以荒誕形式抒真實情感

周國瑞

內容摘要：微小說是基于微博平臺發展起來的一種新興小說形態，是微博價值延伸的一種表現形式。由于微小說通常都篇幅短小和受到字數限制，不太適合表現重大的題材和主題。因此，如何從生活的某一點切入，如何在情感的某一點聚焦，就顯得尤其重要。微小說《驚夢》以一種“借尸還魂”的荒誕形式來再現整個故事的來龍去脈，同時以一種“意識流”的表現技巧來抒發人物的真實情感，從而含蓄地傳達出人對生活的熱愛、對親情的珍惜、對生命的敬畏等重要思想信息。

關鍵詞：微小說 內容 形式 情感 解讀

微小說是基于微博平臺發展起來的一種新興小說形態，是微博價值延伸的一種表現形式；但作為文學的一種特殊樣式，微小說往往也被看作是“短篇小說”的一個分支，所以它的主要任務仍是以語言文字為工具，通過藝術形象來反映客觀現實生活、表現作者或作品中塑造的人物的心靈世界。由于微小說通常都篇幅短小和受到字數限制，不太適合表現重大的題材和主題。因此，如何從生活的某一點切入，如何在情感的某一點聚焦，就顯得尤其重要。最近我在網絡《今日頭條》中看到了這樣一篇微小說，原文如下：

驚 夢

佚 名

楊瑟芬用手機拍了拍車禍現場，然后靠在公路旁邊的護欄上發朋友圈，說：親們，遇見了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬不要駕車，看看這個血淋淋的教訓，不知道死了人沒有，交警正在處理，拉上了警戒線，反正我不敢走近了看那場面。我是嚇得不敢上路了，暫停一下定一定神兒。

楊瑟芬又給丈夫發短信：我回家可能要晚了，別等我，孩子吃了飯讓他寫作業，也別忘了督促他練琴。剛才和同學聚會，我喝了一點酒，現在頭暈的很，我想休息一下，等清醒了再上路。交警就在那邊，不是沖著我的，沖著我我也不在乎，趙隊長劉隊長誰不認得咱。

過了一會兒，楊瑟芬又給丈夫發短信：我剛才打了個盹，現在清醒多了，就是天太黑，天上連個星星也沒有，風吹著有點冷，處理事故的那些交警都離開了，只剩下圍起來的警戒線。啊哈，我剛才真是糊涂，原來咱的車也刮碰了一下，也圈在警戒線里面呢，看來我得打個的士回家了。

楊瑟芬站到公路邊招手，一連幾輛出租車駛過，都沒有理睬她，這時一位老婦人沿著大道旁的鄉間小路走過來，一邊揮著手，向楊瑟芬呼喊：“錯了，錯了！”

楊瑟芬回過身來，不知什么錯了，又見老婦向自己招手，她就莫名其妙地走了過去。

公路旁邊是大片長著野草的荒地，有小徑與大路相連，老婦引領著楊瑟芬，讓楊瑟芬在草叢里的一塊大石頭上坐下來，然后捧上一碗熱乎乎的湯。

楊瑟芬端上了湯，老婦就深情款款地說：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過奈何橋?！?/p>

楊瑟芬一愣，潸然淚下……

上面這篇微小說，若作簡單瀏覽，可能不知作品所云何事，傳達何意；只有仔細閱讀，才能發現作品構思新巧，主題含蓄?！扼@夢》從生活的某一點切入，在情感的某一點聚焦，講述了這么一回事：一位叫楊瑟芬的女士參加同學聚會，喝了一點酒，在駕車回來的路上遇到車禍，她用手機拍下現場情況一邊發到微信朋友圈，一邊給丈夫發短信說自己晚上不能回來，叫“孩子吃了飯讓他寫作業，也別忘了督促他練琴”……可最后才知道，原來楊瑟芬本人已在車禍中當場死亡，可她的亡魂卻在黃泉路上牽掛著自己的丈夫和孩子，依戀著她的朋友、同學和家庭，從而含蓄地表達了人對生活的熱愛、對親情的珍惜、對生命的敬畏等等復雜的思想情感。

首都師范大學中文系教授、北京作家毛志成曾在《愿與讀者共悟》中批評過這樣一種創作現象：“自文言演變為白話以來，成文顯然容易多了。惜乎有些微型小說和一分鐘小說，往往將那些‘微到‘不足道的淡人淡事納而成文，且又‘直奔主題?！笨梢?，微小說創作既不能“將那些‘微到‘不足道的淡人淡事納而成文”，又不能“‘直奔主題，猶如演算一道簡易數學題”那么直接和簡便，讓讀者完全沒有咀嚼回味的過程——這樣的作品是淺而無味的。應該說，微小說《驚夢》中所反映的事情雖然算不上引人矚目的新聞事件，但卻十分的真實和典型?，F實生活中不知有多少人因酒駕而喪命，所造成的社會悲劇、家庭悲劇也難以計數。然而，微小說創作者所選取的故事切入點，不是平鋪直敘地講述楊瑟芬如何去參加同學聚會，如何與同學開懷暢飲，如何酒后駕車回家，如何與別人的車輛相撞而當場喪命，交警如何在車禍現場處理事故；作品所表達的主題也不是在直白地宣講遵守交通法規，嚴禁酒后駕車，為了你和別人的安全務必怎樣怎樣……而是以一種“借尸還魂”的荒誕形式來再現整個故事的來龍去脈，同時以一種“意識流”的表現技巧來展現人物的心理、生活與情感，可謂新意十足！

