試析中外石版畫材料的現狀

摘 要：石版畫是版畫藝術中的一大門類，在全世界的發展已經超過了200年。如今，在中國的各大藝術院校中，石版畫的創作、教學仍然很受歡迎，發展勢頭良好。但總體來看，石版畫藝術的材料制作與供應發展不均衡，中外之間存在差異。作為一門對材料與技術要求極高的版畫藝術，材料對于創作的影響是顯而易見的。通過分析和比較中外石版畫材料的現狀，呈現材料制作與供應的差異及局限，對于當代石版畫藝術的健康發展具有較大的意義。

關鍵詞：石版畫;藝術;材料;現狀

石版畫，是一門對材料與技術要求極高的藝術門類。材料的品質直接影響著創作與教學的質量，并在某種程度上決定著這門藝術的生存狀況。在中外石版畫藝術的發展歷程中，不論是版材、繪版工具，還是油墨、紙張，都存在一定的差異性。這些差異性一直延續到當代，并直接體現在作品和藝術語言的技術結構中。中國當代石版畫的材料制作與供應情況總體有所發展，但與歐美國家的專業化材料體系尚存在一定差距，材料的品牌化、專業性不足，在一定程度上對石版畫藝術的大面積推廣與普及產生了制約。歐美各國的石版畫材料品牌多樣，市場穩定，專業化程度高，這確保了石版畫的從業群體擴大，創作與傳承品質較高。

1 當代中國石版畫材料的使用與供需情況

1.1 版材

石版印刷術于18世紀末在德國被發明，19世紀30年代就傳到了中國。之后的半個世紀，印刷圖書和復制書畫的石印局在國內大量出現。作為版材的石印石，多來自遙遠的歐洲，特別是德國。國人也曾相繼發現了一些產自內地的石印石礦，著名的包括四川江油石、湖北松滋石以及產自湖南等地的石頭。20世紀50年代以來，隨著印刷技術的更新，原來的石版印刷廠紛紛退出歷史舞臺，而那些來自歐洲和本土的大量石印石則變成無用的蠢物，有的被用來作為建筑的材料，有的被拋棄損毀。

隨著各大美術學院石版畫工作室的紛紛成立，幸存的一些石印石被搜集回學院安置在工作室內。現在被有效運用在教學和創作中的優質石印石大多來自原來的印刷廠，占90%以上。這些來自原印刷廠的石材整體規格偏小，品質參差不齊，以德國松爾霍芬黃色石印石占多數。在德國石印石中，米黃色的石頭是最柔軟也是精度和穩定性最弱的一種。最適于制作石版畫的淺藍灰色德國石印石國內幾乎看不到。在我國石版畫創作與教學的幾十年發展歷程中，這些為數不多的德國石印石是起主導作用的版材，這種情況甚至一直延續到今天。近年來，經由上海的進口商，各院校和版畫機構分別購買了一批優質的進口石印石，令人眼前一亮。

新材料方面，隨著20世紀末PS版技術在印刷上的廣泛應用，少數富于創新精神的石版畫家嘗試著以PS版技術進行版畫創作，或與傳統石版技術進行結合。此外，由于眾多外國版畫家來華交流，以及一些青年版畫家的出國深造，以金屬版代替傳統石版的技術也逐漸在國內出現。

總體來看，國內現存的石印石品質參差不齊、數量有限，而且僅僅存在于不多的幾所專業院校內。國產石印石與進口石頭之間差距較大，無法相互代替。當前，國內唯一出產石版畫版材的是湖北松滋，也有少量代理進口石印石材的商家，但售價高昂。金屬版的手繪制版技術尚未推廣開來，國內沒有專門的石印用金屬版制造商，進口的則費用過高。PS版倒是隨處可得，價格低廉，但作品的效果有些接近數字印刷，缺少靈動的手工制作感，無法被多數版畫家認同。

1.2 繪版材料

在我國石印業尚興盛之時，天津等地曾出產石版用的汽水墨。雖然現在人們無法親自嘗試當時的汽水墨，難以知道其品質，但至少中國曾有過自產的石版專業畫材。后來，為了成立石版畫工作室進行教學和創作，老一輩的石版畫家曾通過混合肥皂、墨汁等材料自制石版汽水墨。只不過，那樣做出來的墨品質較低，難以獲得細膩的層次，而且不穩定。

