由“藝術茶館”想到的藝術品租賃模式

摘 要：近年來，“藝術茶館”成了集喝茶、會友、賞畫和藝術品租賃于一體的文化藝術品經營機構。其實，自古文人墨客就將“茶”視為一種高雅的日常，與文化藝術活動聯系密切。新時期探討與“藝術茶館”結合的藝術品租賃模式看似新穎，但其實國內外亦早有實踐，本文就藝術品租賃模式的利弊進行分析，希望能為文化藝術品機構的新型經營方式提供一些思路與建議。

關鍵詞：藝術品;租賃;風險;建議

我國茶文化的歷史，可謂是源遠流長。唐代陸羽所著《茶經》是世界上第一部茶葉專著。自古以來，文人墨客皆愛飲茶、賞鑒、詠詩、撫琴。

蘇軾詩《詠茶》云：“武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相寵加。爭新買寵各出意，今年斗品充貢茶。吾君所乏豈此物，致養口體何陋耶？洛陽相君忠孝家，可憐亦進姚黃花。”詩中說的“前丁后蔡”是指丁渭和蔡襄，兩人為向皇上爭寵，各出絕招，研制大、小龍團茶作貢茶。宋蔡襄喜愛制茶、飲茶，對茶文化也頗有研究，著有《茶錄》并傳世。其為歐陽修書《集古目錄序》，歐陽修便以鼠須栗尾筆、銅綠筆格、大小龍茶，惠山泉等物潤筆。[1]明代馮可賓在《岕茶箋》中也提出飲茶“十三宜”：“一無事，二佳客，三幽座，四吟詠，五揮翰，六徜徉，七睡起，八宿醒，九清供，十精舍，十一會心，十二賞鑒，十三文僮”;“七禁忌”：“不如法、惡具、主客不韻、冠裳苛禮、葷肴雜陳、忙冗、壁間案頭多惡趣”。“十三宜”中曾明確提到飲茶宜“賞鑒”，賞鑒之物可是茶也可是書畫，為什么這樣說呢？因作者馮可賓也是書畫家，他是明代畫竹名家馮起震之子，相傳父子曾合作竹石圖10幅，著名書畫家董其昌、邢侗、李君實均為之題記。

我國歷代著錄都有關于茶的記載，明代的《長物志》《考槃余事》有關于“書畫”和“茶”的章節，《長物志卷十二·香茗》明確提到了茶的種類、“品茶”之法、“洗茶”之法及茶具例如“茶壺”等。

因而“藝術”與“茶館”相結合的經營理念也不是突然產生的。

近年來，隨著藝術品市場的發展，文化藝術品的經營機構呈現出多元化的發展趨勢，藝術品租賃、藝術品質押、藝術品信托、藝術品份額化交易、藝術財富管理等模式迅速植入。但是這些大膽的嘗試也是一把雙刃劍，一方面刺激了藝術消費的發展，另一方面也帶來了諸多風險。在與友人飲茶閑聊之際，朋友提出將 “藝術品租賃”植入到“藝術茶館”的經營之中，筆者便想借此機會帶大家了解一下藝術品租賃，并對其可行性進行分析。

1 藝術品租賃的概念

所謂藝術品租賃，一般是指“租賃方”支付一定的租賃費用并提供相應的擔保，然后，藝術品租賃經營者將藝術品一定期限的使用權出讓給租賃方，而藝術品所有權不發生變化的服務項目。[2]

藝術品租賃的流程并不復雜。通常租賃方只要到藝術品租賃經營場所選定想要租的藝術品，填寫藝術品租賃合同，明確有關合同終止時間，或續約或歸還藝術品的規定以及雙方的權利和義務后，再交付保險費即可。租賃方通常需要支付一定的安全保證金，失竊保險和損害保險一般由租賃方支付，如果藝術品丟失、被盜或者損壞，租賃方應立刻結算損失。所有的出租作品都可以在承租期內的任何時間被購買，定金和租金一般可以作為購買的款項。

