淺析《牡丹亭》中的喜劇因素

王玉婕

摘要：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖“四夢”中的得意之作，也是學者在悲、喜劇認定上很有爭議的作品。但不可否認的是，《牡丹亭》在悲劇氛圍中確實具備了喜劇因素的構建，主要通過插科打諢的詞句和人物之間的沖撞體現喜劇性。并且其喜劇性又在一定程度上體現悲劇性、諷刺性，讓人哭笑不得，回味無窮。

關鍵詞：《牡丹亭》；喜劇性；詞句；人物

對《牡丹亭》悲、喜劇的定性問題是《牡丹亭》研究的一個熱門話題。這是一部復雜的長篇巨制，情節曲折，情感動人，描寫了杜麗娘游園驚夢，“由夢生情，由情而病，由病而死，死而復生”，和柳夢梅終成眷屬，即湯顯祖“因情成夢，因夢成戲”的藝術構思。葉長海先生在《<牡丹亭>的悲喜劇因素》認為其是悲喜劇，是對全劇悲喜特征的具體把握。從上半部分戲來看，杜麗娘是一個悲劇人物，她的“情”和社會家庭的“理”形成了沖突，確實具有悲劇性，但從下半部分杜麗娘回生后柳夢梅和杜寶的沖突又反映出喜劇性。所以筆者認為《牡丹亭》偏向于悲喜劇。本文將從戲劇中挖掘湯顯祖筆下的喜劇因素，進行分類和分析，研究喜劇性因素背后的深層意義。

一、插科打諢的詞句

《牡丹亭》中的喜劇因素首先可以從一些詞句中窺見。湯顯祖用他特有的幽默逗趣為戲劇插入了很多插科打諢的詞句，使得說白通俗流暢，趣味橫生，具有極強的感染力。

（一）幽默詞句

《牡丹亭》中有不少幽默逗弄的詞句出現，主要起到了戲劇供人娛樂的作用，也為了緩解喜劇時下的氛圍，讀來不至于大悲大喜，無所適從。在《鬧殤》中，杜麗娘逝去，春香為此傷情流淚時，石道姑卻說：“你哭的好，我來幫你。”這一句話把原本持續的傷感效應打破。并且之后陳最良和石道姑用“孤老”、“道姑”和“稻谷”諧音來爭奪收稻權，讓讀者哭笑不得，悲傷的情緒也就隨喜劇因素消散了，這一悲一喜，可見湯顯祖將讀者情緒拿捏的收放自如。在《索元》中，當眾人問王大姐“有狀元么？”，她卻回答“則有個狀匾。”利用“狀圓”和“狀匾”這樣的反義意義來插科打諢。在《圓駕》中，陳最良說“則道你偷天把枝影挪。不爭奪，先偷了地窖里花枝朵。”話中有話，暗示柳夢梅“偷了”杜麗娘，字里行間透露出甜蜜和喜悅，讓讀者從柳夢梅和杜寶的沖突中回到柳杜夫婦團員的喜劇氛圍中。令人很深刻的一段插科打諢的話語當屬《道覡》中石道姑用《千字文》敘述生平。這里的《千字文》在石女上打諢，似乎不雅，但總體來說，這是用雙關語幽默逗趣的表現方式，符合看戲之人的樂趣，也化解了戲劇中杜麗娘久病不起的沉重氛圍。

（二）諷刺詞句

《牡丹亭》中也用一些詞句來強化諷刺造成獨特的戲謔效果，對戲劇中的背景、人物形成更深刻有力地揭露和批判。在《耽試》中苗舜賓自述“看寶易，看文字難”，說出了明代科舉的“不正經”，讓這種考官來選拔出治國理政的人才，實在是惹人笑話。但從另一個角度看，正是湯顯祖如此安排，才讓遲到的柳夢梅還能參加考試，取得狀元，雖有所批判，但又符合情節的安排。在《御淮》中，杜寶向眾人說“怕的是鎖城之法耳”，一位官員卻說“外面鎖，鎖住了溜金王；若里面鎖，連下官都鎖住了”。這一句插科打諢的言語深刻揭示了下官的無知愚昧，連基本的戰術都不懂。杜寶又在最后說“這賊好無理也”，把迂腐的杜寶形象顯示了出來，賊若有理哪能稱賊，這里也是在批判明代重文輕武，文官雖安排妥當，但也如此迂腐可笑。在《圍釋》中，李全和楊氏用“范蠡載西施”形容回到海上當海賊，使讀者忍俊不禁，明明就是賊公賊婆重操舊業，非要說成如此“浪漫”歸隱，這也是湯顯祖的冷幽默啊。在《榜下》中，老樞密說陳最良“夾帶一篇海賊文字，到中的快”，表現了對陳最良的諷刺和鄙視，他一輩子都是未中舉的腐儒形象，今兒個竟然還謀得了官職，實在是嘲諷至極。

