柳琴戲的發展及其藝術特點

（江蘇省新沂市柳琴劇團 221400）

柳琴戲的形成時間比較早，它在清代既已出現，距今已接近300年了。該戲也叫作“拉魂腔”，其主要色調不但有“快兩行板”與“左等輔助板”，而且還有“慢板”、以及“慢兩行板”等諸多板塊。本文將從柳琴戲的發展入手，對其藝術特點展開研究。

一、柳琴戲的發展

自上世紀初開始，柳琴戲由于受到地域等因素影響，而被劃成南北兩路。其中，“南路柳琴”是由滕縣當地的武氏兄弟將它傳入安徽后形成的；而魯南、蘇北兩地在唱腔上顯得奔放、豪邁，且語句婉約順暢，漸漸就形成了含有眾多小規模班社的“北路柳琴”，比如：形成時間較早的安班、徐家班、以及影響較大的蘇班、常勝班、卜家班等等。它們均對該戲的進展顯現了承上啟下的作用。

柳琴戲的范圍主要在農村，藝人也以文化較低的農民為主，故此，始終未建立能體現本身獨特韻味的表演程式。改革以來，該戲煥發了新的生機。老藝人通過開設藝校的形式廣收弟子，造就了眾多的后進演藝人員；劇團時常安排藝人外出觀摩，向京劇以及別的劇種了解不同的表演程式，從而讓該戲在實際演藝上躍上了更高的臺階。尤其是得到系統性訓練的青年藝人步入舞臺之后，藝人行當更為完備，可上演大型的傳統戲、革命斗爭戲、以及現代戲等。

柳琴戲的整個進展歷程，也是從少到多、從下到高、逐步健全的歷程。在活動區域上，從鄉下至小鎮，再至縣市。在服飾行頭上，從自帶的破布衫，到皮帽、綢褲，到彩帶、紗包頭、恰當的行頭，直至齊全的戲箱。在藝術途徑上，從開始的說唱，到后來的對手戲，到抹頂子戲，直至如今的舞臺藝術。在表演途徑上，從單雙人、到姐妹班、及較小的班社、再到較大的班社，直至功能完備的綜合劇團。劇團內部既有創作人員和導演，也有舞美等，并安裝了彩燈、以及音箱等。在內容上，從單純的唱篇子、到有一定內涵的故事，到小型劇，直至內涵深刻、角色紛繁的大型劇。在表演的場地上，從唱門子、到唱地攤、再到唱茶社，直至舞臺。在伴奏上，也從以往的只有柳葉琴，變成如今器樂健全的現代化樂隊。

二、柳琴戲的藝術特點

分析柳琴戲的藝術特點，需要從其唱腔特點、伴奏特點、樂器特點和角色特點入手。

1.唱腔特點

柳琴戲在實際唱腔上有其自身的特色，男腔奔放、洪亮。女腔則柔潤悠遠、韻味豐富。藝人能不受限制的盡顯其創造潛力，靈活自如的發揮。“怡心調”屬于該戲的顯著特點。另外，在唱腔的結尾，女腔一般是以小噪子來翻起八度，男腔則通過引進襯詞來拖后腔，這亦屬于其特色。柳琴戲的節奏主要為常見的1/4擊拍，大體上均是后半拍起唱處，僅有部分屬于接連切分的轉換節奏，讓人覺得有鮮明的層次感。因唱腔節奏和當地發音存在某種關聯，使得唱腔中不時會有音程大跳現象，加上較多的轉調，讓人聽之既新穎明麗、又和諧順暢。

柳琴戲的唱腔多為明快剛勁的宮調式和纏綿溫和的徵調式，其唱腔去掉主要有平腔、拉腔、哈弦、射腔、停腔、柔腔、導板、連板起、葉里藏花、雷對調、一喲調、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調變化而來的過河調、趕腳調、送郎調、補缸調、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調、小放牛、八段錦、調兵調、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數板、緊板和五字緊板等。

2.伴奏特點

柳琴戲的板式可以分為慢板、二行板、數板、緊板以及五字緊板等板式，其伴奏曲經過創作與改編，如今有的已形成了新的傳統曲牌。如：【苦中樂】、【繡花牌】、【水龍吟】、【什樣錦】、【朝天子】、【抱妝臺】、【云燈】、【游場】、【建都】、【掃靈】、【哭靈堂】、【三清曲】、【走馬出兵】、【賞花】、【娃娃令】、【迎春曲】、【傳情曲】、【鴛鴦戲水】、【喜臨門】、【葉落金錢】、【進花園】、【會佳麗】等。

3.樂器特點

柳琴戲武場含四大件；文場不但含小三弦、以及笛子和土琵琶，而且還含二胡等等。其在伴奏音樂上選擇了諸多有效技法，比如：配器等。注重對電聲樂器的使用。此外，該戲在采取的主弦樂器上，從以往二弦形式的土琵琶，經數次改進，得到了如今三、四、五、六弦形式的新式柳琴。

4.角色特點

柳琴戲內部的角色均有其特定的叫法，比如：對于二腳梁子、老拐、以及小頭與二頭、大生、老頭、還有奸白臉與毛腿子等角色來講，二腳梁子就是所謂的青衣兼花旦、老拐就是彩旦、小頭就是閨門旦、二頭就是青衣、大生就是老生、老頭就是老旦、奸白臉就是白面、毛腿子就是花臉。該戲的表演不僅具有鄉土情趣，而且韻律輕快、樸實豪邁，體現了較強的民間藝術特征。

三、結語

柳琴戲扎根與大眾的豐富生活，深受大眾所喜愛，它通過新穎獨特的唱法，不斷掀起藝術高潮，令聽者為之陶醉；當我們身心疲憊的時候，如果能聽到這樣優美的音樂，定會馬上增添無窮的精力。對于柳琴戲的推廣，試想如果能夠在該戲里面融進某些新的流行原素，比如：讓該戲的藝人和流行樂手彼此反串等等，會進一步增強其吸引性，更廣泛的吸引大眾，也讓該戲能有更多的亮點，創造出令世界為之贊嘆的戲曲，從而促使該戲邁向世界。

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