匠心獨具

倚天獨狼

生命中，總要有一項完全不是為金錢回報而從事的愛好。對我來說，用竹子自制釣具便是這樣的愛好之一。

2017年的嚴寒較以往來得晚一些，一干釣具早已刀槍入庫，我的自制釣具之旅也如約開啟。平日里，DIY釣具僅僅是我的娛樂項目，今日興起，我翻看手機里拍下的一些照片，發現這支內接口式五本獨竹先竹竿的制作過程比較完整，恰逢垂釣雜志社推崇工匠精神，與我約一篇特別的策劃稿，為此我打開電腦整理了一下，遂形成了此文。

本文的主旨在于與諸位自制漁具發燒友共同探討竹竿制作的技藝與過程，但因受季節、時間，以及手機中留存的照片的限制，我僅將制作竹竿過程的大體輪廓加以呈現，未能將成品和測試經過呈現給大家。

DIY竹竿的過程信息量很大，無法一一展示，而且我認為，DIY是體現作者個性化思維的過程，全部統一的那是商品。作為一個漁者，我僅以這項愛好來打發無魚可釣的閑時，并非專業高手，因此，不足之處還請各位讀者、釣友見諒。

初冬，我得好友相贈的幾副矢竹4本好材料，甚喜，觀品相雖非極品，但亦屬上品，本人深深迷戀印籠繼（內接口式）竹竿之美，亦醉于往日作品的實戰性，加之手中還有幾條極品厘竹獨先、穗持料，簡單配合后，發現可以做獨竹印籠繼的組合，那就說干就干，開始選材。

一、選材

選材，講究的是形神合一。形，是指設計長度；神，是指用竹材素材搭配制作后所獲得的調性及手感。天然的材料，每一根都有它獨有的特點，一根竹材沒配組之前長1.8米，需要取其最為精華的部分入組，還要考慮到上下兩節組合搭配的直徑、長度等因素。因此，這一步驟是竿師技藝的精華所在，有很多內容是只可意會不可言傳的。

本次我選材設計的思路如下：

元+元上+元上上用的是矢竹。矢竹，是日本所產，我國亦有分布，但數量極其稀少，此竹的特點是竿體通直，竹側枝不發達，芽眼大且深，竹節平滑，竹肉較少，竹皮纖維強悍硬朗，這些特性決定了用它做出的成品漁具非常規整，是保證竹竿品相的必要條件。由于數量稀少，所得上品單節通常都在200元以上。

先+穗持：老茶竿竹。茶竿竹，又稱厘竹，為我國特有品種，主要分布于廣東省懷集等地，為竹中君子。其特點是，整體通直，壁厚常達1厘米以上，竹纖維層均勻且強悍，竹材中基本無出其右者，國外體育用品提供商每年都會大量采購這種竹子，回去加工成滑雪杖、登山杖等高端體育用品。但是，以茶竿竹作為竹竿的竿梢（先）和小二節（穗持）使用時，對竹材的要求近乎苛刻——先材，粗端直徑不可大于3毫米，椎度要大（粗尾細頭），節長且通直——長節的過度更加順暢，要選竹齡3年以上的陰坡老竹——在土壤貧瘠、光線不充分的環境中，竹材生長緩慢，纖維層厚，回復性佳。只有這樣的竹材才能勝任獨竹先一本取（即一根細竹子分為兩半，變為先和穗持兩部分，用內接口方式連接）。

二、開 鋸

配組完畢，需要開鋸。在取材量尺時，我們需要留出1～2毫米的加工余量，便于后續加工玉口之用。鋸竹有個竅門：先割后鋸——先用利刃用力環切竹皮，然后在刀口外側開鋸，這樣竹皮纖維就不會被鋸帶裂，玉口動輒一點幾毫米，真的嬌貴，傷不起。

弱水三千，我只取一瓢而飲，竹材亦同，數千根竹材中能夠用作制竿的極品也僅有三五條，是非常稀有的，但為了匹配，有時候再好的竹材也要取舍。印籠繼對口的尺寸有嚴格要求，因此在動手制作之前的設計非常重要，過程要爛熟于心，方可做到落棋不悔，就像這段元上上極品厘竹素材（見下圖），再不舍也要“痛下殺手”。

