審視2017年秋拍

陳隆

《玉堂春暖》春未暖秋拍過后風更寒

在2017年春拍的寒意中，人們期盼秋拍的收獲。結果如同預料的一樣，形勢大好。

中國嘉德經歷了歷史上最長的夜場拍賣，從12月18日17時持續至19日凌晨1時30分，8個多小時的“大觀——四海崇譽慶典之夜”，三個專場實現16.03億元的成交額，億元拍品4件，千萬元拍品29件。

陳逸飛《玉堂春曖》以1.495億元打破了寫實油畫作品拍賣紀錄，據悉系上海收藏家劉益謙中標，回到上海龍美術館也是榮歸故里了。《玉堂春暖》完成于1993年，高169.5、寬243.5厘米，同年就在香港佳士得以近200萬港幣成交；2006年6月上海泓盛復拍得1100萬元。在寫實畫派已死、寫實畫毫無收藏價值的市場鼓噪中，市場又一次肯定了寫實性繪畫的地位和價值。

對寫實性繪畫，人們常以像與不像衡量，這是一個誤區。中國畫中的寫實性繪畫，除了“文人畫”的傳統謬誤影響外，鮮有人能在中國畫上實踐寫實性繪畫的筆墨，除了當代彩墨寫實繪畫旗手宋滌。

中國特有的生宣紙是一種神奇的繪畫材料，表現力極為豐富。生宣對墨和色彩有著靈活的附著力和吸收力，與創作者的關系也非常親切直接，宋滌是一位頑強的寫實主義者，孜孜不倦地探討著將自己對自然界的感覺、理解在生宣紙上緊密深刻地表現出來，在發揮中國水墨以點線為主要造型手段的基礎上，大膽吸收西洋畫的塊面、色彩和造型。他充分利用中國毛筆的優勢，堅持中國骨法用筆的傳統，融合了西洋冷暖色調的色彩直接入畫，既保持了中國水墨畫的特色，又用西洋畫的色彩和造型補充和發展了水墨畫，使中國繪畫更有空間層次和陽光感。在宣紙、毛筆和墨這些神奇的繪畫材料工具中，宋滌加入了西洋畫的色彩和造型，使他的彩墨畫是一種藝術的真實，表現出了物象的質感、空間感、陽光感和時空變化，毫不遜色文藝復興以降西方寫實派大師作品。如果說，古代希臘的藝術家賦予了大理石以溫度的話，宋滌則賦予了生宣紙鮮活的水和流動的空氣，賦予了生宣紙神奇的藝術生命。

香港蘇富比2017年度成交64.66億港幣，引領亞洲拍賣市場。以2.943億港幣刷新中國瓷器拍賣紀錄的北宋汝窯天青釉洗，釉色青翠，釉層肥潤瑩亮，器表開蟬翼紋細小開片，觀之養目，惜尺寸太小。

元代張雨《致伯清信札》以2650萬港幣成交。張雨是宋代崇國公張九成的后代，20歲棄家為茅山派道士。他多才藝，工詩文，善書畫，倪瓚稱之為“貞居真人詩文、字畫皆為本朝道品第一”。《致伯清信札》與2.07億元成交的曾鞏《局事帖》都是滬上收藏名家張文魁（1905-1967）舊藏。傅抱石《西山夜渡圖》以9291.25萬港幣成交，傳為上海收藏家劉益謙納入囊中。蔣兆和作品也表現不俗，《一籃春色》和《報童》均以478萬港幣成交，《太白迎春》以52.5萬港幣成交。楊永德舊藏《千巖競秀萬壑爭流》以1.22億港幣成為李可染第6件億元作品。《千巖競秀萬壑爭流》創作于1978年，近六尺整幅，創作完成后參加了榮寶齋1979年首次在日本東京舉辦的大型展覽。此畫借鑒了北宋范寬《溪山行旅圖》的構圖，用筆皴少墨多，色墨交融，構圖高深雄強，筆墨渾厚華滋，李可染畫過此類題材的六尺整幅巨制兩幅，因榮寶齋赴日大型藝術展覽之邀提供本幅作品參加，定價1200萬日元（約合人民幣8.52萬元），也屬中國畫家作品的天價。

