中國搶攻藝術市場

呂雪萱

“如果說19世紀的藝術品市場屬于英國，20世紀屬于美國，21世紀則屬于中國。”在3月13日拉開序幕的紐約亞洲藝術周的一次講座上，佳士得中國區主席蔡金青如是說。處在一個中國文物藝術品市場風云際會的年代，聽眾為了共同的好奇聚集在一起：富起來的中國人，究竟有多熱愛他們自己的藝術創造，又會如何表達這一熱愛呢？

前來聽講座的不乏藝廊老板和古董商。熟悉的華人面孔則有貝氏家族成員—貝聿銘的蘇州博物館、香山飯店等建筑作品，還有新石器吳文化文物、五代越窯瓷器，直至20世紀抽象派趙無極壁畫的珠聯璧合，是足以讓世人認知中式美的藝界美談。

富豪撒金，海拍中國文物

講座后不久，密集的紐約春拍回答了這一問題。蘇富比“中國書畫”專場的一幅前傳顧閎中《斗雞圖》，以高于最低估價近十倍的68.45萬元成交、買家身分尚不得而知，而講座上藏家John Mccann早已親歷證明，他在紐約蘇富比和佳士得所見的中國主題專場，“通常有超過一半買家來自中國。”

去年春拍，在來自大陸買家的激烈競價下，紐約佳士得創紀錄地從“中國主題”收獲總成交額3.327億元。首拍專場“藤田美術館藏中國古代藝術珍品”，31件拍品斬獲2.6億元成交價。幾件商周青銅器二、三千萬的成交價，用蔡金青的話說，好比成熟市場“立體派畢加索、印象派莫內的價位”。乾隆御藏專書“石渠寶笈”著錄的唐人韓干“馬性圖”，以高于最高估價24倍的1707.75萬元成交；南宋陳容“六龍圖”，更是在120-180萬美元估價上，斬獲4896萬元的成交價。

2015年，紐約佳士得推出人稱“中國古董教父”“明代之王”的安思遠私人珍藏拍賣會，包括家具、雕塑、瓷器、佛像、擺件等約1400件文物無底價拍賣，遠超估價以1.5億元成交。“四把明椅，就拍得970萬元。”蔡金青說，來自24個國家的競拍者，八成是中國人。

其中一位，是被彭博社評作“中國最俗氣億萬富翁”的上海人劉益謙。與神秘中國買家的整體形象不同，劉益謙常以高調、任性著稱。他出490萬元拍下安思遠喜置床頭的11-12世紀西藏青銅坐像，在社交媒體展示僅穿內褲模仿其坐姿的合影。2014年，他花2.8124億港元（時約3600萬美元）在香港蘇富比春拍中，買下明成化斗彩雞缸杯。洛杉磯時報形容這只打破當時中國瓷器全球拍賣紀錄的杯子，“周長約3吋，不夠裝一杯早餐咖啡”。而劉益謙用它來喝茶慶祝的照片，一時流傳甚廣，引人驚呼“土豪”！

蔡金青則在同一年的香港佳士得秋拍，代表劉益謙競得美國私人藏品“明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”。“一般的競拍一兩分鐘也就結束了，而這幅長3米寬2米的15世紀珍品，前后耗時22分鐘才拿下。”3.4844億港元的成交價，再次締造“劉氏神話”。

根據中國文化市場網數據，2017年全球共42件中國藝術品突破億元大關。活躍在倫敦、紐約、東京、香港等地拍場的中國買家，全球撒金、高溢價競買的直接效應是，托舉了中國文物藝術品的國際價位。

中國市場，力拚全球第一

中國境內的火爆程度也毫不遜色。蔡金青說，從2006年，中國只占全球藝術品市場份額的5%，到2011年首超美國，占全球藝術品市場份額第一位。隨后幾年，市場擠出一些泡沫而有所回落。佳士得注意到藝術品市場中心由西轉東這一趨勢，2013年在上海開設了拍賣中心。

2014年，蔡金青在第五屆中國藝術品市場高峰論壇上發言說：“在全球藝術品市場660億美元的份額中，佳士得成交量為70億美元，這里面有來自亞洲28%的價值貢獻”。她提到中國很多新興的藝博會、博物館，既同國際市場聯結，又受國家鼓勵發展，像南京企業蘇寧環球集團的蘇寧藝術館，上海藏家劉益謙王薇夫婦創辦的龍美術館，印尼華人創辦的余德耀美術館等。

從莫迪利亞尼的油畫、蘇軾的功甫帖，到紫檀雕花龍椅，劉益謙夫婦的收藏口味東西古今、品類豐富。不過王薇較專注于收藏1950-1960年代中國革命題材油畫。2005年嘉德北京秋拍會上的一次敗北令她頗不甘心，當時，三個舉牌的中國人眼睜睜看著920萬元報價落槌，讓瑞士人烏利.希克買走了陳衍寧油畫“毛澤東視察廣東”。多年后，她從希克手中高價購回這幅畫。這位在外有“紅色油畫收藏第一人”名號的收藏女豪，在大手筆橫掃拍場的先生眼中，更是愛藝術品到“不問價格”的地步。