處理握力環節時要上手試持，并做一些設計構思，留出工銘的位置，因暫時沒想好是羅漢竹做握力（握力，即手攥的部位）還是紙卷（用紙纏出握力的形狀后上漆，也可用無紡布代替紙），所以預留出設計數據就好。

三、清理、挖芽

清理再簡單不過了，大的污跡用清水+抹布擦凈晾干待用，小的節環用揮發性溶劑+硬毛刷刷凈，實在不干凈的，待入火出汗青時擦凈。我不太建議用鋼絲球，它會損傷竹皮，影響后期效果。我推薦用吊磨機配磨頭挖芽，如果沒有就用雕刻刀，形狀更好掌握，雕刻刀也沒有，用大菜刀能修得漂亮我更佩服您。自制釣具講究的是結果，過程是用來享受的。

四、初步火入校直

校直真的沒有捷徑可走，完全靠對竹材的了解和手法，要做到手、心、眼合一。校直不算什么技術活，但要有耐心，須慢慢練。有人問：“何時為直？”我分享一個經驗：把竹子放到飯桌上滾動，通直的會像攆面杖一樣哪頭低就滾向哪邊，并且兩端不會翹；如果不直，通過這種方法也可以檢驗出哪里不直。總而言之，慢慢校吧，別烤糊了就行。

五、做生漆口卷，底涂，通涂

大漆這東西說好是真好，但一旦過敏也真不含糊，奇癢無比，好在我玩漆以來始終“空手道”，并未中招，我是那5%的幸運兒。

做卷，我認為是最沒技術含量的環節之一，就那么幾個過程——量尺設計，打砂做底，上漆或膠，上線，通涂后入蔭待干。東北地區冬季雖寒冷，但室內因有地熱卻如夏天，室溫可保持在25℃～28℃之間，可謂大漆的極品干燥環境。

我的蔭房則是家中洗手間，拿一塊木板隔離出一小塊空間，防止家人碰撞，每次出門前或睡前洗兩件衣服掛好，地面灑些水，從熱水器接一盆熱水進行加溫保濕，通常厚涂36小時內可干，薄髤12小時便可打磨。至于美工，那屬于純藝術范疇，本文不做探討。

六、制作玉棒的準備工作

棒材選的是老茶桿竹，竹纖維夠老夠強，但強度仍無法滿足繼后的拉力，因此需要做中植。中植的補強棒我用的是鎢鋼棒，以前我用過SKD11沖針，試過65MN模具頂針等材質，但強度均不理想，因此這次我特意買了鎢鋼棒材來提高棒的強度，無奈貨仍在路上，因此先做其他環節。

棒入后繼的深度基本上在4～5厘米，理論上來講，棒入深度越大，對竹材調性的呈現力就越明顯，而且可以通過棒入深度來調節整竿調性，原理就是力距和力臂長短決定對后節傳遞力度的大小。由于竹子為天然素材，最終所呈現的弧度有時并非人力所能決定的，這正是竹竿藝人功力的體現。

七、玉棒及繼的制作

玉棒和繼的制作，難就難在極細的棒材與繼口、中植棒與棒材的配合，需要極大的耐心和艱苦的制作。

我選的棒材是老厘竹棒，要求是直、長、圓、硬，搭配前要仔細測量繼口和棒的尺寸，這樣可為后期制作減少很多麻煩，節省很多時間。具體步驟見下列圖片——仔細看你會發現不同，插入得越來越深了，這是棒和繼的研合過程，此過程是整個釣竿制作過程中最漫長和痛苦的，一言難盡。

中植棒的制作：元上、元上上。我聽取大師意見，用了老厘貨削棒，制作的同時練了一下扭先的技藝。穗持中植我用的是2毫米×80毫米的加硬SKD11沖針材料，效果不錯，先中植棒用的是1.5毫米×150毫米的SKD11沖針材料，試組過后覺得沒有問題。具體步驟可簡要歸納為：先刨、再扭、后刮。

做繼：限于材料局限，我無法按常規做節內繼（節內，是指利用節環強度較大的特性，把節作為玉棒頂點，以此增加強度的辦法），但個人認為，只要玉口線做得夠結實，口的強度應該不是大問題。另外，因本次制作較傾向于實用性，因此竿壁并沒有通得很薄。