海外拍賣市場也風起云涌，天價拍品成交中不乏國人的身影，只是比往常少了些沖動。荷蘭畫家凡·高創作于1889年的《田野里犁地的農夫》，在紐約佳士得以8131.25萬美元（約合人民幣5.39億元）競得，相當于2017年3月中旬紐約佳士得“宗器寶繪藤田美術館藏中國古代藝術珍品”專場成交額的三分之一。傳買家為中國人。

高冷的青銅器熱起來就會大放異彩。繼藤田美術館專拍的商晚期青銅饕餮紋方尊以3720.75萬美元（約合人民幣2.57億元）創中國青銅器拍賣紀錄后，9月紐約亞洲藝術周上的青銅器表現可圈可點，佳士得的11件青銅器成交了9件，蘇富比的5件青銅器成交了4件，成交率高，成交價格不溫不火。高28.2厘米的商晚期亞矣方鼎，體積不算大，器表高浮雕饕餮、夔鳳紋、曲云紋清晰精美，經比利時知名古董商吉賽爾女士收藏，終以337.25萬美元成交，而其2002年11月26日巴黎佳士得拍賣會上，成交價12.3375萬歐元（約合15.29萬美元）。靜態計算，15年間，價格增長了21倍，年均復合增長率22.91%。中華兒女們對此功不可沒。

春拍中，別墅換筆筒、閑章換豪宅的故事還有了續集。

我家硯邊山中樹搖落紙上一億元

北京保利秋拍的齊白石《山水十二條屏》改寫了全球中國文物藝術品拍賣史，使中國藝術品首次跨入了世界上的“1億美元俱樂部”。

齊白石《山水十二條屏》創作于1925年，屏高180厘米，寬47厘米，形制整齊劃一，是齊白石62歲繪畫風格轉型初期作品，也是“衰年變法”的早期作品。從第12屏《板塘荷香》題寫的“子林仁兄”可知，作品系齊白石繪贈民國年間北平名醫陳子林。中華人民共和國成立后，由中國農工民主黨創建人黃琪翔及妻子郭秀儀購藏。1989年，臺灣畫商王臺慶買下了《山水十二條屏》后，臺灣長流畫廊老板黃承志以百萬美元購藏。2015年6月3日未如盛傳的那樣亮相保利春拍，媒體報道，傳保利為其提供的保險單價值顯示15億元，拍賣底價8億元。是次以9.315億元成交，刷新中國藝術品拍賣紀錄，是首件進入“1億美元俱樂部”的中國藝術品。正可謂“我家硯邊山中樹，搖落紙上一億元”，搖落的還是1億美元。

這套水準平平的12條屏，標志著齊白石山水畫從《芥子園畫傳》演變過來的真實水平，每屏面貌各異，構圖簡潔，有濃郁的現實生活氣息，畫法以簡單的勾勒與潑墨相結合為主，施有鮮艷的色彩，整體尚未成熟。齊白石的山水繪畫遠不及其花鳥畫的成就大。看過清乾隆粉彩過枝芙蓉花蜻蜓小盤，你還會覺得齊白石筆下的花鳥草蟲那么驚艷嗎？

9.315億元的成交額確實讓中國市場感受到了一絲暖意，但這樣的曖意并不意味著春天的到來，相反，市場的春天離我們漸行漸遠。

“崔如琢專場”是保利拍賣的“居家必備”，年年季季展示。《指墨山水十二條屏》以2.415億元成交，相當于齊白石《山水十二條屏》價格的四分之一。

堤內損失堤外補調高傭金是殊途

蘇富比2017年11月1日執行新的傭金方案。實體拍場的賣家傭金不變，買家傭金繼續增加：30萬美元及以上收取25%，30萬到300萬美元之間收取20%，300萬美元以上收取12.9%。（此前標準是25萬美元以下收取25%，25萬到300萬收取20%，300萬以上收取12.5%。）線上拍賣的買家傭金則從此前的20%驟降為零。

