正的愛情是生死不渝而不是占有，傅恒紳士般的三緘其口，卻內涵藏著的無所不在的呵護，造就了其貌似兇手卻愛恨交加自我犧牲的精神。這一兇手的捕捉卻是找到了真愛，然而復雜性卻在于他為瓔珞只能若即若離，乃至于不得已地放棄，造就了巨大的情感悲劇。然而一方面復仇的挑剔嚴苛反而揭示了傅恒少有的真誠正直，包括承諾了即便不愛爾晴也咽下苦果，對于愛戀的深藏卻更為矢志不渝等等接續而生的情節展開。最終，傅恒用自己的忠誠執守證明自己的人品，用對于她的愛情不變成就了魏瓔珞的成長。從被懷疑到心心相印到不惜為人犧牲構成的劇情線索是《延禧攻略》之中最富有情感魅力的線索。還有呼應探案和乾隆皇帝之間的情感糾葛也成為貫穿線索。可以說，復仇貫穿始終卻是一種內心暗存的希望，和傅恒的感情糾葛就成為劇情令人欲罷不能的吸引內在力量。和皇帝之間分分合合的情感糾葛，去臭美，我們更容易看到或者映襯的一個重要的東西。和皇帝一塊兒的感情，即使在宮斗中，也是一條糾纏不休的線索。似乎離譜的一種設計，但糾纏在真正的情感映襯下，呈現出矛盾性的貓捉老鼠的線索，也構造出一種趣味橫生、別出心裁的一種創造性情感。三條線索交織烘托若隱若現、忽悠忽悠、忽有忽無、此消彼長，卻從來沒有偏離人物關系的真相揭示，這在電視劇創作中也是一個相當難得的現象，由此從劇作的角度看其成功，的確值得贊賞。

(四)電視劇的節奏、色彩

比起于正此前的電視劇，《延禧攻略》劇作得到了很大的改進，其中人物塑造、長度把握、節奏控制等都大不一樣。一般人們以為電視劇要越長越好，注水拖長成為一種法則，但是這部電視劇在其劇情結構中，由于省足夠的物料、足夠的沖突以及足夠的跌宕起伏，其采用的都是濃縮型的劇情展示，加速的節奏，顯然沒有拖泥帶水，也沒有無限地抻長，而是一個接一個沖突的凸顯，一波又一波的波瀾涌起，緊緊抓住觀眾的心，使之欲罷不能。由此，電視劇就有內在好看的因素，快節奏凸顯，從某種程度上說，令人目不暇接，產生急切追劇的欲望。無論是電視觀看還是網絡付費觀賞，《延禧攻略》展示的獨特就是網民期望的特點?！啊堆屿ヂ浴窇{借智勇雙全的人設加上快節奏的‘升級打怪’引發了觀眾守著視頻網站等更新的熱潮?！雹佟叮佳屿ヂ裕緞∏榭旃澴啵吧壌蚬帧币钇跈n熱潮》，星娛TV:http://ent．zdface．com/mxdt/starnews/trend/2018－08－14/719168．shtml，2018－08－14?？旃澴嘀袥_突就具有了激烈性，激發出在探究過程中竟與巴望知曉結局的欲望。對于電視劇而言，將技術炫耀做足，不如將劇作沖突和矛盾揭示做豐滿，而時常在一集中就全部展現的一次沖突，接續不斷的橋段帶來不斷的吸引魅力，會使人們忽略電視劇的類型而進入其人際關系的深處。也許是在一樣的宮斗、一樣的受罰、一樣的被寵愛之中，《延禧攻略》不同凡響的表現讓許多人觀賞時欲罷不能，也對于正的認識有了驚訝感。所以電視劇的改觀，從事實證明，回到劇作結構，關注內涵展示，適應人心需要而不是商業盤點，而不僅僅是為了廣告利益注水、加大播出量，才是王道。關鍵在于，電視劇創作有較好的沖突結構和邏輯的延展，讓一個接一個的爭斗過程，構成人們應接不暇的觀賞體驗，而就在這過程之中和劇作相匹配的矛盾設置和延展，也實際上某種程度上還原生活歷史，因而贏得了觀眾。

