喚醒記憶

薛企熒

許十明作品

這故去的兩位都曾是我的同事，因而可以我的親歷表達這樣的認識。

1961年我從哈爾濱藝術學院轉調至蘇州工藝美術專科學校任教。我的同窗席弢安先我在該校工作。某日，吳手執折扇在學校長廊里行走，席就告訴我：“此人堪稱才子！”。稍后，在全校教員的會議上見到一位六十歲左右，身材消瘦精神矍鑠的老先生，戴著一副人稱洋瓶底的眼鏡，鏡片中有數個圓圈，自鏡片后透出深邃的目光，用一口純粹的蘇白發言。后來我知道了這位就是許十明先生。他們兩位各具特色，在學校里應視為國畫老師中的兩根臺柱。

許十明老師生性沉穩，修養內斂，行事低調，并無顯山顯水之跡。推而至畫，下筆入木老到，絕無輕巧之態，是而盡顯其學養。雖年事已高，畫作涵蘊吳風而頗有新意，不落古人巢穴。

先生早年攻讀美術于上海新華藝專。涉世后，歷經各職，未能盡合所學。1958年以降、供職蘇州工藝美專、蘇州工藝美校、蘇州國畫院后，遂能盡情發揮其國畫專長。

先生作畫多以山水為主。春日桃李、農舍圩田、層山疊嶺、城郊風光、祖國新貌、點景人物……盡收畫中。且自幅不盈尺之冊頁，至丈余巨幅，皆能從容為之。使人最驚奇的是，先生高度近視，平時作畫，須湊近畫幅，幾觸頤尖。否則不能細視而難以落筆作畫。當然這樣描繪小幅也非罕亊。可是直至巨幅，仍以此姿勢作畫始終，可謂匪夷所思。誠屬難能可貴，因不能同時縱觀全局，卻如何掌握全局整體呢？但審視先生作品，并無失之全局支離破碎的弊病，竟臻渾然一體。凡稍諳繪亊的人都知，廣至丈余之巨幅，就近為之，實是難事。先生卻能舉重若輕一一完幅，每每有佳作問世。其不令人嘆服！

五十年代末，先生曾暫調至北京作畫。京師甚多畫界巨擘，許與共處，并無蹇窘狀態，作畫交際應付自如，終于圓滿完成任務歸來。

先生曾由當局安排與兩三同事于獅子林作繪事，這一時期亦多有畫作。先生博記，我嘗見以單線勾勒之蘇州城市風貌，全憑記憶，卻躍然紙上。閑聊中我更知先生能默畫拙政園全景，亭臺樓閣，回廊迂回，曲徑通幽，池水漣漪，莘莘樹木，皆有跡可循，不錯方位。即此可見先生積累生活至深，胸中自有丘壑。

而后，我曾日與先生共處一室，其時多有閑暇，聊天遂成常態。由此我又從另一側面得知，許非但精于繪亊，且涉及社會各階層日常生活，各類掌故軼事，俱有熟知。如：上至李鴻章之出使，下至上方山借陰債。以及，俞劍華賣畫、典當中老朝奉翻盤、抗戰時期的防空演習、民間俚俗、茶肆酒樓、巷里細事……娓娓道來，猶如民俗畫面。一改平時穩重寡言狀，而談鋒甚健。我每每聽之良久，從無倦意。以上瑣事，似與美術無關。但我以為成就一畫家，并非僅僅依靠單一的畫理的領悟，繪畫技能的研習與掌握。對紛繁演變的社會生活各個領域的了解，都是豐富畫家修養不可或缺的內容。如此，庶幾能對許先生獲得全面認識。

前些年蘇州美術館曾為稱作吳門畫派傳人的吳?木，舉辦了遺作展。時生前友好，昔日門下，俱紛紛前往緬懷。

而許十明生前生活儉樸，為人慎誠，有君子之風。對繪事孜孜以求，終身不懈，且傳業有人。在蘇州畫壇上留有深深的履痕，此是不爭之事實！

但隨著歲月流逝，滄桑變幻，許十明或恐在人們的視野中漸漸褪淡，實是一憾事！

近日知有司將為先生進行學術研討，又將舉辦展覽紀念先生一生成就，并欲集而付梓成冊，聞此令人鼓舞不已。更是于此之時受陳危冰先生之托，委我作文紀念，諒我個人所見有限，必致掛一漏萬。然我欣然同意撰寫這篇記述文章，愿先生事略，不致湮沒，幸甚！