藝術品租賃業務在國內外都有過成功的嘗試，1972年加拿大的國家藝術委員會成立的加拿大藝術銀行開創了藝術品租賃的先河。他們的主要業務包括藝術品的購買、租賃和相關延伸配套服務。中、日、韓等亞洲國家也相繼開設了藝術銀行，其中就包括藝術品租賃、質押融資、信托等業務。國外的一些博物館也有藝術品的租賃業務。

V&A（Victoria and Albert Museum，英國國立維多利亞阿伯特博物院，簡稱“V&A”）是世界第三大的繪畫收藏機構，其藏品數量達300萬件，卻只有極少數真正被展覽在博物院中，剩下的絕大部分藏品都去哪里了呢？博物院把那些不展的作品租給了上市公司或個人，價格不菲的租金可以用來更新基礎設施或購買新的藏品。這樣的例子并不少見，加拿大的國家美術館、美國的西雅圖藝術博物館、波特蘭藝術博物館、洛杉磯藝術博物館也有類似的租賃藝術品部門。除此之外，創辦于2000年的美國馬里蘭州 Bella_Bella 藝術品租賃公司和始創于1946年的英國馬樂伯畫廊都做過不同形式的藝術品租賃，甚至英國超級大收藏家查爾斯·沙奇（CharlesSaatchi）也追隨藝術品租賃之風，出版了一本擁有600件準備出租的作品的圖錄。[3]雖然國內的博物館也有很多藏品因無法展出而藏在倉庫中，但對于藝術品租賃這種模式，我國的博物館迄今為止鮮有嘗試。

2 藝術品租賃的案例

在已有案例中，藝術品租賃多是與藝術銀行并存，但也有博物館、藝術品經營機構進行藝術品租賃的業務。

臺灣藝術銀行嘗試了只租不售的運作模式。第一批可供租借的藝術品向公共部門開放，于行政機關辦公樓、候機樓、醫院和酒店大堂等公共場所展示，租賃范圍還將逐步擴展。租金價額為作品購入價格的0.4%，租期為3個月至1年，租金所得將用于投入藝術銀行的運作成本。該藝術銀行第一撥共購入346件作品，作品均價約10萬元，最高價作品近百萬元，首批購入的作品的出租率已達八成。已租出去的作品的去處包括臺灣四大機場、臺灣領導人辦公室、行政管理部門以及一些企業、酒店大堂的公共空間。觀察首批入選藝術銀行的作品，從藝術家的知名度、創作表現與市場價格考慮，相對藝術銀行購藏的成本來說，許多作品的租金并不高。比如，袁廣鳴的《城市失格——西門町（原型）》，如果以定價10萬元的收購資金計算租金，每月的租金僅為400元。但要想租賃這些藝術品，還需依照作品價格、數量、租期、環境風險計算保險費，若按作品保險費為作品購入價格的0.2%計算，則每月另加200元保費，此外，還要承擔依路程遠近及按難易度計算的包裝、運輸、布展及卸展費用。不過總體計算下來，到藝術銀行租賃仍然劃算，還可以定期更換其他畫作。[4]

藝術品經營機構也嘗試過將藝術品租賃與銷售相結合，例如北京的世紀墻藝術公司，其美術館的藏品原則上都可以租賃或者出售，租賃的作品分為高中低三檔，根據檔次高低和租期長短，租金有所不同。國內的藝術品租賃公司通常由政府提供資金和政策支持，購買本土年輕藝術家的作品，再租賃給企業或個人，為大眾提供接觸與欣賞藝術品的機會。2006年，內地文化藝術消費的持續升溫及互聯網的發展，使不少藝術類企業開始進軍藝術品租賃市場，各類在線藝術品租賃平臺隨之興起。據介紹，這些藝術品租賃企業提供的作品除了行畫和復制品外，還有美院畢業學生的作品，甚至也有已經成名的中青年藝術家作品。而租賃收費模式多為只交租金不交押金，一年的租賃費用大約是作品所標售價的10%。[5]

