文_張藝芳

曾有人感嘆中國當今已無調查記者了,再也沒有挖掘和記錄時代真相的人。知識分子對政治漠不關心,新一代沉迷于新鮮的事物和科技。俄國作家阿列克謝耶維奇是位記者,也是切爾諾貝利核電站泄露事件以及車臣戰爭的記錄者。
她記錄了蘇聯解體后,從1991年到2012年二十年的社會轉型。歷史教材或者讀物向來只記錄數據和大人物的言行,她則訪問醫生、民工、前線老兵、音樂家、作家、大學生、移民……采錄下諸多小人物的口述歷史,鮮活的細節,勾勒蘇聯解體前后的時代畫卷、普通民眾政治理想的破滅。
每個國家都有政治狂熱的年代。他們在廚房里談論政治,他們談著浪漫的愛情。“等到離開工作崗位回到家,就又開始在廚房聚會,一邊喝伏特加,一邊通過受到高度干擾的美國之音收聽維索茨基的禁書。我至今記得那種劇烈的噼噼啪啪的無線電干擾聲。但那個時候我們徜徉于無休止的浪漫、戀愛和分手的循環中。當時許多人都自認為是國家的良心,認為自己有權開啟民智。”
政治理想破滅后,他們又被新的時代裹挾進去,不適應或者被迫適應。“不是追求自由,而是追求牛仔褲,追逐大超市,買的是鮮艷包裝。現在我們商店倒是什么都有,琳瑯滿目,但是香腸堆成山與幸福無關。這是榮譽問題。”“靈魂可以自己飛回故鄉,但空運棺材是很貴的。”
個人理想讓位于時代際遇,被政治理想裹挾著向前。阿列克謝耶維奇認為,我們擁有的只是“二手時間”:“今天的所有想法和所有語言全都來自別人,仿佛是昨天被人穿過的衣服……所有人都在使用別人以前所知、所經歷過的東西,所以說是二手時間。首先是一個大的時代被偷走了,然后是他們個人的時間被偷走了。”
有時,講述者由于心靈的悲痛將她拒于千里之外,她懸置一段時間,再去叨擾。從《切爾諾貝利的悲鳴》到《二手時間》,采用復調式敘事,受訪者的聲音常常脫離作者的理性意圖,似自言自語,又似與作者對話。她則白描出時代背景和人物肖像,記下職業、年齡、時間。雖然發生在他國異鄉,情感尤能引發共鳴。讀來遠比歷史課本有趣、影響至深。

事實上,我們遠遠低估了戰爭和科技災難的影響力。也驚嘆記者出于職業敏感,對事件的概述無比精準。“戰爭時,每四個白俄羅斯人中有一個人死亡;今天,每五個白俄羅斯人中就有一個住在受輻射污染的地區,總數為二百一十萬人,其中七十萬是兒童。輻射是白俄羅斯人口減少的最主要原因。受害最深的戈梅利和莫基列夫地區,死亡率比出生率高了百分之二十。”
語言的精準和復調式敘事,只是為了接近時代真相。語言的溫度,轉換成歷史的溫度,喚醒讀者對此前那個時代的感知力。“深夜花園里靜悄悄,只有風兒輕輕唱,衷心祝福你好姑娘,從今以后永不忘,莫斯科郊外的晚上……采訪完一個軍人,他們在餐桌旁不禁唱。”那些被時代和災難裹挾的人生提醒我們,不要再踏入同一條河流。

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《鐵道之旅》
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工業文明給人類的生產生活帶來哪些變化,人們又是如何在這其中適應了工業革命帶來的新規則、新秩序?《鐵道之旅》通過工業革命的代表之——鐵路——其創制、發展對于人類生活、生產方式的影響,試圖重新思考工業文明如何發生于個體,而不僅僅只是簡單的生產力、社會結構變化。看似生澀的主題,卻因作者的筆法,令人意外的好讀且深刻。

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