神奇設計師，用色彩找到鄉愁

文/二向箔

色彩也是一種生產力。

宋建明

迷茫之中的探索

中國美術學院色彩研究所所長宋建明被稱為“最好色的教授”，他的研究領域是中國城市色彩的規劃與營造。

宋建明年輕時在福州市美術公司做美工，后來有了考大學的機會，他果斷報考中國美術學院，被染織美術設計專業錄取。他有很好的繪畫功力，對色彩也非常敏銳，學好這個專業沒有問題，但剛踏入大學校園的他內心起伏，覺得男人畫花布有點問題，于是就自修了建筑，沒想到誤打誤撞，找到了兩者的結合點——研究城市色彩的規劃與營造。

當年有關色彩學的書籍少且淺顯，于是宋建明到外文書籍中繼續探尋。他這種鉆研的勁頭，被系里的領導和老師看中，畢業后讓他留校繼續研究色彩。

1985年，學校選派宋建明等人去法國學習。臨行前，前來講學的華裔畫家趙無極告訴他，法國最好的設計學校是他任教的巴黎國立高等裝飾藝術學院。因此，抵達巴黎之后，他決定放棄法方為他們安排的馬賽美術學校，設法進入巴黎國立高等裝飾藝術學院。但這個學校的錄取門檻非常高，必須有法國教授接納才行。人生地不熟的宋建明，只好硬著頭皮闖，看情況再議。

到了巴黎國立高等裝飾藝術學院，宋建明怯生生地走進一間教室旁聽，授課的正是創立“色彩地理學”的著名色彩學家讓·菲力普·郎科羅。課間，郎科羅教授發現了一張陌生的東方面孔，特別感興趣，原來他年輕時在東方留過學，這是一種神奇的緣分。郎科羅當場就在宋建明的推薦書上簽了名，使得他順利入校，開始了西方色彩學體系的學業。郎科羅引領他進入“3D色彩工作室”實習，讓他對法國乃至歐洲時尚色彩及其設計的方式、方法和規律有了直觀的認識。

在歐洲留學期間，宋建明走過很多城市，用很大一部分收入拍了幾千張研究性的照片。結合東西方乃至更多元的色彩文化體系進行了解構、比較，以及創新的理解和認知，他明確了自己的色彩之路。

上世紀90年代，中國的城市化進程已經如火如荼，而大拆大建、對色彩的漠視、建筑品質的平庸等隱憂也開始凸顯。學成歸來的宋建明做了很多講座，針對現實狀況提出了一系列看法與建議，雖然很多人聽了都說好，但卻沒有人找他進行建筑群落的色彩規劃。

直到2003年，學習城市規劃出身的時任浙江龍泉市市長梁憶南找到了宋建明。宋建明采用了正宗的“色彩地理學”方法來應對這9平方公里的城市，心想一定順利，可現實恰恰相反，他怎么也組織不出城市的主色調來。經過思考與分析，他發現了中國城市與西方城市非常大的不同。

“城市問題總是復雜的問題，如果把它理解成凝固的交響樂，可解釋的話語就比較多了，正好可以對應現在的城市問題。”宋建明從龍泉找到了三段主旋律，即明清、老城、新城。導師郎科羅也非常肯定他的想法，他告訴宋建明：“你應該用自己的辦法來解決你面對的問題。”

時至今日，城市色彩的研究已經越來越成熟，包括舊城與新城交雜的矛盾如何解決，城市未來色彩如何演變。

用色彩留住鄉愁

邊礁岙村是浙江省舟山嵊泗縣本島最東面的一個小漁村，是浙江最早看到太陽升起的地方。夕陽下，邊礁岙村美麗而迷人，小村依山而建，幢幢民房錯落有致，臨海一排排房子是濃重的紅黃，沿山而上便是漸淡的暖黃色，再遠處是白色點點。

海騰灣漁莊73歲的王阿滿笑盈盈地迎上來，漁家樂客廳明亮堂皇，標準間干凈整潔、設施齊全。老人說，想不到，捕了一輩子魚，老了還能在家賺大錢，開心的是三個孩子都回村開農家賓館，一年收入少說也有近10萬元。

“現在看我們村，越看越好看，特別是陽光照射的時候，美得像幅畫。”村民常常自夸道，“是色彩改變了我們的生活。”

“以前，邊礁岙村的顏色是灰暗的，房子是破舊的，沒有一點生氣，即使經過，也沒人注意到這個村莊。”村支書陳利寬說。

改變源于2011年，村里來了個中國美術學院的教授，帶著他的團隊要給整村“上色”。這就是宋建明和他的團隊。當時，浙江開始“美麗鄉村”建設，舟山嵊泗縣投資千萬元打造特色美麗海島，讓灰暗的小漁村變得靚麗起來。宋建明給小漁村定的主色調是暖紅黃，全村500多戶人家劃成5個片區，以時下21種流行色調配。

