全巧民與《三滴血》

陳小瑋

熟悉秦腔的觀眾，沒有不知道易俗社花旦全巧民的。她是國家非物質文化遺產秦腔項目傳承人，中國表演藝術家終身成就獎獲得者。《三滴血》是其代表作之一。18歲登臺演《三滴血》，先后得到過尚小云先生、荀慧生先生對她這出戲的指導。她的“未開言來珠淚落……”讓無數秦腔愛好者迷醉其中。

《三滴血》劇本由號稱“東方莎士比亞”的范紫東先生編寫，1918年易俗社排練，1919年首演，距今已上演了整整一百年。

今年青春版《三滴血》排練期間，全巧民第一時間出現在《三滴血》排練現場為年輕人說戲。她認為戲是慢慢磨出來的，只有在演出中仔細揣摩、回味、改進，才能在舞臺上游刃有余、不著痕跡。

“我從18歲演這個戲，得到過尚小云先生、荀慧生先生對這出戲的指導。”現已81歲的全巧民，將自己關于這出戲的所有經驗都毫不保留地傳授給年輕人。

易俗社飾演賈蓮香的演員，無一例外均遵全巧民為“老師”。

一

西安解放后的1949年8月，易俗社招生開始首招女生，全巧民和陳妙華、張詠華等人成為了同學。

參加招生考試時，11歲的全巧民唱了一首——《千里送京娘》，順利考取，成為易俗社第14期（49級）學員。讀小學時，全巧民是舞臺上的活躍分子，能唱“老娘不必淚紛紛”，但考試時她沒敢唱，因為不熟過門，為揚長補短就改唱了歌。

全巧民的開蒙老師是田少易。田少易是易俗社著名教練田疇易的公子。田老師要求很嚴格，練功排戲皆管。那時，小旦開蒙戲多是《女婿偷雞》《小姑賢》之類的，田老師給全巧民選了《藏舟》。三四個月后上演，全巧民背身上場亮相迎來一陣碰頭彩，把沒有思想準備的全巧民嚇了一跳，船槳都掉了，愣在了舞臺上。田老師給觀眾連忙解釋：“娃頭一次上臺。”

全巧民重來一遍，盡管掌聲很多，但回到后臺就挨了一頓打。那時候在臺上出錯了挨打，演好了也挨打，說是怕你驕傲。田老師教了全巧民《豆汁記》《錯認緣》《雙下跪》等六個戲，全巧民只演了兩個，氣的老師直嚷“可惜了一副好材料”。

田老師教了全巧民一年就調走了。當時正是打基礎的時候，但調皮的全巧民成了沒人管的學生，經常裝病曠課。1952年，凌光民老師回易俗社，看全巧民尚屬可造之材，在教她學戲前專門為她做了一個三寸寬三尺長的板子，上面寫著“望而生畏”四個字，對她說：娃娃，這是給你準備的。

在“望而生畏”的威懾下，全巧民竟然出息了。孫玉姣、許翠蓮、貂蟬、織女……都是“望而生畏”管教出來的。在凌光民管教的兩年里，全巧民漸漸有了些名氣。

有“西北梅蘭芳”之譽的王天民老師，也把他的代表作《少華山·烤火》和《蝴蝶盃·洞房》傾囊相授給了全巧民。1955年1月8日，全巧民以第三名的成績順利畢業了。

1956年，西安成立了一個青年實驗劇團，演員是從三意社、尚友社、易俗社抽調的，全巧民也在其中。這個劇團僅僅只存在了十一個月，此間，劉建中老師給全巧民排了《鎮臺念書》，賀孝民老師給她排了《綠綺記》。《綠綺記》之后，劉建中又給她補排了《三滴血》。劇團解散后，全巧民又回了易俗社。

1956年，全巧民獲得陜西省戲曲觀摩大賽三等獎。中國唱片社把全巧民在《綠綺記》中的核心唱段《苦中樂》“西風陣陣透窗紗”制成唱片，后來又灌制了《三滴血》和《貂蟬》。

