淺談粉彩瓷的藝術特點

（景德鎮九鼎堂 333000）

一、粉彩瓷的發展歷程

從陶瓷裝飾的歷史長河中我們可以看出，瓷器進入元代以后多以彩繪為主要裝飾，一直延續至今，彩繪都是景德鎮陶瓷的主要裝飾。粉彩是景德鎮四大名瓷之一，它色彩粉潤，筆法細膩，技藝精湛，具有獨特的東方韻味和中國繪畫的審美精神。

清代康熙年間，釉上粉彩開始萌芽，雍正時期的粉彩成就最高，其色彩艷而不俗，雍正時期的粉彩瓷器，以花鳥裝飾為主，人物山水為輔，這些花鳥魚蟲在畫師筆下進行藝術加工，使其更加具有中國畫的審美精神，具有很強的欣賞價值。雍正時期的粉彩瓷在題材內容上除了花鳥，還有瓜果、走獸等。在古代的吉祥文化含義里講究圖必有意，意必吉祥。在瓷器的繪畫題材中，牡丹是常見的題材之一，牡丹花象征著富貴吉祥，花開富貴。蓮花也是常見的題材之一，蓮花有出淤泥而不染，濯清漣而不妖的美稱，有一品清廉的美稱，在荷花下面畫一群小魚，又有連年有余的美意。

粉彩瓷在繪畫技法上借鑒了中國工筆畫用線的章法，有粗有細，濃淡有別，在表現手法上有花的葉子以廣翠打底，區分明暗及層次關系，花頭以粉彩特有的陶瓷釉料玻璃白作為打底色，花頭在用傳統的點染手法加洗染的手法，再現中國工筆花鳥畫的藝術神韻。在畫面的布局章法上汲取了中國工筆花鳥畫的精髓，詩書畫印的相互呼應，使得粉彩花鳥畫更加富有中國畫的審美神韻。

粉彩在清代乾隆時期的瓷器精美絕倫，主要是以圖案紋飾和小紋樣為主，清代時期的粉彩瓷多以器形為主，且器形都不大，多以小巧精致的器皿為主，碗、杯子、罐子、花瓶等。民國時期淺絳彩的出現，有了文人畫的審美意識，結合了中國繪畫中的詩書畫印，使得陶瓷繪畫更加的具有藝術性。

瓷板畫，在布局章法方面亦取自工筆花鳥畫，絢爛多彩的花鳥再配以書畫極精的相應題詩，集制瓷工藝和詩、書、畫、印于一體，巧奪天工，極富工筆花鳥畫的神韻。而后珠山八友又把粉彩推向了又一個高峰，珠山八友中的粉彩瓷題材涉及很廣，人物、動物、花鳥、走獸等等。他們不僅吸收了淺絳彩彩瓷的文人畫分，同時對粉彩的工藝十分熟悉，使得粉彩瓷畫逐漸有了另一個分支，瓷板畫畫種的獨立形成。它是在二維空間上作畫，在器皿上作畫都是立體的三維空間，而且民國時期的粉彩瓷板畫并不同于傳統意義上的粉彩瓷，他們的藝術成就深深的影響著當代的瓷畫家，通過當代人的不斷嘗試和探索，使得粉彩瓷無論是從工藝上還是藝術上都具有當代的審美特點和時代特征。

二、粉彩瓷的藝術特點

粉彩瓷在用線上，主要是依據畫面上的需要來區分深淺變化，質感不同或者畫面的主次，或用深黑、淡黑又或者用西赤來勾勒出物體的輪廓，線條也有粗細的區分。雍正時期的粉彩瓷最為精美在于其用陶瓷原料中的珠明料根據物象的不同，在陶瓷器皿上用濃淡相宜的筆料繪畫出事物的形，繪畫粉彩瓷的筆是陶瓷釉上彩專屬的筆，筆桿很長，筆尖很細，輕輕的彈擊筆桿震動，使得料緩緩的滲透到筆尖，繪畫出的線條行云流水，一氣呵成。例如，勾勒牡丹花的花瓣都是用淡淡的線條來完成，用筆講究圓潤流暢，每片花瓣的線條又不一樣，靠近花蕊部分的花瓣略粗一點點，更加的偏寫實，然后線條依次向外層次而減弱，運用線條粗細的變化來表現花朵的體積和空間感。通常牡丹花的葉子用濃黑且剛勁有力的線條來勾勒，枝干部分的描繪與中國工筆畫有異曲同工之處，老樹干枯萎蒼老，嫩枝挺拔秀麗。

粉彩的色彩柔和粉潤，花頭常以陶瓷特有的顏料玻璃白打底，在使用粉彩顏料中的寶石紅、苦綠、紫色在花頭點染或洗染出層次感，這種繪畫技法取之于工筆花鳥畫。在粉彩的設色的手法中有平涂、暈染、罩染等，在粉彩的用色和方法上需要靈活運用。往往色彩更加能夠體現畫家的情感。紅色使人感覺喜慶熱鬧、藍色讓人沉靜和憂郁，黃色給人歡快和明朗的感覺。粉彩花鳥畫在色彩上也有主色和從色，通過色彩的深淺、濃淡、虛實等關系來處理，色彩的互相協調搭配在一幅畫中充分能夠反映作者的情感，表達主題內容。

構圖是畫家在一件作品上通過在一定的空間范圍內，運用審美法則來安排畫面中的事物或符號的位置，中國繪畫藝術里稱為經營位置。構圖是繪畫的具體表現，無論物象的線條或色彩，事物的外在形象都顯現在構圖里面。一件優秀的粉彩瓷無不是內容與形式的統一。總結古代粉彩瓷畫的構圖大致可以歸納有全景式構圖、半景式構圖、全枝式構圖。但是，構圖并不受到一般程式化的限制，憑畫家主觀的想象，一花一草的變化都能組成許多不同的畫面。在中國繪畫領域里，歷代畫家主張寫實，描繪真實的大自然，有些粉彩的畫面構圖來自于自身的情感和經歷，并不是完全遵循繪畫的法則。粉彩花鳥畫中全景式構圖的內容豐富，場景龐大，花鳥魚蟲等等。在小的空間里表現大的場景需要畫面上的層次豐富，內容多，結構層次清晰，大的場景才生動豐富。半景式構圖同工筆花鳥畫一樣，以一種或者兩種花卉或禽鳥為畫面的主體，配景或枝干、石頭、草地等。畫面的主體刻畫的非常精細，突出主體，主次分明。全枝式構圖是幾枝花為主體，配上小鳥或蝴蝶等，花枝交錯，葉子疏密有致。在粉彩瓷中常用這種方法裝飾于瓷器的主要部位，例如瓶子的腹部，盤子的中心，罐子的蓋子上等等。折枝式的構圖取一枝花畫幾片葉子裝飾畫面，這種構圖方式簡單，一主一次，一大一小，也配以小蜜蜂等小動物，使得畫面更加富有趣味性。

三、結語

粉彩瓷的藝術特點與工筆花鳥畫有許多相似之處，但是也有其獨特的魅力之處，陶瓷器皿的各種器形，溫潤如玉的釉色都給粉彩瓷增添了不少的光彩。

參考文獻：

[1]李硯祖．《工藝美術概論》．北京：中國輕工業出版社，2007．

[2]李文躍．《景德鎮粉彩瓷繪藝術》．南昌：江西高校出版社，2004．

[3]孔六慶．《中國陶瓷繪畫藝術史》．南京：東南大學出版社，2003．