論馬丁·帕爾的新紀實對中國攝影的影響

摘 要：借由馬丁·帕爾的新紀實攝影論述當代中國攝影是否能從中借鑒某些經驗，是選擇遵循傳統的獵奇震撼，還是選擇平視人生的視角轉變。

關鍵詞：Martin Parr；攝影；新紀實

本文將主要以馬丁·帕爾的攝影拍攝視角轉換與當代中國攝影進行橫向對比進，探討中國新紀實攝影發展需要轉變的新視角。

一、思維轉變帶來的拍攝視角變化

馬丁·帕爾在其攝影作品創作中，一直試圖保持一種客觀的態度去進行紀實拍攝，不站在高處俯瞰底層人民的痛苦，也不夸大影像的浪漫、幽默等干擾因素。正是由于其平視鏡頭前的人生，使其作品更具有現實說服力與真實色彩。馬丁·帕爾更專注于拍攝人們的生機勃勃狀態，這使得他的作品帶有一種溫和的力量。

馬丁·帕爾的思維轉變與思考閃光燈的意義、運用彩色攝影方式密不可分。馬丁·帕爾堅信上午11點至下午3點，這一時間段是所有活動正在發生的最佳記錄時段，攝影師也能獲得更多拍攝時間。在進行壞天氣（Bad Weather）系列創作期間，馬丁·帕爾發現閃光燈提供的真實界限優勢。

彩色攝影方式的選擇，由于傳統觀點認為黑白攝影頌揚生命的價值，馬丁·帕爾更感興趣的是批判與評論。彩色攝影能夠提供更多參考細節，而不是聚焦于人們的苦難或沉重。Last Resort系列作品更具帕爾式諷刺意味的是，當色彩作為彩色攝影作品最為重要的一個環節，在當時現實條件的限制下，并沒有被其納入到重點觀察的細節中去，最后卻意外獲得了成功。側面印證了馬丁·帕爾提出的觀點：“攝影是很偶然發生的情況，有時你明明掌握了所有規則，知道如何正確把握，但就是拍不出想要的效果。而有時在不知道如何發生的情況下，卻捕捉到了最成功的照片。你永遠不知道何時何地會成功。”1而正是由于其不確定性，在偶然間捕捉到的靈感，使攝影變得更為精彩有趣與吸引人。

正是在這一時期，馬丁·帕爾感到攝影界正在悄然發生的變化，并且預感到在紀實攝影與彩色攝影雙向領域都將發生一場重大變革。隨著新紀實與色彩運動的悄然興起，馬丁·帕爾也完成了其另一具有代表性系列作品，關注中產家庭社會生活問題的《Cost of Living》。將視線真正平視進入自己所生活范圍內，為社會大眾定義新紀實攝影。

二、對中國新紀實攝影發展的借鑒意義

唯有不斷拓寬攝影題材選擇，對攝影表達語言方式的種類、拍攝的手法等進行突破，才能將攝影發展帶入更高領域與更新階段。馬丁·帕爾提倡的新紀實攝影關注角度，類似于一種平行世界觀理念，不存在上下優劣。而正是這種平和的溫度，是攝影發展進入消費主義時期需要關注的新議題或拍攝方法。

1.拍攝手段（運用載體）需要革新

任何一種拍攝手段的發展，一方面由運用其進行創作的攝影師主導，另一方面取決于時代與社會對其認可度、接受程度。

當攝影師們還在欣賞傳統大畫幅機器拍攝出來的圖片細節，廣大普通群眾已然被互聯網開發的線上全景征服。當攝影權威界就手機拍攝是否納入攝影藝術持懷疑態度，蘋果等硬件媒體公司已然推出了手機攝影大賽，鼓勵用戶群體充分享受科技進步帶來的創作便利。時代的快速發展要求藝術家們就新的生活背景創作與時俱進的藝術作品，而其反映新時代環境下的創作手段，必然也需要根據當下所處社會生活各方面因素而進行變化。

2.拍攝視角（表達方式）亟待變化

中國紀實攝影的表達方式或拍攝視角，就社會歷史發展階段，需要不斷進行變化與更新。上世紀中國攝影內容的表達，都是由苦難經歷逐步走出的過程，反映偏遠山區的兒童就學問題、反映農村生活等題材有其階段根源性，如拍攝希望工程紀實系列照片、解海龍代表作《大眼睛》；反映農村社會變化、侯登科拍攝的《麥客》等。當新舊世紀交替，人民生活開始富足，貧富差距的出現，健康、環境等問題進入大眾視野并成為關注熱點，紀實攝影也走入了新階段，拍攝底層勞苦大眾與社會熱點成為主流。

拍攝視角的苦難性表達，在于社會發展歷史階段性存在的問題與關注點的訴說。但在當前社會發展趨勢下，由關注農村到關注城市人文，由拍攝底層苦難到拍攝普羅大眾，對于社會群體的生存空間與內容表達，需要被重新提出。隨著物質生活的不斷富足，攝影不應該僅僅滿足于表現物質層面暴富后的夸張虛榮，與精神層面的空虛、冷漠。攝影藝術進入大眾文化領域，也應該適時倡導拍攝最為廣泛的大眾群體生活，不再集中于困境、難處，亦不是局限于病態化、無痛呻吟的懷舊、迷茫。

三、結語

馬丁·帕爾的新紀實攝影風格，在于用色彩表達、詮釋符合社會發展背景下的人民生活；積極、健康、樂觀的狀態是其攝影語序下的中心敘事情節。貼近攝影師自身的生活環境與關注視角，拍攝的群體階層與氛圍相融合，使其在攝影語言的表達上更加順暢自然，更貼近真實民生。中國紀實類攝影同樣需要在新時期環境下，拍攝屬于廣大普通民眾的新紀實攝影，應該嘗試運用更加貼近自身生活的平視角度，不帶強烈感情色彩的觀察視角，去發現社會普通階層人群所面對的真實事件與抱持的態度，在繁忙中享受生活的片刻，在庸碌中保有的愉快心態，都可以作為一個群體化記錄的閃光面去進行拍攝。更加自由的去反映人生，應該是新紀實攝影發展趨向所攜帶的本質屬性，也應該成為攝影師進行新紀實創作的選擇范疇。

注釋

[1]《Parr by Parr》P38. （English edition）Schilt Publishing.

作者簡介：

陸佳琳（1987-），女，漢族，河北唐山人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院攝影在讀研究生。指導教師：王琦。

（作者單位：齊魯工業大學）