二

1958年，在習仲勛同志的親自安排下，易俗社進京匯報演出。原計劃上半年赴京，后因習老要去武漢開會，推后到11月與省戲曲研究院的秦腔團、眉碗團一同赴京，即后來時常被人提起的“三大秦班進京”。

在京期間，全巧民在中南海懷仁堂演出《三滴血》。演出結束，周總理上臺與演員合影，全巧民站在總理右手，她把總理右臂緊緊抱住。演出時手上擦了好多鉛粉，一緊張滿手都是汗，給總理袖子上印了大大的白手印。她忙用水袖擦，哪還擦得下來，總理連說不要緊不要緊。

在政協禮堂演出《虎口緣》時，演員受到劉少奇、周恩來、陳毅、賀龍、習仲勛和汪鋒等領導同志的接見。

梅蘭芳曾撰文對全巧民扮演的賈蓮香做了高度評價。

1958年在北京演出，感人的事很多。

在長安劇院演出，戲完觀眾不走，鼓掌、流淚，喊鄉黨。全巧民等一眾演員來不及卸裝下臺見觀眾。送觀眾比演戲的時間還長，送到劇院門口還依依不舍的。

12月的北京已經很冷了，進京的演員得到一筆補助添衣服。全巧民去到瑞蚨祥，想買件那時流行的北京棉猴。付了錢營業員問她要布票，她不知道何為布票。旁邊一個人問她“是不是西安劇團的？昨晚我在長安劇院看你們演的《三滴血》了。”便替全巧民付了布票。全巧民問他貴姓，人家不告訴她；問住址也不告訴她，至今也不知他是誰。

在京演出期間，曾由中國京劇院作東，邀請三大秦班聯歡，在京的劇團都參加。馬少波賦詩一首：三大秦班進北京，蓋過當年魏長生（著名秦腔旦角演員，清朝幾度赴京演出）。誰說新人不如舊，老樹樹更老，紅花花更紅。他還把演員的名子制成燈謎，全巧民記得有：仁貴升官——薛增祿；我家池中無此色——馬藍魚；人人都是多面手——全巧民。

在京演出期間，經劉毓中先生介紹，全巧民拜荀慧生先生為師。荀先生聽全巧民演的《豆汁記》是依據他的本子改編的，就叫她走出場。她認真作每一個身段——理鬢，捋線尾子，走臺步，一絲不茍，希望得到贊賞。荀先生看完后朝劉毓中一笑，全巧民瞥見劉毓中笑得很尷尬，心中一涼，恐怕拜師的事要黃。荀先生笑著拉著她的手讓坐下后說：身段表演規范，但你是處處向觀眾表白看我多美呀！美不美是天生的，修成的，不是作出來的，表演講究自然大方。荀先生話雖不多，但全巧民卻受益匪淺，此后她演戲追求清新自然，盡可能地把荀派特點融入戲里。在《虎口緣》念“你和我把我爹娘找著了我放你走就是了”，就是活用了荀派道白技巧。

12月到了太原，又演了十多天，在太原過了元旦才回了西安。

三

1959年，陜西組建赴京演出團為國慶十周年獻禮。演員以易俗社和省戲曲研究院為主，還吸收了全省其他的優秀演員參加，在丈八溝封閉排演《三滴血》。全巧民本來擔任A組的賈蓮香，但出發前幾天，她騎自行車不小心摔成了輕度腦震蕩，臉也受了傷，就被調到了B組。

北京獻禮結束后，演出團又轉道南京、蘇州、無錫、上海等地演出。到蘇州時，全巧民的傷差不多好了，就登臺演出。她首次上臺，不料就出了事故——扮演老虎的是她的師兄李新華，一個竄毛（戲曲動作之稱）把她撞得平躺在舞臺上了，妝也花了，口紅抹上了額頭。事后，全巧民氣勢洶洶找他理論，不想他卻說：你是角兒了，我們就得伺候你，你為啥不找我對戲？

