古彩裝飾中“線”藝術探微

張孟丹

摘要：本文分析了古彩在發(fā)展中的特點，論述了古彩繪畫中線條的設計運用，使更多的人能夠感受到中國陶瓷釉上彩繪中古彩所表現(xiàn)出的魅力。

關鍵詞：古彩裝飾 線 設計運用

一、引言

古彩在我國是一門較為古老的且優(yōu)秀的傳統(tǒng)裝飾，它具有與眾不同的比較獨特的風格特征。長久以來它被大眾喜愛，更贏得了國內外陶瓷鑒賞家和收藏家的推崇，并給予它很高的藝術評價。古彩與其他陶瓷藝術品一樣，成為我國陶瓷文化的重要組成部分，對我國陶瓷文化的發(fā)展起到了巨大的推動作用。古彩不僅是我國的文化，更是世界文化的重要組成成分。而釉上古彩具有藝術美，它利用線形對比、方圓對比、疏密關系對比等多種方法創(chuàng)造藝術形象。在裝飾技法上，講究以形寫神，在構圖空間上打破空間限制，依照創(chuàng)作者的主觀能動性將主觀詩意表達出來，并講究變化的夸張技法。所以研究古彩裝飾元素中的線是非常有必要的。

二、選題的背景和意義

我們已經(jīng)了解到古彩在我國的發(fā)展歷史中有著非常重要的作用，且它的產(chǎn)生與發(fā)展對我國的陶瓷裝飾技術有著一定的推動作用。雖然中國古代的陶瓷工匠已經(jīng)能夠將創(chuàng)作品做到非常的完美，但是在社會文化不斷發(fā)展的現(xiàn)狀之下，我們并不能只安逸于享受對古時遺留下的成果，而是更多地去對傳統(tǒng)文化的一種再發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)新。古彩是在不斷的、反復的試驗與創(chuàng)燒中得來的，為了能夠更好的運用，以及能夠更好的發(fā)展陶瓷古彩裝飾藝術，在不斷的學習過程中把陶瓷繪畫技術發(fā)展到更高的水平是我們現(xiàn)在的當務之急。人們只知其一未知其二的學習態(tài)度是不可取的，作為古彩裝飾的線來說，線的變化與形態(tài)都需要我們去探索并加以運用。古彩中線的各種表現(xiàn)方法更是值得我們去研究與學習。

三、陶瓷作品中線的運用

線如同流星劃過夜空，如同江河橫穿大地，留給人們以無限的遐想；它又如同古代時期人們?yōu)榱擞浭露M行的結繩，能夠幫助人們記住那些不想被人遺忘的故事。新石器時期出現(xiàn)的彩陶器上就有各種各樣的線紋飾，聰明的畫匠以線塑形，這正是對勤勞質樸的勞動人民一個很好的詮釋。人們所認識的線，不僅僅有長度與寬度，更多是對它內在的一個表達。通過眾多的小點堆疊組合而成的線，是一種富有生命力的物質。古人形容美好的姻緣是“千里姻緣一線牽”，這更生動地描繪了一幅美麗的傳說。

中國古代陶器上大致可以分為用“直線”畫的畫和“曲線”畫的畫兩種。直線可以表現(xiàn)三角形、方形等一些比較規(guī)矩的圖案，給人一種非常整齊、安靜、穩(wěn)如泰山之勢（如圖1）。相反，曲線則可以打破規(guī)矩，給人一種輕盈、流動的感覺（如圖2）。

四、古彩中線的運用

線發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)不再是單純的美麗傳說，它被賦予更多的內涵，就如同大干世界的萬事萬物都被賦予不同的意義一樣。在藝術家眼中，它們或挺拔、或平靜、或流暢、或動蕩，粗細不一，卻又有著音樂的節(jié)奏感（如圖3）。古彩的畫線，用線十分的剛勁、老辣和古拙，實則是對繪畫者技術的一種考驗。古彩中的線條粗細完整，富有彈性，每一筆都非常的挺立，有勁。

1、古彩裝飾中線在植被上的運用

線可以呈現(xiàn)各種形態(tài)，比如古彩中樹干的畫法，樹干的外輪廓線，采用濃重且富有頓挫的線描構成，每一筆的輕重、停留都是創(chuàng)作者刻意的安排。如圖4所示，樹干的走勢都被創(chuàng)作者精心的刻畫，挺拔、自然。枝上盛開的朵朵紅梅也透露著一股傲骨之氣，即便未身臨其境亦能感受到它的清逸優(yōu)雅。

雖然芭蕉葉是生活中常見的植物，但是仍改變不了人們對它的喜愛。如圖5所示，對芭蕉葉的刻畫，并不是對現(xiàn)實芭蕉的絕對寫實，而是對生活中植物進行的簡單提煉與創(chuàng)作。所呈現(xiàn)的線條粗細完整，富有彈性，每一筆都非常的挺拔有力。從圖5中可以看出幾片蕉葉相互穿插，富有蓬勃向上的生機，且蕉葉有近有遠，有實有虛，前后呼應非常巧妙。

