淺談山西博物院藏康熙青花碗的保護修復

□李小波 解 晉

康熙青花裝飾題材廣泛，圖案布局巧妙合理，與造型有機地結合在一起，尤其是民窯青花在紋飾方面，完全突破了歷代官窯圖案規格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息[2]。這種自然的民窯青花，具有很高的審美價值。

此件修復的青花碗是由原山西省博物館文物庫房搬入現山西博物院文物庫房后，在文物整理上架、布展中整理出來，由于當時資金及技術的限制，該件破損瓷器一直未得到有效保護修復，2010年，我們根據文物保存現狀和修復的緊迫程度，挑選出宋、元、明、清至民國時期的106件亟待保護修復的殘損瓷器，編寫了保護修復方案，并上報國家文物局。待國家文物局批復以后，根據文物保護中心的工作安排，筆者有幸對該件文物進行了保護修復。

一、修前概況

修復前該碗高6.8厘米，口徑21.1厘米。敞口呈八棱狀，胎薄，通體施白釉，底書青花“大明成化年制”，六字雙圈楷書款，碗外壁以八處花口凹楞為界組成八組青花開光圖案。

青花碗的主要病害有：表面附著物（土垢、殘留的膠粘劑、加固用的膠帶紙）；破碎（整體破碎為四塊）；原修復痕跡污染（膠體老化變色、鋦釘銹蝕），其中有兩塊處于粘連狀態，用鋦釘鉚連；裂縫（碗底有一條長約7.3厘米的裂縫）；驚紋（三條長約3厘米的驚紋），并用鋸釘加固；器物拼對完整后，口沿有小面積缺損（圖一）。

二、檢測分析

1.便攜式Dino-lite數碼顯微鏡觀察

通過便攜式Dino-lite數碼顯微鏡，在放大200倍的情況下，對文物出現的病害位置進行顯微觀察、拍照。

2.掃描電鏡-能譜儀分析檢測

掃描電子顯微鏡（SEM）型號：FEI-Quanta650，能譜儀（EDS）型號：OXFORD-X-MaxN50

檢測條件：軟件：Aztec，模式：point＆ID 微區分析功能，加速電壓：20.00KV，工作距離：10mm，放大倍數不固定。用砂紙將樣品表面局部打磨至露出金屬基體，用導電膠固定。

圖一 修復前的康熙青花碗

圖二 裂縫

圖三 銹蝕的鋦釘

圖四 電子圖像及譜圖

三、分析結果

根據對該器物肉眼觀察，裂縫、驚紋是可蔓延性的病害，在Dino-lite數碼顯微鏡下裂縫的寬度足以容納各種污漬和雜質，這些物質隨著時間的日積月累，將斷裂面持續侵蝕污染，胎體的致密度越低，被侵蝕的程度就越深，日后保護中清理也十分困難。釉層與胎體結合部位也被侵蝕，阻礙了恢復器物原貌的程度。瓷器本身對環境的敏感度并不高，但是由于病害的存在，尤其是裂縫這種可蔓延性病害的存在，就使得病害在環境溫濕度急劇變化的情況下，裂縫的長度和寬度都在變化，對瓷器文物的壽命帶來威脅（圖二）。加以保護后可以使得這些裂縫得以控制，不再延伸。

Dino-lite數碼顯微鏡下鋦瓷粘接的部位往往縫隙較大，如圖三所示，鋦瓷已經老化，腐蝕，隨時可能發生重新斷裂。且銹蝕物已經侵蝕胎體，對胎體形成新的污染。

通過掃描電鏡-能譜儀分析檢測，鋦瓷用的鋦釘主要成分為Fe，電子圖像及譜圖如下（圖四），且通過對鋸釘不同位置A1與A2的成分對比（表1）可以看到腐蝕區A1成分中Fe的含量急劇減少，C、O的含量增多，此外含微量的Al、Si、Ca多種元素，從成分上看該鋦釘腐蝕比較嚴重。鐵的化學性質比較活潑，在潮濕的空氣中很容易在氧氣、溶液和CO2的作用下生銹。鐵銹結構疏松，更容易吸附空氣中的水分和有害氣體，從而加快了銹蝕的速度。腐蝕嚴重的鋦釘可能斷裂，對文物存在潛在的危險。

四、保護修復技術路線

根據前期的病害分析，結合器物自身的病害狀況制定了如下的修復路線。

表1

五、文物保護修復具體實施步驟

1.清洗：

清洗主要分為物理清洗和化學清洗兩種：物理清洗指用刷子、手術刀、竹簽等工具清除污物；化學清洗指通過化學試劑與污物反應達到清潔的目的。根據古陶瓷保存狀況，污染物的種類及污染程度的不同，選取不同的方法，順序是水—物理清洗—化學清洗。通常去除陶瓷上的覆蓋泥土和雜物，以及存在勾縫內的土銹等采用物理清洗法；對清除該件瓷器物表面的油脂污染，采用化學處理方法，用棉球蘸取中性洗滌液或者酒精、丙酮進行擦拭去除；裂縫和裂隙內的臟物，采用84消毒液涂敷清除。84消毒液和雙氧水都有很強的氧化作用，可分解有機殘留物，并漂白一些有色污斑點，從而達到去污的目的[3]。