其實藝術品租賃的模式可以與多種經營模式并存，即可以作為一家機構單獨運營，也可以與畫廊、美術館甚至茶館等及機構聯合，甚至在法律允許的范圍內，還可以與其他藝術金融產品捆綁運營。

3 藝術品租賃的益處

藝術品租賃業務與其他機構聯合運營的好處在哪里？

3.1 對于文化藝術品經營機構多有裨益

首先，可以實現自家機構旗下簽約藝術家的作品宣傳及有效流動，是一種很好的作品推廣及銷售方式，因為租賃者同時也是簽約藝術家作品的銷售者，在租賃的同時也可以直接銷售。

其次，是一種很好的融資管理模式，可以利用此業務來盤活企業資金。定金作為儲備資金，租金可以用來維持藝術品經營機構的日常運營和購買新的藏品等。

3.2 對于租賃者來說，也可以實現多重收益

首先，可以用極少的租金，實現裝飾自己的辦公場地或者居所的目的，提升租賃者品位，使藝術品消費由貴族式享受變為大眾審美。

其次，可以降低一次性購買藝術品的風險，在租用的同時好好思考購買需求。

最后，租賃者同時也是銷售者、投資者，可以在裝飾的同時售賣，實現藝術品投資的目的。

通過藝術品租賃的方式，收入有限的人可以接觸和欣賞原創的藝術杰作，并且不是在畫廊或美術館，而是在自己的辦公室或家里。藝術租賃可拓展現有的藝術市場，培養新的藝術品消費者，培養整個社會對藝術的認同感。它在畫廊、拍賣行等傳統的藝術市場模式之外開創了藝術品流通的新渠道，并實現了銷售模式的多元化。

4 藝術品租賃面臨的問題剖析

藝術品租賃有著這么多顯而易見的好處，為什么在國內的發展步履維艱呢？

定價機制不完善，行畫、復制品充斥市場是目前藝術品租賃行業存在的最大問題。此外，信任體系難以建立，保險、運輸安全難以保證，大眾藝術觀念需要時間培養等問題也讓藝術品租賃市場的發展受阻。因此藝術品經營機構想要推行藝術品租賃業務，所面臨的問題很多。

首先，資金問題。文化藝術品經營機構的經營者需要大量的藝術品庫存，藝術品從哪里來？這需要規模較大的資金運作。

其次，鑒定問題以及信用問題。如果在租期內畫作被偽造怎么辦？租賃到期后畫作歸還的鑒定問題誰來負責？

再次，估值問題。如果租期內租金是按照畫作市場價的百分比來收取租金，市場價如何判斷？藝術品價值的多少、是否升值、升值多少等是一個連鎖問題，也會牽涉如果藝術品在租賃過程中被損壞，是全部損壞還是部分損壞，賠償價值如何計算等問題。

最后，租賃過程中的運輸、收藏等問題。例如在運輸或者收藏過程中藝術品的損毀、丟失等風險。

5 針對藝術品經營機構如何保證藝術品租賃行為順利進行的建議

藝術品租賃想要順利實施，避免相關風險是最重要的，下面筆者針對藝術品經營機構的租賃行為給出一點切實可行的建議。

第一，對在世藝術家可以通過互聯網，利用圖片數據庫進行選擇藏品，或者以與藝術家租金收益共享的方式來征集藝術品，也可采用國外藝術品信托或者基金的方式來征集藝術品等。

第二，建議經營者可以發展屬于自己機構的簽約藝術家，可以有效避免估值和鑒定風險，也可以與有評估與鑒定資質的中介合作，分擔收益，轉嫁風險，還可以選擇非營利性的公有評估與鑒定中心，進行價格評估與鑒定的工作。

第三，經營者可以收取一定的押金和保證金。如果租賃者不遵守信用，可以扣除押金，如果有損壞作藝術品的行為，可以扣除少部分保證金，這樣可以適當減少經營者的損失。

第四，一般情況下，租賃交易簽署以后，由租賃者承擔運輸及收藏過程中的相關風險。但是為了保證租賃交易的有效進行，建議經營者對昂貴的藝術品投保，讓保險公司分擔一部分風險。現在我國有藝術品保險業務的保險公司較少，這也是制約藝術品租賃業務發展的一個原因。

