李寶傳

2018年7月19日，有全球規模第二大之稱的第48屆美國圣地亞哥動漫展隆重舉行，這個展覽對動漫迷來說全球矚目，其影響力已超越了傳統的動漫概念。就在同日，另有一場別開生面的動漫節——第三屆荔波國際兒童動漫節在貴州荔波縣拉開了帷幕。這屆動漫節以“兒童與自然”為主題，征集吸引了來自70多個國家的動漫藝術家創作的4500件作品，國內外參會藝術家達30余人。之所以說這是一屆別開生面的動漫節，原因在于從這里你看不到資深的動漫迷和忙碌的動漫展商身影，更多的是以兒童為主體參與、中外藝術家與懵懂的孩子共同創作的互動場面，更為特別的是，節展會場不是安排在專業的會展大廳，而是室外的長廊和大山深處的鄉村街道上。

國際動漫展撕掉“高大上”進入偏遠農村

大山深處，處處皆展場，雖有山有村寨，卻無內地動漫節同質化發展的“山寨”氣象，國內外著名動漫藝術家撕掉“高大上”的動漫標簽，破天荒地將動漫節舉辦在大山深處，形式上突破了狹義的動漫節展概念，在內容上強化了動漫的“傳播”功能，藝術家們如同一支文化支教的宣傳員，在交流、互動和體驗中播撒出新時代的文化種子。

一般認為，動漫節是經濟相對發達城市才有的會展項目，對于大山里的孩子們來說，動漫只是一個概念，或是一個詞匯而已。但隨著網絡媒體的傳播，動漫已經遍布到世界的每一個角落，滲透在生活中的方方面面，也可以說，“動漫”作為一種文化消費早已不再是城市孩子的專屬，現實生活中那些生活在大山里的孩子也可以在電視、電腦、手機等網絡媒介上接觸體驗來自動漫的魅力，唯一不同的是，通過這種近乎“親民”的動漫節，讓他們近距離參與到動漫的創作過程，僅此一點無疑是虛擬世界難以體驗到的真實感受。開幕當天，來自國內外的一些旅游者也被這場動漫節所吸引，欣然加入進來，孩子們可以盡情地畫畫，大人們甚至當地的一些老太太也紛紛擁擠進人群中，與漫畫家們合影留念。

動漫節的第二會場設在距離荔波縣城30多公里遠的洪江村。尚未入村，一幅幅的涂鴉已透過車窗，闖進視野，原本一個普通的鄉村因為一幅幅的涂鴉正身體力行的擠身和推進鄉村旅游和鄉村藝術教育與培訓的蛻變之路。

涂鴉藝術在國際上即“偷偷摸摸”又“光明正大”， 在世界范圍內的8大涂鴉之城，中國城市卻無一上榜，因為被“非主流”，涂鴉還不能讓更多的中國城市接受，更別說形成一定的規模和氣候。實際上在倫敦、柏林和巴黎等聞名城市，曾推出了涂鴉之旅的定制旅游項目，發展成為開放的涂鴉公園，尤其是在巴黎還有受政府邀請的“官方涂鴉”的大量作品的涌現。如今，遠在西南一隅的洪江山村，竟掩映著數量如此之巨的動漫涂鴉，著實是一個驚喜，而當地村民敢于接受新事物、新觀念的思維轉變才是令在場的所有人大為驚訝的。

“動漫+旅游” 荔波洪江村探索脫貧新模式

文化落后與觀念落后有著內在的必然聯系。在參觀交流過程中，筆者才知道當地村委的決議初衷，他們大膽借鑒外地山村的成功經驗，邀請了一些知名藝術家入駐，如抽象油畫藝術家李向明等，村里提供相關的創作設施，并積極為藝術家們營造追求藝術本真的創作氛圍。對于在山區推行這樣的文化策略，很多人也許難以理解，正如黔南電視臺記者采訪時所提的問題：在山里農村做這樣的動漫活動有著怎樣的社會意義？誠然在國際化語境下，孩子們認識世界的方式和途徑有很多種，動漫在他們這個年齡也許是最有效而直接的方式之一。這一活動雖不能立竿見影，當這些孩子拿起畫筆，與動漫藝術家現場合作作畫，近距離觀摩接觸，無疑會在他們幼小的心底里埋下了一顆創作的種子，打開了一扇探索新世界的窗。其次，藝術家走后，這些作品卻長時間的留了下來，村民及孩子們每天在這里經過，這些畫作就像無聲的教科書在時時地影響著他們，指引著孩子的未來和努力方向。

以面向兒童為主體的動漫節沒有成交額的定量也沒有參觀人數的考量，相比于內地城市的動漫節展來說都是沒有績效可言的，因此，舉辦這樣的動漫節對當地主政者及策劃者來說更需要極大的勇氣和果敢，且不說時下流行的“動漫+”或“動漫+旅游”社會概念，但對有“地球上的綠寶石”之稱的荔波而言，這樣的動漫節恰如一股清流、一縷清風匯入進了大山里的每一個角落，如此動漫，如此“暖心”，何樂而不為？（編輯/侯幫虎）