佳士得跟進：17.5萬英鎊及以下比例為25%，17.5萬英鎊到300萬英鎊之間比例為20%，300萬英鎊以上比例為12.5%（調整前為10萬英鎊及以下為25%，10萬英鎊到200萬英鎊20%，200萬英鎊以上為12%）。

調高傭金是變相加價。兩家公司對三檔拍品價格范圍做了擴大，提高了三檔拍品價格的門檻。前三年，他們幾乎每年都有調整。在中國內地電商微拍如火如荼之際，將線上拍賣的買家傭金則驟降為零，或是兩家拍賣行看到了海外線上拍賣的文物藝術品是大陸電商微拍的重要貨源，通過降傭金來爭奪市場。

中國拍賣行的海外影響力有限，只能對低端客戶調整；為爭奪高端拍品和客戶，傭金少收或者不收，更不敢奢談提高傭金了。傭金不敢妄調，資金結算更是老虎的屁股，像分期付款、拖欠貨款或違約拒付的情況在中國市場上高價拍品中尤為嚴重。建立黑名單制度談了多年，依然不見蹤影。

蘇富比和佳士得連續四年調高傭金，他們之所以敢這樣做，是因為有著這樣的底氣和資本。

從來沒有神皇帝自己才是“救世主”

達·芬奇《救世主》又讓國人有了自信和激動的理由，而老外也學起了中國拍賣行，對買家的身份捉起了迷藏。

《救世主》競拍了19分鐘，以4.503125億美元（約合人民幣29.84億元）成交。貨款分6個月支付。先傳買家是沙特巴德王子，再傳真正買家是沙特王儲穆罕默德

本

薩勒曼。隨后，阿拉伯聯合酋長國首都阿布扎比市文化與旅游部發表聲明，聲稱對《救世主》持有所有權，將在近期開放的阿布扎比羅浮官某個不確定的節點上展示。

圍繞著《救世主》買家身份詭異的變化，我們在買賣雙方身上看不到拍賣愛國主義、拍賣民族主義和拍賣經濟等意識形態。中國拍賣市場要達到這一境界，還有很長的路要走。

中國拍賣市場的救世主，就是我們自己。

藤田美術館為什么要舍近求遠的選擇到紐約，而不是香港或者日本本土？為什么選擇的是佳士得而不是日本本土或者中國拍賣行呢？

答案就在這里，你懂的。

亂象頻出疏與堵市場發展靠政府

改革開放以來，舊貨市場遍地開花，周末人山人海，成為“盛世收藏”的最佳詮釋。淘寶者知道，現在的古玩市場幾乎見不到“真東西”了，但依然樂此不疲，想憑著自己的眼力和運氣淘到“寶貝”。

2017年夏秋之際，政府采取措施規范市場，主要對文物藝術品市場和古玩商店出售的器物嚴格管理。8月2日，國家文物局官方微信公眾號的一則通知轉遍了文物藝術品從業者的朋友圈，內容是為嚴格落實文物安全監管責任，封堵非法文物銷售渠道，維護文物市場秩序，按照國務院統一部署，國家工商行政管理總局和國家文物局下發了《工商總局、文物局關于聯合開展文物流通市場專項整頓行動的通知》，決定于2017年7月至10月在全國范圍內聯合開展文物流通市場專項整頓行動：檢查各地的古玩（文玩）和舊貨市場、涉及文物經營活動的特色商業街、文物旅游景區；檢查各地的文物商店、文物拍賣企業；檢查各地的經營“舊物”“古玩（文玩）”的互聯網網站。