作為石版專業蠟筆的替代品，國內的玻璃、金屬用特種鉛筆被各美術學院大量采用。但特種鉛筆沒有軟硬型號的區別，作品的深淺層次只有通過作者的用筆輕重和疊加次數來實現。這對創作者來說，既限制了自由，又磨掉了一些靈性。

通過與國外同行的交流，部分石版畫家得到了一些歐美的專業石版材料，但量少而價高，進口與銷售國外專業石版畫材料的商家極少，只能滿足少數人的需求。

1.3 油墨

油墨在石版畫制版和印刷的過程中起著至關重要的作用。油墨的品質直接影響著石版畫作品的精度與可印數量。然而，當前國內幾乎沒有專門制造石版畫油墨的廠家或個人，購買進口油墨也極難實現。各大美院曾在天津的油墨廠聯合訂制過一批珂羅版墨，用于石版畫的創作與教學。珂羅版油墨的缺點是顆粒粗、穩定性差、較為干硬，用這種油墨印制的畫面效果無法與進口的專業油墨相比。特別是對于那些極為精細的鉛筆石版畫來說，珂羅版油墨無疑是具有毀滅性的。然而，在很長的一段時間里，它幾乎就是中國版畫專業學生的唯一選擇。如果不比較，可能還看得過去，一旦與歐美同時期的版畫作品放在一起，那種包括印刷精度在內的專業品質上的差距是超乎想象的。何況，我們只有一種選擇，而西方的石版油墨品種多樣。光是一個品牌的黑色就往往分為許多不同硬度和稀稠的型號，不同的型號用于不同的畫面。

上面說的還只是黑色油墨，彩墨就更不能比了。各院校的石版畫創作與教學中往往只配備三原色，而且經常是以膠印油墨代替。在西方國家，專業的石版畫油墨不僅品種多樣，而且顏色被分得很細，大大豐富了作品的色彩效果。

1.4 紙張

清末民初的時候，中國產的連史紙曾被誤稱為“印度紙”，是當時最好的石版畫紙，但現在很難找到那樣優質的國產版畫紙張。宣紙和溫州皮紙、卡紙、素描紙、保定水彩紙等是現在被用來印制石版畫的國產紙張。隨著經濟水平的提高，進口的細紋康頌水彩紙、Rives BFK版畫紙、日本版畫紙等逐漸被國內的版畫家采用。但進口紙張的售價過高，不是一般的版畫工作者所能承受的。宣紙和皮紙多為不含酸的手工紙，具有保存長久，防蟲咬、霉變等優點。但它們都比較薄，印制作品的過程中難以對版和操作，不適于制作版次較多的彩色作品。而且在印制作品之后，宣紙和皮紙往往需要進行托裱才能展出。宣紙的缺點還有紙質過于松軟，因而易于弄破或沾毛，在印制具有大面積重顏色的作品時更嚴重。皮紙質地堅實，有時會有雜質，光滑的一面適于印制石版畫。但皮紙的品質也不夠穩定，質量參差不齊。在歐美，專業版畫家是很少用含酸的機器紙張來印制正式的版畫作品的。含酸的紙張一般只用來試印或實驗技法。卡紙和素描紙都是含酸的機器紙，保存的時間有限，易于發黃變脆，其彈性與吸墨性也往往較差，印制的效果比較生硬死板。何況，從印刷的精度要求來看，保定紙太粗、素描紙太松，卡紙太硬、太光滑。這些紙張都缺少材質本身的那份美感和味道。

套色石版畫，是中國石版畫印刷中的一大難題，紙張是其重要原因。

2 歐美石版畫材料現狀及優勢

2.1 優質石印石充足，金屬版材普及化

在歐美，雖然傳統意義上的石版畫也屬于造型藝術的冷門，從事這一行當的人數同樣很少（但石版畫家在整個版畫家群體中比例比國內大得多，處于比較正常的一種狀況），但專業機構內的版材儲備仍是相當可觀的。德國松爾霍芬的石印石礦雖遭到過瘋狂的濫采，破壞很嚴重，但仍剩余一定的礦藏。相對于小眾的石版畫藝術來說，其量仍是充足的。美、德等國家仍有專門代理和銷售優質石印石的個人和機構，以滿足各地石版畫家的創作和教學需求。其售價相對于一般物價來說，比國內要優惠。