在中國文物藝術品二級市場的兩個主要經營者—保利和嘉德的大陸拍場上，頻頻能見到中國藏家在家門內創造過億拍價的奇跡。2016年北京嘉德秋拍，張大千摹古精品“巨然晴峰圖”從5800萬元起拍，最終以1.035億元人民幣成交，成為張大千第四件過億拍品。隨后的北京保利秋拍，為了即將開館的蘇寧藝術館，蘇寧集團創始人之一的張桂平以3億多元人民幣成交價，競得元代畫家任仁發畫作“五王醉歸圖卷”，讓當年中國藝術品的全球最高成交紀錄，落在中國境內。

去年的北京保利秋拍夜場，更是見證新一個中國藝術品全球拍賣“史高價”的誕生。估價5億元的齊白石水墨畫“山水十二屏”，拍出了9.315億元人民幣（時約1.44億美元）的天價。這幅新晉“最貴中國藝術品”，令人聯想到2015年紐約佳士得拍出1.79億美元，刷新當時全球藝術品拍賣紀錄的畢加索油畫“阿爾及爾女人”（O版）。業內外紛紛感慨，齊白石的市場價，就快追上傳言說過“我不敢去中國，因為中國有個齊白石”的畢加索！一中一西兩位大家在拍場上的巔峰較量，透露了世界藝術品市場格局的深度變遷。

國寶回家，官方借助民間

2015年同樣是在紐約佳士得，誕生了當年拍賣史上第二貴的作品。莫迪利亞尼油畫“斜躺的裸女”，被龍美術館以1.704億美元成交價投得，從瑞士私人收藏，變成上海民營美術館藏。

“買這個作品能讓中國美術館藏有一件世界名畫。今后我們的國人不用走出國門欣賞西方藝術品。這對我來說是一個比較有自豪感的事情。”劉益謙接受紐約時報采訪時說。之前，把明永樂唐卡送上2014年全球最貴中國藝術品寶座的他，并不熱衷西藏藝術，卻只想把這件1940年代贈與歐洲外交官，1970年代重回市場，后經數度拍賣的文物帶回國。

“我們當年的國力不是很強，所以很多東西就流落到了海外，”劉益謙說。“我們現在有了財富，需要怎么樣從文化程度來提高我們的修養呢？我們今天西方文化作品也在買，何況自己的文化。”

讓國寶回家，似乎是當代中國收藏家的一個集體潛意識。“藤田美術館藏中國古代藝術珍品”系列，多是在近代國衰民弱時賤賣日本，而今大陸買家不惜高買出手，使其大部分回歸中國。“安思遠私人珍藏”專場，1.5億元總成交價在“回收國寶”的大題目下似乎是小事，有藏家大呼便宜超值。安思遠生前主動聯系中國國家博物館，在2000年歸還被盜的五代王處直墓漢白玉彩繪浮雕武士石刻，一時傳為佳話。

而更常被提起的是圓明園鼠首兔首回歸事件。2009年，兩首銅像在巴黎佳士得拍賣會現身，福建人蔡銘超電話叫價3000多萬歐元競得，卻指其“非法出境”而拒付款。這場被指有“國家隊”在背后指揮的拍而不買，以時隔四年后，佳士得大股東皮諾家族將兩首銅像無償捐給中方，入藏國博作結。

無償受捐也罷，高價競得也好，逆轉百多年中國文物珍品不斷外流歷史，并非一路坦途。依照中國稅制，藝術品與奢侈品同類，進口須繳納0-6%的關稅和17%增值稅。以劉益謙2013年在紐約蘇富比拍到的“功甫帖”為例，總價加運費與保險費為824萬美元，連關稅和增值稅共達197.94萬美元。它被寄存在香港，以借展形式，在上海龍美術館展出。2014年，劉益謙從香港把雞缸杯帶回上海，存在保稅區省去6000萬港幣的關稅，同樣是借展再送回保稅倉庫。

據中國文化市場網了解，去年全球42件突破億元成交價的中國文物藝術品中，24件發生在境外，且大多為中國買家購得。“而包括中國在內亞洲買家在境外拍賣場上增加的速度，持續保持雙位數。”業界分析是進口高關稅使然。去年11月，在中國商務部、海關總署、國家文物局等六部門調研會上，嘉德董事、總裁胡妍妍提及了修正稅制后大幅獲利空間，“國內幾大拍賣公司在境外的50億業務量或將轉回國內”。中國拍賣行業協會會長余平則提出，“回流文物作為我國重要文化遺產，應納入‘增值稅暫行條例第15條免稅范圍，同時減免100年以內文物進口關稅。”以協助民間資本、海外藏家和古董商共同促成中國文物回流。