基于文學性的網絡文學影視化改編策略

張莉莉

內容摘要：本文基于文學性視角，分析了網絡文學影視化改編存在的主要問題，并根據其中的具體問題，分別通過樹立文學理念、堅持自主創作，加強交流溝通、優化改編渠道，重視版權維護、避免三方分歧等路徑，提出了網絡文學影視化改編的有效策略。旨在能夠加強網絡文學影視化改編的文學性，提高網絡文學作品質量，更好的推動影視產業的發展。

關鍵詞：文學性 網絡文學 影視化改編 問題及策略

近年來，隨著影視化改編的不斷發展，網絡文學推動了大眾文化與影視間的有效聯系，網絡文學作品與影視作品具有顯著的商品化、媒體化、娛樂性等特征，充分促進了雙方的協同發展。網絡文學有著豐富的資源，能夠為影視作品提供大量的素材，同時，網絡文學小說的高人氣也能在一定程度上，為影視化改編提供較高的票房以及收視率，兩者之間是相互影響、相互牽制的緊密關系。

一.網絡文學影視化改編存在的主要問題

1.網絡文學缺少文學性

網絡文學從最初的誕生就被賦予了濃厚的商業化氣息，在經濟效益的推動下，為了能夠得到社會廣大讀者的喜愛，許多網絡文學作品開始降低作品質量，改變自己的創作初衷與原則，而是增加了較多庸俗、乏味，甚至荒謬的內容，嚴重違背了社會主流文化及思想道德理念，這也就為大量的黃色小說、暴力類的網絡小說提供了市場。網絡文學缺少文學性，究其根本原因主要是創作標準與要求過低，任何人都能夠在網站中申請賬號進行創作與投稿，并且沒有嚴格的題材規定，一切根據作家的想法進行創作，造成了網絡小說市場出現了重復性題材、整體質量嚴重下滑等現象。此外，為了能夠得到更多的費用，許多網絡小說的故事情節模糊、語言啰嗦，這樣的情況嚴重影響了網絡文學作品的點擊率。而影視作品則需要具有一定的藝術審美性及濃厚的文學性特征，要求作品可以提高廣大觀眾的基本素養，深化他們的文化內涵。網絡文學作品缺乏文化性與影視作品的基本要求不符，極大程度限制了影視化改編的進一步發展。影視行業屬于商業性的行業，依據網絡文學作品影響廣泛的特點，近些年來，在電視熒屏中能夠經常看到穿越劇、后宮爭斗劇，這些題材的影視作品整體較為相似，只單純地為了了迎合觀眾的需求，讓整個影視圈以及網絡文學市場愈發混亂，限制了影視化改編的長遠發展。

2.讀者對原創期待過高

網絡文學作品擁有龐大的讀者互動群，這為影視作品的改編提供了一定的票房保障及收視率。但任何事物都存在的兩面性，網絡文學作品的影視化改編能否真正成功，關鍵在于所呈現出來的影視畫面是否可以得到廣大讀者的肯定。讀者通常將網絡文學作品最為自己的主要印象，以此去觀看和評價改編后的影視作品，對原著作品存在較高的期待，如果改編后的影視作品沒有達到讀者心中的期待值，則會讓他們對影視作品感到失望，這將極大程度地增加了改編的社會輿論壓力，阻礙網絡文學作品的影視化改編。一般情況下，在影視作品制作當中，人物的角色選擇占據重要位置，廣泛的讀者對每個角色有著自己的判斷，這就讓影視化改編無法保證能夠滿足多元化的需求，提高了角色的選擇難度。在這樣狀況下所上映的影視作品，通常可利用不同媒體的報道來了解大眾的真實評價，一旦不被觀眾所接受，將會嚴重影響影視作品的收視率。

3.網絡文學創新性限制

網絡文學之所以能夠得到廣大讀者的喜愛，主要是因為其自身的充滿創意的題材，但如果將網絡文學作品中的創新性轉變成影視作品的亮點，則會存在許多障礙。比如，當前玄幻類的網絡小說受到青年讀者的歡迎，網絡作家天馬行空的想法，是其暢銷的關鍵因素，但將其改編成影視作品后，將會在技術、人物、資金等方面遇到障礙，無法將文字中所描寫的震撼場景呈現出來。