《延禧攻略》著眼觀賞的努力，不僅體現在節奏把握上，還有人物設置和環境造型色彩等賦予觀賞者整體上的好看感覺。其設計的后宮環境的規模和不同處所的差異從來沒有給人視覺的疲憊感，顯然大氣的設計讓電視劇拉攏你進入劇情的環境中，自然沉浸在矛盾關系中。但這部劇十分精心的人物造型、衣裝表現中，尤其是色調的呈現令人眼睛一亮，被觀眾贊不絕口地采用莫蘭迪色系，無疑是《延禧攻略》的一大看點。優雅、安詳而系列鋪展的所謂莫蘭迪色系，第一次打破了以往此類描寫宮廷電視劇的視覺形象，也是該劇的一大看點。其實所謂的什么色澤的意義在于呈現精心蘊內涵收到了驚人耳目的效果。在場景的復原上，似乎不是借助攝像炫耀，也不抓著你強調，但重重疊疊的宮廷、后宮深深庭院，和諸如大雪紛紛揚揚中跪拜的場景，不動聲色卻讓觀眾設身處地地去考察人物想象，這依然是其偏重內功表現的心思。

三、人物表現分析

人物形象表現自然是《延禧攻略》吸引人的重要組成部分。各有特點的人物從令妃到富察皇后、賢妃、高貴妃、傅恒、袁春旺、明玉、爾晴，乃至李玉、張嬤嬤等等，構成了一個有著各自特色，并且人數眾多的特點性的人物形象譜。

人物表現的出色，不能不從一開始就奪人眼目的富察皇后開始分析。少有的一種獨特氣質，使她成為我們所看到的皇后中獨特的這一個。她有一種對于皇帝的忠誠，大方大度、無欲爭斗又善意體察人情、營造和諧人際關系，對身邊人關愛有加，從而造就了一個出色的皇后的形象。撇去政治形態的標簽設計強化，而注重自身出身和品性的側面，是電視劇對待特定人物大膽表現的所在。她既出身于富有的富察家族，又知曉如何待人處事，稀罕地不爭也不斗，但是在重要的關節口上卻堅持自身追求，忍辱負重而嗟嘆時勢惡變，將一個少有的偏重女性自身的形象而不是簡單強化權勢皇后的表現放在首位，因而凸顯出劇作的新鮮感。和劇中重心相匹配，她對于女主人公令妃給予特別多的關注和關愛，以自己溫暖的語言、和悅的笑容，對包括屬下的關愛和關心，形成一個少有的和諧而動人的女性的形象。偶爾對于皇帝還是皇子，以及她內心中一種悲切的悲劇感，使得這個人物在性格上符合常人對女性的一種期待，又產生對于一個母親失去兒子之后的那種獨特的內心悲戚的認同。同時，她具有大家風范:對弟弟傅恒關愛有加，對他的前途和前景一眼看得很清楚;對個人的愛和情感也有自己的獨特見解——這是其獲得乾隆尊重的合理理由。她能夠審時度勢地對待皇帝和對待自己的親人，尤其是對于那些向她逼宮陷害的對手比如高貴妃等小人，不瘟不火且張弛有度地把控時局的智慧，也增添了其性格身份的厚度。特別是在諸多的內宮爭斗之中，她呈現出一種大的眼界和大的氣度，因此其性格特色表現特點，以及其為人處事的態度，使得皇帝對她的后代的重視以及下屬們對他的尊敬都合為一體。而魏瓔珞就成為她集中了各種美德幫助培養支持，甚至容忍的聚焦對象。這個人物的展現，沒有霸占劇情主次關系，卻因為她的存在而構成劇作中心形成的不可或缺的因素。因此，我們就好理解魏瓔珞有那么強悍的報仇意念，但是對于富察容音皇后卻有那么大心上的崇敬，她們兩人互為一體，魏瓔珞憎惡分明，卻對她特別擁戴，因為向善的心在兩個人之間構成了彼此共振的關系。皇后對于魏瓔珞小姑娘的特別的關愛，又折射出她內心對美好善良的呵護和這種本質的認同。其中，由于富察皇后的感召，魏瓔珞的舉止和一定要為她報仇的意念就顯得相當地堅定而合理。同時，其本身的反抗性并沒有被磨滅，又得益于她給予魏瓔珞特別大的支持和保護。富察容音人物性格、神態舉止以及為人處事上的溫文爾雅大氣度，的確是選人精確和表現非常細致到位的突出體現。一個完美型的女性的形象，是構成此劇受眾歡迎并且戀戀不舍的重要原因之一。