二、人物之間的沖撞

《牡丹亭》中的喜劇因素還可以從人物之間的沖撞窺見。《牡丹亭》中的人物沖撞不僅為了突出戲劇矛盾，飽滿故事情節，也為了增加喜劇效果，反襯悲劇色彩和諷刺意味。

（一）春香與陳最良的沖撞

春香與陳最良的沖撞主要體現在《閨塾》中，后來也被稱為《春香鬧學》，運用對比反襯來刻畫這兩個人物形象。首先，當陳最良講了一番大道理后，春香說“知道了，今夜不睡，三更時分，請先生上書”，通過斗嘴體現了春香的活潑可愛。其次，當陳最良用《詩經》講“后妃之德”時，春香先問陳最良雎鳩什么聲，陳最良模擬鳥叫的樣子實在是憨態可掬，引人發笑。接著春香又插科打諢地刨根問底，顯得天真可愛，卻把陳最良置于尷尬境地，只能用“一言以蔽之”來回答。春香的“鬧”把嚴肅酸腐的課堂變得活潑熱鬧起來，營造了喜劇的氛圍。最后，書講完了，春香告訴杜麗娘她發現了一個大花園，陳最良又被“激怒”了，準備取荊條打春香，春香搶了荊條就擲于地上，喜劇性的沖突進入高潮。由此三個回合的沖撞，可以看出春香是無意識下反封建的個體形象，她活潑可愛，敢于反抗，和陳最良的迂腐性格形成了強烈的對比襯托。另外，這一沖撞的喜劇性也透露出濃稠的悲劇性，讀者可以窺見這個時代的封建理學，可以想象到杜麗娘被封閉壓抑的欲望。在春香可以鬧學的時候，她不行，她被家庭所迫必須作為一個“知書知禮，父母光輝”的小姐，所以不免流露出悲劇的感嘆。

（二）柳夢梅與杜寶的沖撞

可以說，柳夢梅和岳父杜寶的見面是整部劇由悲轉喜的轉折點，是人物沖撞表現喜劇性的重中之重，主要分了三個階段的沖撞。首先，在《鬧宴》中，柳夢梅來到杜寶官府門口被攔，他得知里面在舉行太平宴時，還準備了一首詩，認為岳父大人一定會邀請他入席，這時候的柳夢梅還是心存幻想的，但下一秒就杜寶傳令被痛打一頓關進監牢，由喜轉悲的快速形成了喜劇沖突的矛盾。其次，在《硬拷》中，柳夢梅已經被認定為狀元并穿上狀元服時，杜寶還是不信，認為柳夢梅是盜墓賊，并說“什么宮袍？扯了他！”這里以夸張的漫畫手法把杜寶刻畫成反面的喜劇人物，反映出他的偏執、愛面子和無理取鬧。翁婿之間的直接沖撞令讀者捧腹大笑。最后，在《圓駕》中，柳夢梅和杜寶針鋒相對。柳夢梅調侃杜寶使金兵退兵靠的是委曲求全，軟弱無能，一句“哄的個楊媽媽退兵”戳到杜寶痛處，并列了杜寶三大罪狀。這里可見柳夢梅的言辭犀利，能言善辯的風采，反襯出杜寶和陳最良的迂腐、頑固和虛偽的嘴臉。當眾面圣時，杜寶罵柳夢梅“正理，正理，花你那蠻兒一點紅嘴里”，頗有潑婦罵街的態勢。這表現了杜寶和柳夢梅、杜麗娘戀愛觀上的不同，他迂腐封建，認為婚姻就是父母之命，媒妁之言，所以始終不承認柳夢梅這個女婿。從這里也可以看出湯顯祖對這一出喜劇的精心安排，在喜劇中透露著那個時代的濃重悲劇性，杜寶就是這個封建老頑固。就算皇上下旨“父子夫妻相認，歸第成親”，但杜寶到最后還是沒有接受柳夢梅，可見封建觀念的根深蒂固，令人又可笑又可憎。可以說，湯顯祖通過柳夢梅和杜寶的沖撞成功地塑造了杜寶這個反面喜劇形象，既具有諷刺性，又具有悲劇性。

三、總結

由此，我們可以看出來《牡丹亭》是悲喜夾雜的一部劇作，凸顯了湯顯祖拿捏情感的得心應手。《牡丹亭》中有許多的喜劇因素，可以分為兩大類：通過插科打諢的詞句表現喜劇性，包括純幽默的詞句和諷刺詞句；通過人物間的沖撞表現喜劇性，主要有春香與陳最良的沖撞和柳夢梅與杜寶的沖撞。總之，牡丹亭正是通過喜劇因素突出諷刺性和悲劇性，悲喜夾雜，五味雜陳，具有深遠的美學意義和獨樹一幟的風格特色。

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