陳利寬為此組織村民開大會，向漁民們反復強調：“看看和我們村相隔僅幾公里的田岙村，因為家家戶戶的墻上都畫了漁民畫，成了遠近聞名的‘東海漁村’，家家戶戶做起農家樂，我們也該變變了。”一直以來，當地村民主要從事原始捕撈業，既辛苦又危險。再加上近年來水體污染，魚越來越少，村里的年輕人紛紛外出打工。

于是，大伙根據宋建明設計的方案刷色彩，一個都沒落下。一撥撥游客走進村里，感受色彩的魅力。僅一年時間，邊礁岙村的農家樂就開始迅猛發展。

色彩改變小村生活的同時，不經意間，邊礁岙人開始注重環境的保護、鄰里關系的和睦等，大家希望以更成熟的社會責任心和道德素養來完善自己，惠及他人，共建家園。“文化是一種由認知到體驗再到思考的過程，我和團隊應邀進入任何一座城市或者村鎮，我都時時告誡自己要如履薄冰、誠惶誠恐地對待城市色彩問題，凡事須先靜下來，琢磨此地的每一塊磚、每一片瓦、每一條小巷，以及土壤、氣候、植被、人性，找到這里的鄉愁。”這種態度，也許是宋建明到一個地方即能準確抓住代表當地鄉愁色彩的原因吧。

邊礁岙村“暖雅紛華”色彩風貌

城市“包漿”閃著詩意的光

“七彩云樹”廣場

當宋建明的城市色彩規劃和營造理論成功實踐后，就像是一個拐點，更多的人開始關注城市色彩規劃。在G20峰會期間，如何讓杭州的城市色彩更加明晰？宋建明是杭州市政府籌備G20峰會智庫的一員，就杭州如何凸顯城市美學的價值觀，提出了12個字——東方智慧、中國氣派、杭州韻味。

宋建明用了近一年的時間，帶領團隊走遍杭州的大街小巷，拍了近3萬張杭城建筑與街道的照片，對西湖周邊80平方公里的地域進行了城市與建筑色彩的系統“體檢”。在此基礎上，杭州編制了主城區的色彩規劃總譜——《杭州主城區建筑色彩專項規劃》和《杭州市城市建筑色彩管理規定》，搭建了建筑色彩的空間框架，劃定了色彩分區。杭州整個城市的主色調定為灰色，主城區劃分為14個區塊，每個區塊通過配置不同顏色的色卡來確定該區塊建筑的主色調：西湖周邊、運河兩岸、西溪濕地周邊著重突出“水墨”感；錢塘江兩岸雖然也是“黑白”片，但會加入灰黃系的色調；而下沙的色調則相對偏暖色調一些；蕭山區因為地方較大，總體以藍灰色為主。

公示后，引發了強烈的社會關注。有媒體以“杭州灰”為醒目的標題進行了報道，很多公眾對“杭州灰”表示不理解，進而非常不滿。為此，杭州市規劃局專門組織了市民代表和宋建明進行交流解惑。當宋建明從學理到調研再到規劃的過程進行解讀后，公眾理解了。

這給了宋建明很大的觸動：“說到灰色系，美院的人都很清楚，但是沒有考慮到普通民眾對這個概念的模糊。也因此理解到，學術話語和公眾話語不是一個話語體系，既然是為人民服務，那就要用公眾話語讓人民認可。”當宋建明重新用杭州水墨淡彩進行表述后，公眾的激情再一次被點燃，并給予了極高的評價。

色彩是一座城市特色最直接的反映。色彩設計師，有時就像化妝師，為一座城市“著色穿衣”。宋建明說，杭州“天生麗質”，拿老城區來說，就應該定位成傳統風貌保護區，對這些地方，洗個臉“去雜”就可以了。“去掉那些胡亂搭建、大型廣告等雜物，露出它最本真的粉墻黛瓦或灰磚灰瓦的面貌就很漂亮了，城市的‘包漿’也很有魅力。包漿是細膩的有琥珀質光澤的，溫潤且厚重，不刺目，這很適合風雅又靜謐的杭州。杭州應該再多些安靜的洋溢著詩意的城市味道。”

杭州色彩規劃大獲成功之后，宋建明更是聲名鵲起。目前，他和團隊已經對中國的6000平方公里的60多個城市編制過色彩規劃。隨著城鎮化進程的推進，越來越多的人開始認識到色彩的重要性。