這則通知下發的突然，指向明確，措辭嚴厲。說明了在上述三個領域存在著“買賣國家禁止買賣的文物”和售賣假“文物”的現象。而古玩（文玩）和舊貨市場及經營“舊物”“古玩（文玩）”等網站與拍賣企業有著上下游的關系。“買賣國家禁止買賣的文物”中包括了非法的出土出水文物和偷盜文物，它們往往和假“文物”一起通過市場洗白后流通。

利用所謂“價值連城”的假文物集資詐騙，更成為直接危害社會穩定的毒瘤。國家文物局局長劉玉珠專門闡述了“文物造假給民間文物保護利用帶來的危害”；國家文物局副局長關強指出“非國有博物館藏品真實性問題日益突出”時，直接點到了冀寶齋博物館、西豐縣鹿城博物館、深圳隆盛博物館，其中，西豐縣鹿城博物館、深圳隆盛博物館婆涉嫌參與了惡性違法行為——集資詐騙，以所購贗品為誘餌，進行借貸和融資活動。

我們不能因為舊時古玩行所謂的“古玩不打假”的行業潛規則，就讓這個行業的良心喪盡。文物真偽難斷的特點不是遮羞布，正本清源，良心才是這個行業的金山銀山。

數風流人物還看海淘

20年前，當中國內地的文物藝術品市場如火如荼之際，先知先覺者們就浪跡天涯，開啟文物藝術品的搜尋之旅。每年每季，都有他們驚喜的笑聲，只不過這種笑聲越來越少了。

2017年秋拍中，源自比利時布魯日的信息又震驚了市場：估價2000至3000歐元的元青花釉里紅大罐，在卡羅本茨（Carlo Bonte）拍賣行以27.025萬歐元（約合人民幣210.19萬元）成交，超出估價134倍！拍賣行對口沿磨損、器身數道裂紋的大罐沒有期待，估價低，也未作特別說明和宣傳，但眼光毒辣的買家還是發現了這個雖殘尤珍的大罐背后的價值。

蒙元國祚不過百年，但在中國陶瓷發展史上具有里程碑意義。青花和釉里紅為元代首創，且存量少；青花釉里紅同燒于一器，發色濃艷、紋飾繁復精美的瓷器稀少，存世更為罕見。目前所知，同款元代青花釉里紅蓋罐存世僅4件：英國達維德中國藝術基金會、古董商埃斯卡納齊各藏一件；國內的兩件出土于保定的元代窖藏，分藏于河北博物院、北京故宮博物院。

卡羅本茨拍賣的殘損元青花釉里紅大罐，價格并不便宜，但買家想一想，這是全球發現的第五件元代青花釉里紅蓋罐也就釋然了。也許，買家的心理價位在更高的價位，高興還來不及呢！

都夸明清官窯好昨日雞缸今魚藻

香港佳士得秋拍中，最受關注者莫過于樂從堂珍藏的明代嘉靖官窯青花五彩魚藻紋大罐。

樂從堂主人曹興誠2000年10月29日在香港蘇富比以4404.475萬港幣，拍下了這件明代嘉靖官窯青花五彩魚藻紋大罐。罐高46厘米，通體以青花、紅、黃、綠等色彩繪制了從元代流行下來的魚藻紋飾，罐肩飾覆蕉葉紋，足外墻處繪青花仰蕉葉紋；腹部以礬紅彩繪八尾姿態各異的鯉魚，以極細的線條勾勒出輪廓和魚鱗，以墨彩點睛，每條魚活靈活現；輔以各式花卉和水草，表現了魚戲水草、悠然自得的意境；圈足內釉下青花“大明嘉靖年制”楷書款；寶珠鈕蓋的周邊一圈繪魚藻紋，蓋面微鼓上飾瓔珞八寶紋，蓋中心置火焰紋寶珠鈕，器型碩大，畫風古拙。

