張文芳
摘要:根據漢代漆器造型的美學規律,從變化與統一、對比與調和、比例與尺度、對稱與均衡四方面將漢代漆器的設計元素應用在現代包裝設計之中。漢代漆器的造型有其深刻的內涵,其不僅是實用性與藝術性的完美契合,更重要的是他代表中華民族悠久的文化傳統,洋溢著濃郁的中國特色,包含孕育著深刻的美學思想。
關鍵詞:漆器;漢代;漆器造型
中圖分類號:J524.2 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)15-0069-01
一、漢代漆器的美學特征
1.漢代漆器的功能美。“產品功能設計是產品開發的重要環節”漢代漆器在戰國時期發展的基礎之上不斷的推出具有高級功能美的產品,這同時也就要求工匠們在造型設計及時的提供以使用功能和藝術功能。例如:馬王堆一號墓出土的云紋漆匝。在直觀下看的話我們可能會以為這是一件盛水的器具,或是飲酒的容器,但是在漢代這件云紋漆匝是一件洗漱用具云紋漆匝的構成主要是直線和曲線的相交和形成一種剛柔并濟的造型特征,體現了漆匝作為生活器具的協調性和統一性。這種造型的設計使得漢代漆器的形式功能與象征功能相互統一。體現出了漢代工匠們在對容器使用功能上有著獨具匠心的設計理念。
2.漢代漆器的工藝美。在經過了石器時期、夏商時期、戰國時期的積淀,漢代漆器通過鬃漆與金工及其它工藝結合已經能夠有效地改善漆器的外觀。漢代的髹飾工藝主要表現為以下幾種方式:彩繪、雕漆、堆漆、鈿器、金銀箔貼花、鑲嵌(嵌螺鈿、嵌金銀、百寶嵌)、針刻。這些工藝技法使得漢代的漆器更加的精美華麗,形成了這一時期的一大特色。漆器工藝的進步,使比較復雜的漆器裝飾技術得到普遍的使用。這說明在漢代漆器的制造工藝是十分發達的。
3.漢代漆器的結構美。為達到產品的使用功能和藝術功能目的,產品必須具有一定的結構。漢代漆器往往有多種結構的造型設計,由于結構上的不同所導致的美化效果也就各不相同。在漢代時期雖然沒有現在的科學體系,工匠們也不會去具體的研究力學、數學、化學等專業學科,但工匠們通過對日常生活習慣的觀察、分析,使得漢代漆器的形態結構變得合理化、科學化。在當時的社會體制下主要作為禮儀器具和家具等,當時人們的審美因素決定了家具的結構主要是由其特殊的使用功能而構成的。具有象征意義的禮儀包裝容器與其特定的象征意義也是密不可分的。
二、漢代漆器造型的美學規律
研究漢代漆器造型設計需要研究美的一般規律,只有在針對不同的設計內容時靈活的運用美學規律才能設計出具有實用性與審美性的設計產品。
1.變化與統一。變化在組織安排視覺元素時,要求形式多樣、有差異,但又不是絕對對立,而是渾然融為一體。在造型設計中無論是在統一中求變化,還是變化中求統一,都離不開形體、色彩、質感效果三大基本因素。正是這三者的變化,才給藝術作品營造出好的視覺效果,給人以美的感受。例如,在漢代漆器云氣紋漆圓壺造型設計與云氣紋漆方壺兩件漆器在漢代都是作為貯酒器具。在造型上二者都是通高五十多厘米,都配有蓋子。這兩件漆壺的分析我們不難發現在形體上一個是直線的硬邊風格。這說明在設計中工匠們體現了對立統一的思想。
2.對比與調和。對比與調和在設計實踐中是一對矛盾的統一體,二者是對立的關系同時也是相互轉化的過程。這個過程我們從大自然中就可以尋找到,干裂的土與水、快如閃電的截拳道與似靜不靜的太極拳。在漢代漆器造型的設計上,對比和調和主要指的是形體的曲直、面積、大小、長短、粗細、方圓。如漢代九子漆奩在整體與局部的造型上大小的對比,當這兩種元素放置在一起的時候就會形成不同程度的視覺差異和沖擊效果,更能突出主體,強調重點,是主次分明。
3.比例與尺度。在漢代漆器的造型設計中,比例與尺度的關系非常密切!比例首先解決的是局部與整體和局部與局部之中的大小、長短、數量的關系。我國古代的工匠們一直傳有“周三徑一,方五斜七”的口訣,具杯盒在制作圓形器物或是方形器物時用到的口訣。而在繪畫中也有關于比例的口訣,在畫人物的時候常常有“立七、坐五、盤三”的說法。這都是古人們在長期的實踐中尋找出來的比例關系。而比例與尺度的關系是決定一件設計產品好壞的基本評判標準。
4.對稱與平衡。對稱與平衡是自然物體的屬性,也是傳統漆器造型設計的一種規律。漢代工匠們在制造漆器的時候已經有意識或是無意識的遵循了這一美學規律。
對稱指形態圍繞一定的軸心重復出現。對稱自古以來都是被人們認為是一種美的形式,是人類發現并應用的最早的藝術規律。對稱的形態多種多樣,分別是左右對稱、上下對稱、前后對稱、點對稱、對角對稱、中心對稱等多種對稱形式。它是一種穩定的視覺和造型形式。平衡是相對于對稱性而產生的,是根據視覺元素的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布作用于視覺的平衡。
對于漢代漆器的造型平衡,主要是靠左右部分的體積來表現,其次靠漆器的部件上的分割線、表面花紋、色彩配置和材料的質量,來營造視覺平衡感覺。從物理學角度的理解,設計藝術的平衡關系是通過支點訓節表示出來的秩序和均衡。