做繼最大的挑戰就是棒材入繼的過程，可謂相當有挑戰性，有必要多備些玉口刀和直圓銼，可讓做繼變得事半功倍；做繼的時候要避免用力過大，插得太緊拔不出來，嚴重的會導致玉口爆掉。

上膠：粘接用的膠，就是下邊這種，強度很高，尤其粘接竹木，強度可以高于竹木自身強度。提示：此膠自身粘稠度相當高，如果直接使用，中植棒會脹爆玉棒，建議加20%水使用，不影響膠粘效果。

八、做漆

依舊厚涂做口卷，大漆真的很貴，但掌握用法后，其實它使用起來真的很省，如右圖所示盤中漆，大概2克左右，漆5本、8個口足夠用，就這么一點點漆，用量掌握好，可以做到“光盤”。

九、握力制作

我決定用自己最鐘愛的龜背羅漢作為握力的原材料，該料質地堅硬、強悍，紋路極適合手握，手感一流且防滑，唯一的缺點就是想找到干凈的竹材不易，但斑斑點點的效果也是極好的。

起初，我糾結于殺掉哪根材料打牙祭，選來選去還是決定拿下短料，易鋸且珍惜。下完料，通過節后，我發現此竹材太粗，與竿的過渡太澀，遂決定用一根金竹作過渡，也就是把竿做繼到金竹上，金竹用口線固定補強，然后再把金竹繼到龜背羅漢上，用膠粘接固定后連接為一體，這樣做的好處是操作相對簡單，過渡變化大但不生硬，無需開口拼接做過渡，屬于忙里偷閑類型，也可以算是我做竿的一個特征。

下料前，我差點一鋸直接腰斬，忽見斜節很漂亮，于是臨時起意，斜著鋸斷保留竹節。元節上套的，就是用來做過渡用的金竹料，重火入，再用生漆+線補強，很強悍。

組合之后，有了金竹的過渡，看起來就不那么生澀了。竿體插入金竹大概8厘米，試持了一下，手感不錯；竿體留出竿銘位置，正合適；握力尾口決定了用竹籠做堵，也就是用竹子套竹子，最終閉合，原汁原味，效果不錯。

十、細部火入

在竿體成型后，由于生漆干燥時濕度較大，竹材本身會吸入大量水氣，導致已經校直的竹材彎曲。因此，我們需要再次逐節用微火烤竹材，趁熱校直竹材，該步驟非常重要，直接關系到成品的整體效果，因此不可省略。

這一步驟有如下幾個注意事項：

首先，在微火入進行整體調直時，竹材本身的含水量已經非常低，因此一定要掌握好火力，筆者的經驗是，炭火在快要燒落成灰時，炭灰會蓋住炭火，此時屬火力最弱之時，且無明火直接烤到竹身。

其次，在上火校直前，一定要拿一根竹材進行試驗，掌握火候后再將竿子上火校直，做到心中有數。

最后，火入時盡量先找準需要校直的部位，一次性加熱完畢并盡量避免反復校直，多次火入會使竹材的有機物質損失過多造成耐久度下降。

十一、入組整體較直并對內壁做封閉

這一步驟，是對細部火入的再次調整，目的是讓竹竿節與節組合后更加筆直，進而確保整體調性和諧一致，此步完成后，整根竹材的制作就大體完成了。

在整體較直完畢后，我們需要對竹竿內壁進行一次封閉，以防其吸潮彎曲，并起到防蛀的作用。內壁封閉所用的材料，大多數以生漆為主——將生漆稀釋后，用無紡布或密實的棉布蘸生漆，插入竹材，用鋼條捅入竿內部，并從另一頭捅出，反復幾次，最后用干凈棉布清理殘漆，如此幾次后，漆就會吃進竿壁，干燥后便能起到隔濕、防蛀的作用。

最后的步驟就是細節整理了——上漆封閉后，玉口和玉棒的結合難免有些生澀，因此我們還需要進一步磨合玉口。由于制作過程太過漫長，一些零散細碎的過程沒能夠留下完整的圖片資料，權當缺憾之美吧！