與此相反，高貴妃的形象就成為一個典型的反面襯托。驕橫囂張霸氣外露，品性上的跋扈令她成為令人厭惡的角色。高貴妃不容所有與他為敵的甚至她欺辱的謹小慎微之人。在她身上聚焦了皇宮以及社會上的暴烈女性的諸多特點。她猖狂霸道，欺壓覺得有害的競爭者，包括對富察容音的不恭，引爆出各種矛盾，攪亂環境，也引發出魏瓔珞要為皇后報仇的一系列舉措。她的肆無忌憚讓老天都發怒，這一形象呼應著人們對社會上霸道無忌、張狂無邊、強橫不講理人的一種泄憤對象。但實際上，在她的言語舉措的乖張之中，又隱隱約約地讓人看出宮廷爭斗里頭并非像富察容音所呈現的溫暖和善才能立足，而代表著另一種激烈的只有用自己的奮斗去打垮對手，只有用陰謀詭計才能維持自己的被寵愛，只有用超于常人的欺壓行為才能得到不受欺負的后果的后宮法則。由于她才凸顯出魏瓔珞要維護王后并且用更高的智慧誘敵上鉤的劇情。而老天給予的懲戒極大地滿足了人們心目中一種烏托邦的虛幻的想象。實際上高貴妃又隱含著一個悲劇的另一面。她其實喜歡唱戲，也要舒展，也有原先藝人的追求;但后宮法則抑制了這一切，她只能投入權利的爭斗。只是她聚集丑惡的心理和暴虐的性格，她那些自身美好的依存卻被扭曲為令人厭惡的囂張跋扈的表現。

而嫻妃是第三種典型的代表。早年受盡屈辱、隱忍、小心謹慎，甚至在家人問題上聽任悲劇發生而不敢承受。慢慢地，既學會了皇后婉轉溫厚的皮毛，卻裝假陰險;又具有高貴妃的惡心，但更為隱蔽。她的陰謀論長處在借刀殺人，不遺余力地鏟除能夠與之搶位置的對手而操縱后宮。從一步步登天看出世道人心之中，丑惡有可能占據上風;但是當越來越卷入爭斗的漩渦，試圖把善良全部打發掉，而讓陰謀詭計得逞的時候，劇作又滿足人們期待，即設計陰謀詭計者終自食其果的劇情。她制造了一個個對手，包括自以為可以讓魏瓔珞等來替她剪除所有對手。在借刀殺人方面，她不動聲色拿人當槍使的手段上，她貌似端莊后面操持一切，乃至于玩弄權力而走火入魔的一系列的動作中，一個心機女的殘暴，一個要搶奪權力最高峰的一個狠毒女性，一個殺人不見血，挑逗著一個一個屈從其淫威下的嬪妃們來為自己的大陰謀依附順從的歹毒，得到充分體現。她利用了一切好的壞的對手，都是為了成就自己，因此不動聲色地藏在暗處操縱。嫻妃，是所有爾虞我詐詭詐的宮斗之中，那種恨到深處卻溫柔伏在臉面上的典型代表。她由此也最終襯托出令妃更高人一籌的堅毅和善良。

傅恒是皇帝的貼身侍衛，也是電視劇著力塑造的一個忠貞于情感、正直、不搬弄事是非、對于愛和美好懷抱著一種堅強信念的形象。傅恒對姐姐充滿著一種家族的愛，他和富察皇后成為一對完美的富貴家庭的正面形象。對皇帝忠誠來自于可以犧牲自己的利益。他忠誠于皇帝也忠誠于家族，但他最被凸顯的是對純潔愛情的堅守。從一開始發現死氣沉沉宮斗不休的后宮里有這么一個獨特女子，他并不以地位的尊卑高下來對待，很快地就發現此女不同尋常，他們彼此掛念而他始終如一呵護魏瓔珞，全身上下都充滿著男人的堅毅、保守秘密、不傷害他人、對愛無私奉獻的精神。即便到后來痛苦地看著皇帝占有魏瓔珞，也沒有放棄內心的堅守，甚至想抗命來獲得他的這個幸福。在他身上沒有等級尊卑，也沒有可以超越愛的更多東西。最重要的是他遵從的品性是專一的，進行對善良的愛護。關鍵時刻他總會挺身而出，愛的執念的專一，不能容忍欺負善良，構成了一個男性相當完美的一種性格的集合體。而他也成為和魏瓔珞相輔相成的正面表現形象。