最初排戲，李新華的動作是吊毛（戲曲動作之稱），全巧民扮演的賈蓮香要在虎形肚子下翻身。B組演出時將虎形改為竄毛，賈蓮香轉身躲避，回到A組后，全巧民一時大意，忘記了要把動作變回來，又沒有對戲，結果出了丑。這個教訓讓她一輩子都忘不了。

1959年9月到1960年5月十三省巡演期間，全巧民演出雖不多，但她充分地觀摩學習梅蘭芳、馬連良、周信芳、紅線女、陳伯華、丁果仙諸位大師的精彩表演。到四川學川劇，到武漢學漢劇，到無錫學錫劇，到山西學晉劇。她學川劇《花云射雕》，回社加工移植演出后，其中賞花、觀魚身段被社領導定為旦角練習的基本功。

四

1960年，西影廠拍電影《三滴血》，這又是一次難得的學習與磨練的機會。

當時正值三年困難時期，人吃不飽，西影廠條件也差。排《錯認》時，全巧民和陳妙華合睡一張床，到拍《朝山》時，她才有了一張行軍床。

酷暑期間，被攝影棚的燈照著，跟火烤似的，全巧民中暑了，惡心、嘔吐不算病，拍了一半又開始腹瀉，一點勁都沒有。“那時受的教育是，一切聽黨的話，不知道索取，更沒聽說過什么片酬。”全巧民回憶說。

排練拍攝過程，電影導演郭陽庭、孫敬對全巧民這些生手不厭其煩一遍一遍地教；省市領導趙伯平、張鋒伯十分重視，請來許多著名藝術家和戲劇家徐碧云、封至楧、樊粹庭、惠濟民和川劇大師瓊蓮芳，從頭至尾參加指導。晉信書的“馬下個牛娃”臺詞沒說，趙伯平省長立即指出來。原來為了“凈化舞臺”，把這句臺詞給刪了。趙伯平說，“這么風趣的詞有啥不好，加上。”

李晚春有句唱詞“可嘆女兒難久站”，樊粹庭先生問為什么難久站，是腳小嗎，后來就改成現在的“可嘆娘屋難久站”。

排打虎時，徐碧云先生拿著全巧民的手看了看說，這孩子手胖掌大指短，按規矩指出來食指越發顯得短了。他琢磨了一會兒說行了，讓全巧民把拇指和中指來個小交叉看看，結果不但不短，還有富余。全巧民心里一下亮堂起來：人難十全十美，要學會揚長避短。戲就是美，唱念手眼身法步都要美，才能讓人坐下來看戲，不然高臺教化、移風易俗都談不上。

陳妙華擔任兩個角色，沒一天能休息。一天，劇務端了一大盤像餃子的東西，人都興奮了，以為改善伙食吃餃子了。其實，那是給陳妙華做的假鼻子。陳妙華每天一大早化妝，深夜收工才能卸，假鼻子一粘十幾個小時，鼻子感染化膿了還照常拍戲，卸妝時更痛苦，要用酒精把假鼻子潤濕才能揭下來，酒精涂在傷口上已經很疼，加上揭掉假鼻子，更是疼上加疼。陳妙華咬緊牙關不吭一聲，在旁邊看著的全巧民忍不住落淚。導演實在不忍，宣布休息一天給陳妙華治鼻子。

拍完電影《三滴血》，全巧民結婚生子，隨丈夫去了新疆。1981年，易俗社把電影《三滴血》的原班人馬組織起來演了幾天《三滴血》，那場面真是相當壯觀。沒想到，那竟是影版原班人馬舞臺上的最后合作。后來，全巧民在舞臺上和李小峰、張保衛等年輕演員也合作演過《虎口緣》。

現已81歲高齡的全巧民，有十二年沒演過《三滴血》了，她的重心從演戲轉移到教戲上。全巧民說：“學這個戲的人不少，只要我還活著，就把咱們的《三滴血》傳下去，能傳多少傳多少。”