嘉靖朝處于明代中后期，政治、經濟、文化等全面走向衰敗，明代瓷器的“粗大明”之說，就是對明代中后期制瓷業的概括。嘉靖官窯瓷器遠遜永樂宣德、成化弘治時期的官窯瓷器，紋飾精細者的綜合水準也就是永宣成弘時期官窯瓷器的十之二三。嘉靖皇帝喜愛瓷器，把他尊崇的道教內容體現在瓷器的紋飾上，如燒制了上書“茶湯、棗湯”等白胎青花文字瓷器，供內廷醮壇所用，并把喜愛的五彩瓷器器形燒制的巨大，青花五彩魚藻紋大罐就是嘉靖時期官窯瓷器中的代表作，配原蓋者鳳毛麟角，同類帶蓋的青花五彩魚藻紋大罐在全球存量約十余件，多庋藏博物館。市場中出現過的帶蓋嘉靖五彩魚藻紋大罐有四：原美國馬里蘭州巴爾的摩市的沃爾特斯藝術博物館藏，2012年9月11日經紐約蘇富比釋出；1953年3月24日倫敦蘇富比拍賣，RutherfordAlcock、Sir Trevor Lawrence爵士、克拉克夫人及洛克菲勒三世遞藏，現存紐約洛克菲勒亞洲協會博物館；香港著名收藏家胡惠春舊藏一對，在1985年6月4日紐約蘇富比拍賣中分開，一只藏于一位香港私人藏家手中，一只就是香港佳士得本次上拍的大罐。

這4件嘉靖五彩魚藻紋大罐中，是次拍賣者品相最完美，成交價格雖然沒有超過成化官窯斗彩雞缸杯，但也可以稱作為不一樣的煙火。

你付款了嗎

曾幾何時，國有博物館以巨資搶救流失海外的國寶時，還看不見私人博物館的蹤影。“忽如一夜春風來”，私人博物館如今成為拍賣行最大金主。但私人博物館背后的企業，受各方因素的影響和制約，也影響著私人博物館的運營。

與中國拍賣行的冷處理相比，海外拍賣行對有些欠款客戶果斷采取司法手段。2017年9月，香港佳士得一紙訴狀，讓清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊重現聚光燈下。這只清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊2017年5月31日以1.4054億港幣，創清三代單色釉官窯瓷器拍賣世界紀錄。因買家沒有在規定時間內付清款項，佳士得高調迅速地與之對簿公堂，印證了兩句俗話：“勇者無敵”和“無欲則剛”。勇者無敵，說明規范的拍賣行在正義指引下的勇敢才是克服一切困難的必經之途；無欲則剛，說明了規范的拍賣行只要賣的是東西，不是輸送的人情和利益，追求的是合法利潤，才能具有堅定的立場。

這對中國拍賣行有哪些影響呢？

中國內地拍場上的拍而不付情況早已屢見不鮮、見怪不怪了。香港拍場與大陸拍場一樣，都存在著與拍賣行相熟的大藏家，也會出現拍而不付的現象。佳士得、蘇富比也會考慮相互關系，但從不排除司法救濟，是明智、有效的選擇。

據中國拍賣行業協會發布的數據：2011年至2016年，1000萬元以上成交拍品中，結算最好的2015年，未結算率41.33%；結算最差的2016年，未結算率48.67%。

備受關注的茅盾手稿侵權案2017年3月13日在南京第三次庭審時，被告南京經典拍賣有限公司承認，2014年1月5日以1207.5萬元拍出的茅盾手稿《談最近的短篇小說》并未付款，其代理人表示，“買家的資金出了問題，拍賣公司最后也沒有追究”。原告律師質疑，本案中的買家、賣家與拍賣公司涉嫌“虛假拍賣”。如果這不是茅盾手稿，而是李盾、趙盾、王盾的手稿，自然沒有家屬和社會的關注，誰又知道有沒有付款呢？

