《南門客棧》：畫圈辦事，爆笑抗日的哲學

張達

摘要：1936年長白山腳下華家溝的南門客棧里，愛國情懷和家國大義的燃燒與迸發。另類喜劇與重構對抗日歷史的詮釋，結構鮮明、層層遞進、明暗交織、環環相扣。

關鍵詞：《南門客棧》；家國情懷；另類喜劇

門房：難得一見的抗日題材喜劇

抗日題材的戲劇影視作品已經屢見不鮮，但《南門客棧》能頻頻博君一笑，笑累了就停下來思考一下。嘴角掛著的微笑和心中的家國大義是一部作品的兩條線帶來的，而這兩條線并不矛盾，也不復雜，這就是《南門客棧》。

《南門客棧》具有家國大義，讓人熱淚盈眶。劇目中大多是生活中的普通小人物，這些小人物有血有肉，栩栩如生，在嬉笑怒罵中，他們堅守他們的選擇，在陰差陽錯下，他們連線他們的美好。劇目中的每一個人都代表了偽滿洲國時期的一類人，而這些不同種類的人最后全部都能劃歸為一類人：具有家國情懷的人。

當以喜劇的手法來處理的時候，就注定《南門客棧》不會是簡單的在客棧里喝茶的故事，創作者截取了抗日的事件并將自己對那段歷史的理解濃縮在《南門客棧》中。主線敘事清晰、完整，輔線在笑料不斷中與主線摩擦，一間南門客棧，爆笑中彰顯家國大義的民族情懷。

正廳：緊湊的故事結構游刃有余

故事發生在偽滿洲國成立后的第五個年頭。大年二十九，夜，大雪封山已經數日，長白山腳下的南門客棧里冷冷清清，南門客棧的女老板葉娜蘭和廚子胡兩刀望著漫天大雪發呆。

遠處傳來陣陣槍聲，實際是關東軍情報部少佐高木晉二帶領的小隊在追捕抗聯聯絡員的途中誤與華家溝保安隊發生激烈交火傷亡慘重，只好帶著陳翻譯落荒而逃，來到南門客棧。與此同時，二龍山的土匪大當家關東浪此時也正帶著自己的二當家一丈紅來到南門客棧，打算與抗聯人員接頭一起加入抗聯。

巧合的是，這一切都被一個廚子意外撞破，此人就是胡兩刀的師弟三勺子。他在新京受了日本人的欺負，在來投奔師哥的半路上差點被激烈的槍戰要了小命，誤打誤撞地誤拿了犧牲的抗聯聯絡員手中的包袱，帶到了南門客棧。而包袱中所藏的，正是抗聯密營圖與花名冊。

葉娜蘭出于中國人的良知，決定藏起包袱，不讓它落入日本人手中。關東浪、一丈紅不知抗聯聯絡員已經犧牲，熱情魯莽的二人與客棧眾人接觸的過程中頻頻犯錯。關東浪認定葉娜蘭是抗聯聯絡員，二人夜會時解開誤會，卻發現二人竟然是失散多年的娃娃親。只想抗日殺敵，無心情事的關東浪陷入苦惱之中。大年三十的白天，幾組人馬互相試探，彼此顧忌。其間情節起伏，笑料百出。除夕夜，南門客棧張燈結彩，葉娜蘭打算這一夜和關東浪完婚，卻被關東浪當著眾人拒絕。年夜飯的飯桌之上，所有謎團被一一點破，而各種矛盾就此浮出水面。抗聯聯絡員的包袱，成為了所有人目光的焦點。趙隊長發覺了自己前夜在林間帶隊打死的居然是關東軍，大驚之余準備血洗華家溝，上山重操舊業為匪。他來到南門客棧，欲將垂涎已久的葉娜蘭搶上山去，不料正撞見客棧中劍拔弩張的一幕……高木晉二和趙隊長進行了交易，合力控制了客棧中的眾人，要將抗聯密營圖和花名冊帶走。眼看著日寇和漢奸的惡行，眾人怒不可遏。一向懦弱的廚子胡兩刀迸發出勇氣，挺身而出，在關鍵時刻迎上了敵人的槍口，帶來了事情的轉機……

主線是家國大義，輔線是情愛糾葛。因為作品的基調設置后半部分自然而然的過渡到情愛糾葛上，且占據了主線的相當體量，最后又轉換回家國大義，整體上行云流水，酣暢淋漓。但因為輔線在后半部分占據了主線大量的表現時間而讓這部分顯得有些避重就輕，主輔線的關系處理的稍顯不足，最后轉回主線有點像學生作文的結尾升華，稍有遺憾。輔線如果能夠夾雜在主線中會更加的順暢，整體上兩條線的處理，以及隱藏的各個環環相扣的包袱與懸念都還恰到好處，讓人開懷大笑的同時引發哲思。