6 藝術品保險對藝術品租賃大有助益

國外發達國家的藝術品保險十分成熟。國際上比較知名的保險公司，如日本東京海事、德國安聯、法國安盛、美國友邦等都有專門的藝術品保險項目，而在另外一些美國保險公司的家庭財產險中，則專門制定了古董工藝品、油畫雕塑、金銀首飾、酒類器皿、地毯壁掛等門類的投保細則，每個門類都會單獨聘請專家，負責對藝術品進行評估與鑒定。藏家投保成功后，每個門類小組還會派出工作人員對每一件藝術品對局部細節、證書及印鑒拍照留檔，整個投保流程分工明確、有條不紊。[6]

針對國內藝術品投保難的問題，有專家著文指出，藝術品與普通財產無異，可能會由于收藏或者租賃期間保管不力，儲存不當，自然災害，火災，盜竊，交通事故等風險致使其價值降低甚至滅失。這些風險均屬于純粹風險，在風險屬性上具有可保風險的大部分特征，故藝術品保管者、所有者、持有者、承運者和收藏者等利益相關者可通過對藝術品投保的方式對此類風險進行轉移和分散。

具體來說，有以下幾種保險類型。一是盜搶險。私人、畫廊、拍賣行、博物館、藝術金融機構在儲存期間面臨的藝術品丟失和被盜搶風險。二是殘腐險。儲存時，昆蟲、害蟲或老鼠對藝術品造成損害及儲存條件變化帶來的蟲蛀、發霉等風險。三是運輸險。運輸過程中造成的破損、磨損等風險。四是損毀險。例如書畫藝術品因其作品形式的特殊性，可能面臨火災、水災，或者藏家、機構在進行作品修復過程中操作不當引起作品撕裂、損毀的風險。

針對上述風險，保險公司只要根據每件藝術品的特性，做好風險控制，對投保方藝術品的儲存環境進行核查，保證其達到標準的安保水平、儲藏溫濕度、合格運輸條件等，并定期復查，就可減少藝術品的經營風險，真正實現藝術品保險可保。[7]因而，藝術品保險的發展對藝術品經營的新興模式大有助益。

7 結語

本文是在與朋友閑聊“藝術茶館”之后有感而發。面對近幾十年來中國藝術市場的快速發展，多元的消費模式已經成為大勢所趨，面對出現的新模式，大多數機構采取的是審慎的態度。筆者認為，我們在保持傳統一二級市場原有銷售方式以及博物館、美術館正常收藏、展覽藝術品的基礎上，也可以適當嘗試新的銷售及運營模式。跟上藝術品市場多元化發展的腳步，既可以讓原本放在庫房的藏品得以展示，又可以實現藝術品走向大眾并滿足大眾審美需求的目的，同時能夠促進整個藝術品市場及其支撐體系的成熟。只要做到風險可控，何樂而不為？

參考文獻：

[1] 宋朝事實類苑（卷五十·廬陵居士歸田錄）[M].上海古籍出版社，1981：660.

[2] 西沐.中國藝術金融產業引論[M].中國書店出版社，2012：232.

[3] 羅曉東.藝術品租賃，文化消費新方式[J].藝術市場，2007（5）：124.

[4] 李婧.臺灣藝術銀行：讓藝術品的流轉租賃變為現實[N].中國文化報，2014.

[5] 宗鶴.藝術品租賃有點難[N].中國商報，2017-08-30.

[6] 李琤.藝術品租賃、收藏遇短板? 誰來為藝術品安全“護航”？[N].中國文化報，2011-03-10.

[7] 卓志.創新藝術品保險與風險管理機制? 為藝術品及其市場發展保駕護航[J].藝術品鑒證·中國藝術金融，2017（6）：60.

作者簡介：袁慧敏（1984—），女，山東青州人，上海大學中國藝術產業研究院博士，山東財經大學藝術學院藝術品投資專業教研室主任。