昨日“英雄”今何在

近年，越來越多的民營企業熱衷文物藝術品的收藏與投資，像2016年秋拍中以3.036億元斬獲《五王醉歸圖》的蘇寧集團，以1.955億元斬獲齊白石《山水冊頁》的寶龍集團，劉益謙、王中軍等都是拍場的領軍人物，還有前國民首富王健林。

他們還好嗎？

劉益謙、王薇夫婦創辦的龍美術館2012年12月18日在上海開館；華誼兄弟創始人王中軍的松美術館2017年9月25日在北京開館；寶龍集團董事局主席許健康創辦的寶龍美術館2017年11月18日在上海開館；蘇寧創始人、蘇寧環球董事長張桂平主導的蘇寧藝術館2017年11月25日在上海開館。

王健林的“先定一個小目標，比方說，我先掙它一個億”是這個時代的標志語。在2017年1月的冬季達沃斯論壇上，王健林又道，萬達每年固定有50億至100億美元的對外投資，首選是美國，其次是歐洲。話音剛落，風光無限的萬達集團“因故”開始大幅減債。隨即有公眾號稱，王健林出境時被攔截、扣留，萬達立即發聲明回應，但傳聞依舊層出不窮。

筆者說過，私人美術館如果玩不好，當用盡資本所能時，一切又會易主，變成公立美術館。你一定會看見這一幕的。

風險與希望

收藏投資并非一條鋪滿鮮花的金光大道。除了宏觀和微觀的經濟狀況外，這個尚不成熟和規范的行業有著自身的運行規律，拍品真偽往往是決定性因素。

海量贗品堂而皇之以“真品”身份高價流通，一旦敗露，塌方效應將給市場以毀滅性的打擊。而此時的市場，恰恰處在這一敏感的位置。可惜，市場中充滿了誤解和謊言，就像賭場，沒有最后的贏家。

萬劫不復，物極必反。造假販假困擾拍賣市場20多年來，終于出現了正本清源的一線曙光。

2018年1月18日，公安部網站宣布，貴州遵義市公安機關破獲特大制販假冒名家書畫作品案，摧毀了張某、鄭某蔚、汪某等人制販假冒齊白石、李可染、范曾等名家作品的3個犯罪網絡，抓獲犯罪嫌疑人24名，扣押字畫1165幅，查獲一批偽造的印章及各類假鑒定證書，查扣涉案資金2600余萬元。

這種從造假、鑒定到流通的“假畫制造工廠”背后往往有著巨大的利益鏈，造假者、鑒定者、字畫商人與拍賣行都參與其中。當媒體出現“齊白石、張大千、李可染、啟功這些名家書畫在市場流通的作品中有九成以上是贗品”的報道后，震驚了市場。資深收藏家劉文杰透露，“齊白石的作品從20世紀90年代初拍賣以來，到現在共拍了24000件，96%左右是假的，因為齊白石一生只創作1萬多件作品，市場中李可染的贗品也占了95%以上。”

與熱鬧紅火的春秋兩大拍賣季相比，主流媒體報道上述案件并不多，更沒有哪個相關人士站出來說點什么，業者都避之不及，只有幾個犯罪嫌疑人半掩琵琶猶遮面。

從披露的信息看，案件由2017年初一封舉報信引發，該信指市場上出現了大量仿冒范曾等當代書畫名家作品。一般而言，名家書畫多在北上廣等大城市流通，假畫賣到遵義藏家手里的可能性很小，應該是舉報人在北京等地被騙后，寫信上投，公安部批轉遵義警方，采取異地辦案方式開展偵查。這也是我們能夠很快看到案件水落石出的原因之一，字畫市場觸目驚心的亂象由此揭開了一角。

梳理媒體報道，案件的發展脈絡是，警方偵破了張某制販假冒范曾美術作品案件，再將張某、擅長模仿范曾書法的鄭某蔚、中間商姜某光勾結在一起的制販假冒書畫的利益鏈摧毀。

警方查證，1998年以來，擅長偽造范曾繪畫作品的張某銷售偽造的范曾字畫87幅，獲利700多萬元。專案組在其店鋪、住所扣押尚未出售的假冒范曾字畫220余幅、假冒范曾半成品字畫1000余幅，查扣偽造的范曾印章70方。