2.去除原修復痕跡

通過前期對青花碗的顯微觀察，以及分析檢測，青花碗所使用的膠粘劑已經老化變黑，黏結力降低，鋸釘銹蝕嚴重，其中鋸釘卯連的一塊瓷片已經脫落，器物出現了不穩定的狀態，容易對器物造成二次損害，因此修復前對器物進行了拆解，去除原膠粘劑、鋦瓷痕跡，重新進行粘接。

將瓷碗放置在白色毛巾上，由于鋸釘銹蝕嚴重，只需用手術刀輕輕撬動，即可脫落，將取下的鋸釘放置于樣品袋中，編號密封保存，為后期研究瓷器修復歷史留下依據。

取下鋸釘的凹槽里殘留了許多銹蝕物是清水洗不掉的，先用棉簽蘸取酒精溶液進行擦拭，然后用棉花將銹蝕的地方包裹，滴上84消毒液，用保鮮膜密封存放。

取下保鮮膜后，用清水將殘留的84消毒液清洗干凈，對凹槽內殘留的銹蝕物，用竹簽清理干凈。

3.拼對粘接

待粘接斷面清洗干凈后進行拼對粘接，首先對所有的碎片進行“預拼”以確定粘合的依次順序，從而確保所有碎片都能最終拼上，其次再涂上或者滲入適量的環氧樹脂粘合劑，用力壓緊，用脫脂棉蘸取少許酒精溶劑并擠成半干，將溢出斷縫外的粘合劑擦拭干凈。為了防止接口在粘合劑未固化前出現移動錯位，對粘接拼合后的各部位仍用熱熔膠固定，待粘合劑固化后，除去熱熔膠。

4.補配

瓷器粘接完成后，口沿及鋸釘眼的缺失，用愛勞達環氧樹脂膠調和滑石粉進行補缺。

補缺采取蠟膜塑型法，利用蠟片的可塑性，以器物完好的部分為依據，制作所需要的局部范模，定型后移至器物缺失部位，用熱熔膠固定，將環氧樹脂膠加滑石粉及顏料調制成補配膠倒入模具內，待完全固化后取下蠟膜，用砂紙打磨平整。在灌膠操作過程中為了防止環補配膠流出蠟膜，可將蠟膜與器物接口部位往里約5mm處，用加熱后的手術刀切割，使之融化與器物粘連。待膠粘劑固化后，用砂紙打磨平整。

5.打底

在補配隨形完成后，器物與補配部位接口處無法做到完全的平整光滑過渡，此時就需要打底工作來完成。

打底用仿釉涂料和滑石粉調制而成的打底膩子，硬度上較補配膠稍低，打磨容易，不宜傷到釉面。具體在操作過程中可視情況進行調整膩子的粘稠度。對修復部位表面平整度較差的器物，所用膩子要略稠一些，反之，稀一些。待完全固化后，打磨平整。在操作過程中還可加入適量的礦物顏料調整膩子的顏色，為后期作色打基礎。

6.上色

上色在瓷器修復中是最靈活的一步，修復者的修復功底在這里即可得到驗證。上色即是對修復部位進行著色處理，令其色澤、紋飾與器物的原部位一致，從而達到淡化修復痕跡的目的。上色材料選用高登仿釉涂料調和礦物顏料，采用噴筆噴涂與毛筆筆涂相結合的技法進行作色。

對于青花來說，底色的調配是比較困難的，因為我們看到的底色是透過表層的釉色、釉層的氣泡、中層的青花發色以及底層的胎色互相疊加呈現出的顏色，因此在操作過程中，需要合理判斷，不斷嘗試，才能調出最合適的底色。待底色調配完成后，用噴筆噴繪上色，噴繪的覆蓋面積盡量控制在最小范圍內。底色完成后，為方便做青花紋飾時便于修改，還需噴涂一層透明保護膜層，再做青花之色。以青花最淺處做起，根據青花紋飾先用勾線筆蘸取淺色顏料描繪出輪廓，再采用毛筆涂刷加噴筆噴繪相結合的技法，由淺到深逐步完成青花上色。

7.仿釉

圖五 修復后

在經過著色處理的修復部位上使用仿釉材料，以便模擬出瓷釉那種光亮、透明的玻璃質感。仿釉涂料選用高登水性涂料，采用毛筆筆涂的方法。

經過以上步驟的保護修復，病害得以清除，達到了陳列展示的效果（圖五）。

六、結 語

瓷器保護修復路線的制定一定要在綜合判斷文物自身與病害狀況的基礎上制定。每件文物由于自身材質的區別以及在修復前所受的外界干擾不同，表現在器物上的病害狀況也就各不相同，必須逐一進行觀察、檢測分析，制定合理的修復路線。比如此次，鋦瓷修復痕跡，通過對鋸釘顯微觀察以及配能譜儀的掃描電鏡對鋸釘的成分分析，結果顯示鋦釘老化銹蝕，已造成瓷器的不穩定性，同時鋦釘銹蝕物滲入胎體，造成二次污染，因此必須去除鋦釘。但如果鋦釘銹蝕不嚴重，通過后期對鋦釘除銹，加固能夠維持瓷器的穩定性，則不建議去除。

修復過程中也要注重傳統修復工藝的研究，通過科學的儀器檢測分析，確定鋸釘的成分，對研究鋦瓷工藝有重要的借鑒意義。鋸釘是修復歷史的實物見證，殘留的鋸釘一定要留取樣品，便于后期研究。