以鋅、鋁等金屬版代替石印石的平版印刷技術，在19世紀上半葉就已經被發明了。因為其技術與過程跟傳統的石印技術大同小異，“石版畫”這個名稱被沿用下來，把在金屬版上制作的平版畫一樣稱為“Lithograph”，也就是“石版畫”（包括PS版畫）。后來，金屬版（特別是鋁板）在石版畫中的應用越來越普遍，成為當代西方石版畫版材的一大主流。運用于平版印刷的鋁板，不僅價格合適，作品的效果與傳統石版畫也極為相近。而且鋁板輕便，易于操作，尺幅又相對較大，可以更好地滿足當代藝術創作的需要。在鋁板上制作的畫還可以在銅版機上印制，突破了機器的限制。

版材的豐富，是西方的當代藝術家們仍在不斷參與石版畫創作的原因之一。

2.2 繪版和制版材料及工具高度專業化，品種多樣

制作石版畫畫材的傳統在歐美仍有傳承。著名的專業品牌有法國Charbonnel系列石版汽水墨，美國Daniel Smith等品牌的汽水墨與石版蠟筆。這些品牌的石版汽水墨多分為瓶裝墨水、灌裝墨膏和墨條等。專業的石版蠟筆一般是按油性多少分為不同的型號，以Daniel Smith為例，如1號最軟，7號最硬。按不同的形狀和使用方式還分為可裝入筆套中的圓條狀蠟筆，用來畫大面積的塊狀蠟筆，結合布條一起使用的Rubbing Crayon等。這樣的分類便于藝術家追求寬廣的灰度范圍和筆觸效果。德國和意大利、比利時也有自產的石版畫繪版材料。

制版工具的核心是墨滾。目前，全世界的牛皮墨滾制造者也很少。韓國產的牛皮滾絨毛較長，不好用，而美國太平洋路德大學Craig Cornwall教授制造的牛皮墨滾堪稱上品，為世界各國的石版畫家青睞。牛皮墨滾上墨均勻，能與版面充分接觸，絕非一般膠滾可比。

2.3 多樣化的石版畫油墨品牌和類別

歐美的石版畫油墨種類極多，尤以美國的Graphic Chemical、Daniel Smith，法國的Charbonnel系列油墨最為優質和齊全。石版畫油墨中最為講究的是黑色墨，墨的類型有很多，每一種墨具有不同的性能，針對不同畫面的需求。例如，美國的Graphic Chemical And Ink公司，生產有硬度大、墨質稠，專門印制細膩蠟筆效果的Crayon Black，中等稠度的用于印制較為強烈的畫面效果的Shop Mix Black;法國的Charbonnel石版黑油墨產自1862年，墨質極為細膩柔軟，適合于印制濃密和有大面積色塊的畫面。

這些品牌的專業彩色石版油墨也往往類型極多，像油畫顏料一樣豐富。以Graphic Chemical為例，它不僅有一般的紅、黃、藍原色，而且配有綠灰、湖藍、紫色等各種色彩傾向的油墨。此外，還有專門的Tint Base透明墨，用于調節顏色的透明度和稀稠濃度。根據干燥速度的不同，又分為不加快干劑的No Dryer和加了快干劑的With Dryer。

歐美當代石版畫的豐富色彩，多少得益于多樣化的彩墨供應。

2.4 具有多種不含酸的高品質手工紙與模制紙，專業化程度高

德國、法國等作為曾經的石版畫大國，皆產有很好的石版畫模制紙和手工紙。如今，被歐美各國石版畫家廣泛采用的優質模制紙有Rives BFK、Arches Cover、Cerman Copper late、German Etching Paper等。它們不含酸，吸墨性好，彈性適宜，保存時間長久，可印制出細膩的層次;日本手工紙也廣為歐美版畫家所喜愛，但一般較薄且價格高昂。

相對來說，歐美國家的專業石版畫紙種類多樣，可選擇余地大，價格相對于一般物價也不算昂貴。

總之，中外石版畫材料的發展與供應現狀存在差異。中國當代的石版畫材料專業化程度有待提高。應逐步建立穩定、高品質的材料品牌。歐美的石版畫材料體系比較完善，品牌較多，供應穩定，確保了石版畫藝術群體的穩定發展。一方面，應通過引進歐美優秀的材料品牌，解決當前國內石版畫材料緊缺的燃眉之急;另一方面，通過鼓勵研發和支持創新，逐步建立我們自己的品牌。唯有如此，當代石版畫藝術的發展才能真正有基礎，真正落到實處。

參考文獻：

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[4] 陳九如，寇疆輝.石版畫教程[M].河北美術出版社，2005.

作者簡介：劉京（1983—），男，湖南長沙人，碩士研究生，講師，主要研究方向：美術學，美術教育。