鄭某蔚擅長臨摹啟功、范曾、歐陽中石、劉炳森、郭沫若等名家書法，2000年以來，銷售偽造的范曾、啟功、郭沫若等名家書法，獲利1182萬元；偽造的36幅名家書法送拍，獲利300余萬元。2003年以來，鄭某蔚將偽造的名家書法作品出售給姜某光，并提供假范曾畫作題款。一位李姓山東商人自2014年11月以來，花費1158萬余元自鄭某蔚處購買了偽造的范曾書法200余幅。介紹鄭某和李某交易的是在2008年至2013年間擔任范曾字畫唯一鑒定人的徐某，因為擔心鄭某蔚仿范曾的字不夠好，徐某還曾當面點撥。

鄭某蔚將制販名人字畫的“高手”汪某介紹給了那位李姓山東商人。20世紀90年代，汪某即向全國各地的大書畫商出售仿制的陸儼少、唐云、李可染、黃胄等人作品。

仿制水平再高的贗品，沒有合適的平臺流通，如同廢紙。監管缺位的拍賣行，成了合適的平臺和推波助瀾的推手。2000年前后，隨著拍賣在中國快速發展，拍賣行成了假畫洗白身份的重要渠道。犯罪嫌疑人供述，仿造的字畫之所以能賣出高價，很多時候是因為拍賣行再以信用為假字畫背書。一些買家潛意識認為，大拍賣行不會賣假字畫。事實上，許多拍賣行真假摻著賣，更有一些拍賣行員工主動參與。此案中的很多涉案人員將行業亂象默認為潛規則，對仿冒行為不以為恥，反以仿冒水平高超為榮。

警方查證，2004年以來，汪某偽造名家字畫300余幅，其中，偽造徐悲鴻、齊白石等11位名家的87幅作品，汪某通過字畫商董某輝、某拍賣行董事長曹某東等15人在多地的23家拍賣行拍賣仿作，成交額6000余萬元，汪某獲利2192萬元，其余分利給送拍人員。汪某1992年仿制的一幅李可染山水，2009年騙取了李可染家屬的鑒定證書，層層轉手后，拍出了5200多萬元；偽造的一幅李可染名作，差的部分剪下來，由朋友賣給楊姓字畫商，楊又找高人補畫瀑布，拍出了1300多萬元。

可以說，張某、鄭某蔚、汪某等人的發家史，折射出近30年中國字畫造假的發展史。據公布的影視資料，縱觀這三人制作的假書畫，張某的范曾人物繪畫，缺少范曾的靈氣，筆墨少變化，層次亦不豐富，水平比琉璃廠過街天橋上的高點有限。鄭某蔚的范曾書法，同樣缺少范曾的霸氣，點畫結構缺少變化，尤其用筆較粗，水平與北京潘家園地攤上的互為伯仲。汪某仿制的李可染山水，缺少李可染的大氣，用筆皴很少，且布置的不是應該出現的位置，差之毫厘，謬以千里；用墨雖有透明感，但不敢層層積墨，墨色不厚，少變化，層次亦不豐富，水平并不是那么高，家屬應該能看出來。

猖獗的假冒字畫擾亂了市場秩序，沖擊了藝術品交易；假冒書畫作品抵押貸款，給金融帶來巨大風險。其實，這一現象早就存在了。

多年前，筆者就發出了改革拍賣市場“潛規則”、改變“九龍治水”監管格局的呼聲。但這次若非公安部牽頭處理，市場中的造假行為依然故我。這個案件只是揭露了龐大的書畫造假冰山一角，張某、鄭某蔚、汪某不過是小毛賊。那眾多的假齊白石字畫是誰造的，那眾多的假張大千、假徐悲鴻、假傅抱石、假石魯、假宋文治等名家字畫又是誰造的呢？亂象不僅給書畫市場敲響了警鐘，更給我們這個社會敲響了警鐘！