后院：人物刻畫等手法入木三分

表現手法別有意蘊

《南門客棧》的喜劇風格很有東北風味，劇目中的一些黑話、土話只有純正的東北人和東北通才品嘗的了，換做旁人可能無福消受。你可以很明確的感到一些類似二人轉的滋味，也就是醞釀在東北語言中的原汁原味，卻又不影響劇目的呈現，反倒是加分不少。東北的幽默就是那種不是十分理解卻能夠深切的感受到的幽默，確實，很多東西需要保有當地的特色才更有滋味。

《南門客棧》巧妙選景于東北長白山下，利用地理因素塑造人物形象、人物性格、人物語言和構建故事。利用語言上先天的幽默感拉近了與觀眾的距離，在塑造人物形象的時候也十分的立體。滿清格格葉娜蘭小女人的嬌羞和大老板的彪悍并行，胡兩刀和三勺子的稀里馬哈惟妙惟肖，彪形大漢關東浪、鐵娘子一丈紅的俠客風情飽滿外露。

在故事的架構上，利用一次槍戰就此將一批人卷入了共赴南門客棧的不可逆的路途，故事由此變得跌宕起伏，各懷心事，各有所圖，南門客棧熱鬧非凡。

情節設置善用技巧

“打岔”在劇目中起到了非常鮮明和重要的作用。作為日本人的高木晉二是不太懂東北方言的，而他又要偽裝成東北人，這個時候陳翻譯教了他幾句“萬事通”，又在人物身份上做了文章說他是傻子，接下來由于對語言、語境的不了解，高木晉二頻頻“打岔”，由于他的“打岔”生出了很多啼笑皆非的片段。

誤會、隱情的使用。葉娜蘭在前半部分一直有說她曾經是滿清的格格，是定了娃娃親的，如果……就……后面關東浪出現的時候，他一直誤以為葉娜蘭是抗聯的聯絡員，為了證實她的身份，他們兩個私下有過交流，后面包袱解開認定了葉娜蘭并不是抗聯聯絡員，關東浪卻是葉娜蘭的娃娃親。一環解開又一環，環環相扣。不明真相的一丈紅攪進來以后，葉娜蘭、關東浪、一丈紅三個人互“懵”的時候，欲說卻不能說，不懂卻以為懂，都有很好的喜劇效果。

因為上述的一些設置，不斷的形成反轉的形式，自然合理，帶著笑料推動劇情讓觀眾在爆笑中蒸騰著自己的家國情懷。故事的結尾：關東浪繼續追尋家國大義，而葉娜蘭的愛情也有了新的歸屬。該壯烈的依舊星光燦爛，該完滿的亦然燦若星河。

人物形象栩栩如生

“越在地越國際”，沒錯，這部東北的喜劇完全的考慮到了在地的問題，故事中的人物設置全部都是土生土長的東北人，講的都是東北那嘎達的話，如果換做閩南話、粵語或是昆明話，整部戲的成色會大打折扣。

對葉娜蘭、胡兩刀、關東浪、一丈紅的性格刻畫除了各自的一些人物性格外擁有一個共性的性格，東北人的豪邁。這種豪邁不管是顯性的還是隱性的，都是存在的。對高木晉二、陳翻譯、趙隊長這些日本人和漢奸的刻畫具有普世的審美，與通常情況下人物形象沒有差別，日本人的奸猾、漢奸的茍且，都過關，加上東北風味的處理后，在喜劇中算是加分的部分。

劇中人物整體上分為三類：以葉娜蘭、胡兩刀、三勺子為代表的“良知”，以關東浪、一丈紅為代表的“義氣”，以高木晉二、陳翻譯、趙隊長為代表的“奸佞”，在這個基礎上延伸出的角色的個性也各不相同。但他們其實都在一個整體的維度上，模型還是相似的。

小劇場話劇《南門客棧》作為國家藝術基金2015年度資助項目且是全國唯一一部由國家藝術基金扶持的小劇場項目，實至名歸。經過不斷的打磨以后，主輔線關系的問題加以改善，《南門客棧》一定意味深遠。

參考文獻：

[1]陳曉峰，楊天雨 . 小客棧里走出大情懷——話劇《南門客棧》的藝術追求[J].中國戲劇，2017（11）：27-29.