傅恒、魏瓔珞與富察容音三者的相互依托，成為該電視劇具有正向性表現的人物典型。魏瓔珞顯然是主角，她的存在決定著劇情的延展，也決定劇作的觀念呈現。從復仇開始，到成為乾隆的掌上明珠，是因為該劇賦予了她別具一格的性格:不獻媚而保持個性，知曉感恩而不惜自己屈辱，愛恨分明卻也知道掌握時機、打擊陰險，心靈手巧但又不攀附權貴拉幫結派。在后宮里她不僅出身卑賤而率性而為，還因為她無論層階變化如何都知曉如何保持自己的真性情。作為劇中獨特的個性女性，她宛如清流一般存在，由此得到從高嬤嬤到富察容音、傅恒和明玉等等的支持。實際上劇中乾隆皇帝也因此和魏瓔珞成為愛恨交加的歡喜冤家，打破了常態皇帝君臨一切的裁奪生死慣例，而是納入男女選擇的個性吸引、性格差異的魅力、若即若離的貓鼠游戲更具有騷動人心的誘惑力等等因素。在這里人物和故事表現的價值觀也值得分析。從概念的角度來分析， 《延禧攻略》依然是宮斗戲，因而其容易為人們所詬病。但該劇在人設上著意于魏瓔珞常人性格的獨特性表現，敢作敢為，不拘一格，率性而為不守舊俗，愛憎分明絕不妥協，懲治邪惡充滿智慧。而真性情和守著善良的心性，與懷抱感恩之心不遺余力的報答等等，都最大限度地拉近了其常人性認同。

其實，《延禧攻略》從觀賞角度設置的眾多人物中避免了千人一面、千語一聲的表現。多樣性和差異性的人物性格表現，是此劇觀賞上好看的重要因素。富察皇后和高貴人等等諸多的嬪妃之間，主要嬪妃之間，都有著比較大的差異。因此，很容易區分出它們的差異和他們之間的各自個性。溫文爾雅的富察容音，和故意慢騰騰深含不露的嫻妃，霸氣畢現的高貴妃，以及后來的順嬪，后宮中每一個人的差異性不僅僅在身體形態上，而是劇作選擇出色的按照性格差異性來把握的對象，和許多宮斗戲難以區分人物形成反差。在行動表現上，我們會記住富察容音躺在床上受罪的身影;嫻妃高高在上高傲的陰冷的嘴角、眼角逼迫路邊受罰的辛者庫的下人。在語言上，富察容音獨特的低沉緩慢的聲音，滿含著智慧、寬容和善良。而嫻妃所采用的也是緩慢的語言，但內含殺機、充滿著陰謀;她總在關鍵時刻逗鳥，每一次都富含著掩飾、暗示，讓人心驚膽戰。高貴妃的語言似乎帶著細致又高八度，虛張聲勢犀利的刻薄。順嬪漂亮得無以復加，極力凸顯眾人之中受盡百般寵愛，一直到后來人們才發現美麗有的時候是一種極其可怕的遮掩。不少伺者小人物之間也各具特色:比如秀坊的張嬤嬤端莊大方、寬容仁愛，舉止有度，充滿大方之家的氣度。明玉的語言和護衛主子時獨特的臉部嘴角和眼神的特色獨具，似乎尖刻但是沒有城府，擁有著直率的心腸，但不是執拗而食古不化。宋春麗飾演的太后在表現威儀和老年人的溫暖而有內涵的統攝力;她對皇后對皇帝充滿太后威權，維持自己私利的時候也略略地歇斯底里;但是實際上并沒有太多見識;她好舉薦人，只要讓她高興，就能被她庇護。猶如紅樓夢中的賈母。那位自命不凡的袁春旺，從一開始就獨具一格也令人生厭，但是他把控的那個低垂的眼神或者高昂的眼神，是看透世道卻刻薄兇狠的;他喜歡令妃企圖占有其情感，而得不到兇狠擊打女仆時的可怕令人心驚。皇帝身邊的大太監總管李玉將沒有多少發揮余地的角色表現出許多出彩處——微妙地揣測皇帝心思的低眉順眼，卻多少帶著善的心態，甚至帶著喜劇的諧謔表現也受到很大歡迎。不同人物的語態、聲音的高低、行為方式的張揚和隱含、虛假的掩飾、絕望的哭泣等等，都使得劇中不同人物相互烘托而各具特色。

還有決不能忽略的乾隆皇帝的表現。就性格而言，《延禧攻略》將他和魏瓔珞的情愛表現為帶著常人情感的拉鋸戰，尋求打破常規的性格女性，多少不同于以往的安排后妃的邏輯，而具有自我個性選擇的成分。盡管該電視劇依然受后宮搏擊模式的影響，但乾隆皇帝更多自我探尋按照自身理念選取嬪妃的方式，卻多了情感把握的成分。他尊重富察容音皇后而充滿感情的表現，和對于魏瓔珞幾乎有些過分的遷就容忍，實際上暗和著當下表現君王故事的趨向。而朝向平民的選妃和幾乎一生都在追逐魏瓔珞的夸張情愛，也是該劇造就不一樣皇帝故事和后宮故事的努力。至于皇帝與魏瓔珞的貓鼠游戲般的相殺相愛的戲劇性情節，故意的冷落和有意地疏遠的暗斗，更對于情節表現起了平民化情感注入的感染作用。