沸沸揚揚的假字畫案，令藏家惶恐手中的李可染、范曾等名家字畫。針對疑問，李可染藝術基金會微信公眾號2018年1月19日刊發聲明：“李可染藝術基金會官方網站www.likeran.com中的‘李可染藝術庫為李可染先生藝術真跡鑒定及發布的唯一官方平臺。凡經認證的李可染先生作品均會獲得唯一作品認證編號，并錄入于‘李可染藝術庫中，公眾可在李可染藝術基金會官方網站中‘李可染藝術庫內直接查詢。李可染先生作品的真偽鑒別，不以鑒定證書及相關合影為標準，因鑒定證書易被偽造，合影亦容易經過后期電腦處理而失真。目前李可染藝術庫已收錄李可染先生作品八百余幅，包括人物、牛、山水、書法、寫生、素描、水彩等七個類別，此藝術庫的作品會不斷收錄，基金會力圖將李可染先生存世作品最大限度收錄其中。”

你看懂聲明了嗎？

未來市場的走向，取決于內因和外因。拍品真偽這個內因是決定性因素，市場外的政治、經濟等背景是影響市場的外因。

筆者反復強調，不斷擴大的反腐力度，依然是這個市場未來的決定因素。龐大的文物藝術品禮品市場徹底消失了。

經濟轉型，讓許多大型企業的資金沒有了對文物藝術品市場的輸入。

那些賺的溝滿壕平的大藏家們，現在最想辦的是繼續通過拍賣市場消化自己的存量收藏，將紙上利潤兌換成寶貴的現金，自然不會再拿出錢來。

那些市場中的中小“行家們”，非常樂得手里的貨變現，哪怕能按公布成交價格減去尾數的一個“0”；手里有現金者則希望市場天天跳水，好撿便宜貨。

尚未徹底好轉的實體經濟、跌跌不休的股市，不能炒的樓市，讓分布在各個角落里的中產階級精英們沒有了附庸風雅的興致，自然也沒有了錢的持續投入。“尤倫斯們”走了，海外的錢不用再想回來了。更多的人想著移民，還會心系中國傳統文化嗎？

熱錢還會來嗎？我看這幾年不會來了。

哪里還有錢呢？！

未來的市場會好嗎？應該會！

真假難辨的贗品、成交額，讓收藏投資者望而卻步。假畫案影響了中小收藏投資者的信心和錢包，也會影響2018年的市場走勢。

當然，市場可能依然大好。隨著三個毛賊的落網，這個案件進入到了深水區，擴大戰果是參與各方共同的選擇，會有更多的機構和個人牽扯進來。市場中流傳著誰被約談，誰被邊控，不排除有人渾水摸魚，落井下石。但是，打擊制假販假，既符合國情、符合法律、符合當前的政治環境、符合市場參與者的利益、符合民意，又能凈化環境。更重要的是，可以查一查暗藏的腐敗，真正做到老虎、蒼蠅、蚊子、臭蟲一起打，不留死角。

藝術品市場只有凈化了，才能健康發展。

正如北京翰海拍賣公司董事長李晨所言：“北京翰海2017年秋拍的預展到拍賣，均能感受到不同以往的客流量和競拍熱度，體現出市場對翰海品質的認可。‘品質是市場最為關鍵的因素。在此基礎上，專業程度和精耕細作，則有助于拍品多元價值的呈現。”而人的“品質”決定了拍品的“品質”，做人的德行決定了人的“品質。”人們常常將“厚德載物”掛在嘴邊，但無德之人是載不了物也載不著物的，偶爾拿到了也會失去。做人如此，拍賣市場亦如是。

市場會自發重塑行業準則和生態。我們相信，經過一個時期的陣痛，市場一定會健康地向前發展。

（責任編輯：阮富春）