我們知道，微小說在自身字數限制和后現代“碎片化”策略的影響下，不得不從宏大敘事過渡到小敘事，并更加注重個體的話語表達和藝術的生活化。惟有這樣，才能顯出微小說的創作特色來。在微小說《驚夢》中，創作者努力地做到了這些。我們看到整個故事的敘述方式，采用的是第三人稱。這種以第三者的身份來敘述故事，能不受時間和空間的限制，可以靈活自由地跳入跳出，有利于空間場面的切換和人物意識的流動。因此，作為在車禍中已死去的當事人——楊瑟芬，也能像一位采訪記者一樣，客觀、冷靜地向微信朋友圈發布現場消息——

楊瑟芬用手機拍了拍車禍現場，然后靠在公路旁邊的護欄上發朋友圈，說：親們，遇見了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬不要駕車，看看這個血淋淋的教訓，不知道死了人沒有，交警正在處理，拉上了警戒線，反正我不敢走近了看那場面。我是嚇得不敢上路了，暫停一下定一定神兒。

我看出，這微小說的第一段用的是一種倒敘的手法，它把慘烈的車禍現場——通常的故事結局，通過一種網絡直播的方式直接提到故事開頭，這樣既可引起讀者的注意力，又可增強故事的吸引力。同時，它也巧妙地借車禍中的亡魂之口向世人發出了忠告：“親們，遇見了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬不要駕車，看看這個血淋淋的教訓……”像這樣的敘事方法，避免了故事的平鋪直敘，使得篇幅簡短的微小說既顯得情節曲折有致，又顯得語言活潑有趣。

《驚夢》的第二、第三兩個段落，回歸到了正常的順敘軌道上，它表面上是通過在車禍中死亡的楊瑟芬的亡魂給丈夫發短信的方式，向讀者交代了事情發生的經過：“剛才和同學聚會，我喝了一點酒，現在頭暈的很”，開車回家途中，“我剛才打了個盹”，“咱的車也碰刮了一下”，結果車毀人亡。而實際上，這第二、第三兩段文字卻是在通過“意識流”的方式呈現人物活著時候的日常生活，表達人物活著時候的內心情感——從“楊瑟芬又給丈夫發短信”到“過了一會兒，楊瑟芬又給丈夫發短信”，表現的是楊瑟芬的亡魂對丈夫的濃濃思念之情；“我回家可能要晚了，別等我，孩子吃了飯讓他寫作業，也別忘了督促他練琴?！北憩F的是楊瑟芬的亡魂對孩子的綿綿關愛之情；“處理事故的那些交警都離開了，只剩下圍起來的警戒線。啊哈，我剛才真是糊涂”，表現的是楊瑟芬的亡魂對自己缺乏自制而酒后駕車的深深懊悔之情；尤其是“原來咱的車也刮碰了一下，也圈在警戒線里面呢，看來我得打個的士回家了”，更是表現了楊瑟芬的亡魂對人世、對家庭的依戀難舍之情。正由于創作者是在用一種荒誕的表現形式來表達人物內心的真實情感，因此我絲豪沒有覺得這故事有多么荒謬，我心理有什么隔膜。

微小說《驚夢》的故事高潮部分，出現在作品的后面段落里：

楊瑟芬站到公路邊招手，一連幾輛出租車駛過，都沒有理睬她，這時一位老婦人沿著大道旁的鄉間小路走過來，一邊揮著手，向楊瑟芬呼喊：“錯了，錯了！”

楊瑟芬回過身來，不知什么錯了，又見老婦向自己招手，她就莫名其妙地走了過去。

公路旁邊是大片長著野草的荒地，有小徑與大路相連，老婦引領著楊瑟芬，讓楊瑟芬在草叢里的一塊大石頭上坐下來，然后捧上一碗熱乎乎的湯。

楊瑟芬端上了湯，老婦就深情款款地說：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過奈何橋。”

楊瑟芬一愣，潸然淚下……

顯然，創作者在微小說《驚夢》中巧妙地化用了一個來自民間傳說里的“孟婆湯”故事，并且把它自然地融入到故事情節的發展過程中，不僅增添了故事的生動性和趣味性，而且還營造出了一種悲劇性的喜劇氣氛，進一步突出和深化了這篇微小說的主題。聽到“老婦”深情款款地話語：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過奈何橋。”不僅僅是故事中的“瑟芬一愣，潸然淚下……”，而且就連我（一定也有許多讀者）也會情不自禁地“潸然淚下……”因為據說，那些愛過的人，那些無法放下的事，那些滾滾紅塵中數不清的悲歡離合都會隨著“孟婆湯”的緩緩入喉，永遠凝固于走在奈何橋上，那欲言又止、充盈淚水的黯然回眸間，并化做縹緲云煙，淡然散去。這“潸然淚下……”是匆匆別離的悔恨？是陰陽永隔的遺憾？還是揮刀斬袖的訣別……都已然不再重要了。因為在飲過這碗“孟婆湯”后，一切都會淡然。死者已矣，生者如斯。愿楊瑟芬在天堂里安息和快樂，愿活著的人珍惜生命，并堅強的好好活下去！

以上就是我對微小說《驚夢》的膚淺解讀，不知能被大家接受否？

（作者單位：湖北省孝感市教育科學研究院）