2、古彩裝飾中線在人物上的運用

古彩中人物的畫法，則依據(jù)不同人的性格、身份、年齡、性別、精神氣質等特點進行描繪。下筆準確，有較強的表現(xiàn)力。圖6中描繪的人物著裝服飾流暢自然，僅從他們的服裝與頭飾上就可以判斷人物的年齡與性別。其中孩童對比他年長的人拱手作揖，面部表情生動有趣，年長的婦人也許是孩童的母親亦對其拱手回敬，整個畫面富有情景效果和教育意義。其中人物的刻畫十分準確，衣服紋理下垂，線條明朗，給人以舒適感，縱觀整幅畫面能使觀賞者欣賞到平整流暢的藝術。

3、古彩裝飾中線在建筑物上的運用

樓院、舟橋在山水中起畫龍點睛的作用，當人物置身在建筑物內時，還能為人物烘托出場景氛圍，并且營造出很好的空間感。雖然古彩中建筑物的作用很大，但就其繪畫技巧方面來說，對于樓院、舟橋的刻畫卻是古彩中最耗時間的一部分，每一個部分與細節(jié)都被刻畫的干練整齊，每一筆的線條都平直有力。對樓院、舟橋的分布安排要自然、和諧，否則會起到相反的效果。圖7中芭蕉葉從墻角微微探出一點頭，豐富了墻頭一角的小景，塑造了一個三維立體空間。使整體顯得豐滿卻不緊蹙。墻頭、蕉葉與房角同時整合在同一畫面之中，整個畫面富有強烈的生活氣息。古彩中的每一部分描繪都是創(chuàng)作者的精心安排與設計，每一筆的描繪都需要有深厚的繪畫功力。

五、古彩中的其他裝飾元素

對一件作品的認識與了解不能單獨從其一方面就概括全部，應該從多方面多角度地去欣賞。比如對材料性能的了解和對材質美的研究，這也是對古彩審美問題研究的另一個重要方面。如果說繪畫中構成其骨架必不可少的元素是線，那么色彩則是它華麗的外衣。古彩裝飾中當然少不了色彩的填充，對比鮮艷的綠色與紅色總是給人喜悅與吉祥。

古彩作為一種傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術，在長期運用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風格特點。它的色彩配置與情感體現(xiàn)來源于生活，人們的藝術設計與創(chuàng)作也是對生活的一個反映。當然，色彩的運用是古彩作品中不可缺少的重要元素，同時，色彩又體現(xiàn)出作品的內在情感。

六、結論

由點、線、面構成的具有魅力的瓷上繪畫圖案不是憑空虛構出來的，它更多的是表現(xiàn)一種生活美，是大眾人民不斷觀察客觀事實，將自己喜聞樂見的故事與具有代表性吉祥寓意的圖案繪制出來，是一種主觀能動性的藝術反映。它的表現(xiàn)是把人民大眾看在其上的，是服務于人民大眾的。

古彩裝飾藝術無論是運用在傳統(tǒng)裝飾中還是現(xiàn)代裝飾中，都具有豐富的藝術裝飾性。古彩對“線”的處理也并不是老套守舊、一成不變的。仍然需要我們不斷提高自我的藝術素養(yǎng)和豐富的藝術實踐，以及我們的創(chuàng)新能力，努力使自己的作品取得更好的效果。

古彩的歷史演變過程長久，期間也經(jīng)歷過許多其他因素的影響，使它的發(fā)展趨勢一直緩慢，后期因先進的工業(yè)開始發(fā)展，并受西方工藝和繪畫技法的影響，使得古彩才得以繼續(xù)向多方面發(fā)展。但隨著社會的進步和發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對陶瓷藝術品的審美情趣也有了進一步的提高。景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術家們在認真關注自己身邊的生活、開拓了眼界之后，不斷進行新的研究與創(chuàng)新。在更多優(yōu)秀的陶藝家的帶領下，景德鎮(zhèn)的釉上彩裝飾在不斷的向前發(fā)展，向著綜合裝飾的方向前進。對于古彩這種將“器”與“藝”相結合起來的裝飾，這無疑也是一個好的機遇。相信隨著我們陶瓷工作者的不斷嘗試、創(chuàng)新，一定能創(chuàng)作出更多魅力久遠的作品。

參考文獻：

[1]葉喆民，中國陶瓷史[M].生活.讀書.新知三聯(lián)書店.2013.4

[2]寧鋼、劉樂君，傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾[M].武漢理工大學出版社，2005.8

[3]國際陶瓷藝術教育大會一一2004論文集[C].中國陶瓷工業(yè)專輯.2004

[4]方復.景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾[M].江西高校出版社，2004. 10

[5]王升虎.東方陶瓷一一技術美學[M].江西美術出版社，2012. 10

[6]中國硅酸鹽學會編.中國陶瓷史[M].文物出版社，1982.9

[7]趙宏.中國陶瓷史學史[M].中國文史出版社，2014.1