二.基于文學性的網絡文學影視化改編的有效策略

1.樹立文學理念、堅持自主創作

網絡文學作品并不是庸俗、粗略、毫無價值的存在，實際上網絡文學小說與其他文學作品一樣，都是用文學性的標準及嚴格要求來進行創作的。網絡文學作家應樹立文學性的創作理念，堅持文學立場，并支持原創，同時也要具備文學的藝術審美觀念及精神。網絡作家在進行創作過程中，要確保個人創作的自主思考，既不能過于主動的迎合現代市場的低速惡搞，也不能單純地為了娛樂讀者而忽視作品的文學性。與此同時，網絡作家并不需要從創作初期就過于重視影視版權的經濟效益，不能為了改變成影視作品而改變自己的創作原則，應始終確保作品的文學性。網絡文學的影視化改編當中，網絡作家應主動加入，并堅持自己的立場，不僅要尊重影視作品的文化特征及改編作者的自由性，還要堅持網絡文學作品的原創精神與內在靈魂。在這方面，不得不提著名的網絡文學作家辛夷塢，他創作的一系列網絡小說受到了讀者與業內人士的高度評價，從最開始創作的《至我們終將逝去的青春》、《山月不知心底事》，到前段時間推出的《浮世浮城》等，可以說是部部精彩，無論是題目、文筆、創作風格，還是作品思想內涵等，都始終流露了濃厚的文學性，不僅有著鮮明的個人風格，同時也從未改變創作初心。當前，他的全部小說都已經被成功改編成了影視作品，從中充分說明了網絡文學作品中文學性的重要意義，也彰顯了網絡文學作品的價值。

2.加強交流溝通、優化改編渠道

網絡文學影視化作品在改編當中所出現的其他問題主要都是因為網絡作家、文學網站以及影視企業之間缺少及時有效的溝通所造成的，若是彼此之間能夠隨時保持溝通，則會避免許多問題的發生。為了能夠加強網絡文學作品與影視劇本之間的銜接，為了能夠促使網絡文學行業與影視行業的有效對接，就需要構建三方互動平臺，強化彼此之間的溝通與對話。當前，大部分文學網站在與網絡作家和影視機構溝通方面已經嘗試性的做出了努力，其中起點中文網站中所簽約的原創網絡作家天下霸唱，曾經在該網站連續發表過《鬼吹燈》懸疑類小說，短時間便受到了眾多網友的喜愛與超高人氣的下載，但被影視企業購買其改編權限后，卻因為內容中存在過多的神幻玄奇而無法立項。在此后較長時間內，天下霸唱在投稿新作之前，會主動與網站以及影視企業進行詳細的溝通，以此來保障新作品能夠成功被影視化改編。具體操作流程是首先通過網站的主編全面搜集并理解體制精神來更好的把握網絡作家文學作品的主要基調，隨后，由影視公司的相關制作人與網絡作者進行溝通，提出他們的建議，最后由作家進行完善定稿。

3.重視版權維護、避免三方分歧

當目前的網絡文學影視化改編行業當中，網絡文學作品的相關網站推行的全版權經營制度，大部分網絡文學作品各自的影視版權幾乎被各大網站所買斷，但網絡作家與網站的寫作思路、運營觀念、利益追求通常存在較大分歧，影視工期也因而有了更多的機會來積壓大量作品，三方的經濟糾紛嚴重影響了市場的進一步拓展。此外，網絡作者作為獨立的個體，對于各大文學網站與相關影視企業等機構來說，他們的顯然存在明顯的弱勢，需要完善有效的制度對他們進行保護，維護他們自身的切實利益。對此，就應積極引進西方國家的文學經紀人體制來推行版權經濟人制度。只有這樣，才能在三方出現意見分歧時，利用三方以外的單獨版權經紀人制度，來解決彼此之間出現的問題，有效協調三方之間的差異性需求。在實際操作上，可通過對網絡作家的全面授權，將網絡文學作品所擁有的版權集中轉交給版權經濟人來實施相關的操作，而經紀人則通過這樣的方式從中得到相應比例的報酬來確保個人生存。當前，版權經紀人制度已收到眾多網絡作家的歡迎與使用。其中大眾所熟知的《花千骨》、《盜墓筆記》等高達幾億的下載量的網絡小說被成功翻拍成影視作品，要得益于版權經紀人的重要作用。版權經紀人能夠跨越網絡、影視、網游及圖書等多個媒體平臺，有效幫助不同的機構來協調他們的實際需求，進而構成連續性的立體營銷體系。而網絡作家則只需要專心協作，不用擔心利益糾紛，只要確保作品質量即可。這樣，能夠充分確保網絡文學作品及相關影視化改編作品的整體質量。

參考文獻

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（作者單位：安徽大學文學院）