孩子們的古典音樂盒

何瑩

《長恨歌》大家聽說過嗎？它是我國唐代著名詩人白居易創作的一首膾炙人口的長篇敘事詩，是一首被譽為千古絕唱的長篇敘事詩，千百年來被人們廣為傳頌，贊不絕口。詩人借歷史人物和傳說，生動地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇，創造了一個回旋婉轉的動人故事。同時，也反映了唐玄宗沉于美色和享樂，無心打理朝政，導致“安史之亂”爆發，唐朝走向衰落的那段歷史。

上世紀30年代，我國著名音樂家黃自以《長恨歌》為故事背景，創作了一部同名音樂作品——清唱劇《長恨歌》。接下來，就讓我們一起走近這部清唱劇，去感受它的魅力吧！

《長恨歌》故事背景

唐玄宗李隆基，又稱唐明皇，個性英明果斷。他在統治前期，任用賢才，勵精圖治，開創了中國歷史上前所未有的盛世景象，史稱 “開元盛世”。

唐玄宗多才多藝，擅長書法，是中國書法史上著名的帝王書家之一；富有音樂才華，知曉音律，擅長作曲，對唐朝音樂發展有重大貢獻。

楊貴妃，又名楊玉環，天生麗質，堪稱唐朝第一美女，也被譽為我國古代的四大美女之一。她能歌善舞，精通音律，且彈得一手好琵琶，因此深得唐玄宗的喜愛，最終成為皇帝最寵愛的貴妃。

雖然是皇帝和妃子的關系，但兩人之間的感情遠遠超越了帝王與妃子，卻更像一對和睦、恩愛的夫妻。

后因唐玄宗終日沉湎于與楊貴妃的情愛和纏綿之中，整日飲酒作樂，疏于朝政，還重用奸臣，朝廷逐漸腐敗，最終導致“安史之亂”的爆發。唐玄宗在逼迫和百般無奈下，處死了楊貴妃。

對貴妃的死，唐玄宗耿耿難忘，憂慮難眠，他風燭殘年的最后時光，都是在對貴妃的深深思念、痛苦和哀悼中度過的，直至郁郁而終。

黃自（1904～1938），字今吾，江蘇川沙（今屬上海市）人，是中國近現代重要的作曲家、音樂教育家和音樂理論家。他提出建立“民族化的新音樂”的口號，是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。

黃自出生于書香門第，自幼便接受到良好的教育。幼年的他，更是對唱歌充滿了濃厚的興趣。1916年，12歲的黃自小學畢業，入北京清華學校（留美預備學校）讀書，開始接觸西方音樂，參加學校樂隊、合唱隊，學習鋼琴和聲樂。1924年赴美國學習心理學，1926年進入歐柏林音樂學院學習作曲，1928年入耶魯大學音樂學院學習作曲，1929年畢業，獲得音樂學士學位。畢業作品管弦樂序曲《懷舊》曾在學院演出，這是中國作曲家創作的第一部交響音樂作品。1929年回國，先后在上海滬江大學音樂系、國立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務主任，熱心音樂教育事業，培養了許多優秀音樂人才。他還與蕭友梅等人創辦了《音樂雜志》。1937年辭去教職，專門編寫專業教材。

他倡導音樂創作走民族化的道路，探索音樂的民族風格。他的音樂創作以聲樂為主，作品的作曲技法嫻熟，情感表現細膩，具有很高的藝術性。他的代表作品還有清唱劇《長恨歌》，管弦樂《懷舊》，合唱曲《抗敵歌》《旗正飄飄》，藝術歌曲《點絳唇》《南鄉子》《玫瑰三愿》等。

清唱劇是17世紀初在意大利誕生的一種大型聲樂體裁，是一種大型套曲結構，有一定的戲劇情節，由多種聲樂曲以及管弦樂隊組成，其中包括詠嘆調、宣敘調、重唱以及合唱等。

清唱劇與歌劇的主要不同在于：清唱劇沒有布景、服裝和舞臺表演，多在音樂會上演出。

清唱劇《長恨歌》是黃自從歐美留學回國后，創作的第一部大型作品，也是他短暫一生中留下的規模最大的一部聲樂作品。

這部抒情、戲劇性的清唱劇，內容取材于唐代著名詩人白居易的同名長詩，并選用其中的詩句作為各樂章的標題。《長恨歌》的詞作者，是與黃自同在上海國立音專工作的韋瀚章先生。

《長恨歌》創作于1932年。當時， “九一八”事變剛爆發不久，蔣介石反動政權對內殘害百姓，對日本帝國主義則忍辱求榮，全國人民抗日情緒高漲。黃自便同詩人韋瀚章運用歌曲這一斗爭的武器，以唐代詩人白居易的《長恨歌》為題材，借唐明皇不理朝政，對國民黨反動政府進行了有力的諷刺。

作品反映了日寇加緊侵華、亡國之禍迫在眉睫，而腐敗的國民黨當局卻采取不抵抗政策，在這民族生死存忙嚴重局勢下，廣大人民群眾的愛國熱情和日益覺醒的民族意識。

這部大型聲樂套曲共分10個樂章，但黃自只完成了其中的7個樂章，其余3個樂章（第4、7、9樂章）是由他的學生林聲翕后來補充完成的。雖屬末完成之作，但已包括了自居易原作的主要內容和場面，不失其情節的連貫性與結構的完整性。

這一樂章為適中稍快的混聲合唱，“驪宮深處，歌一曲，月府法音，霓裳仙韻；舞一番，羽衣迥雪，紅袖翻云”，描寫了唐宮中輕歌曼舞、驕奢淫逸的生活景象。這一樂章，是對劇情基調的塑造，交代故事的起始。

第二樂章（七月七日長生殿）

這一樂章是劇情的發展與交代，是男女主角山盟海誓的愛情二重唱。先由女聲三重唱渲染氛圍，整個情節陷入甜美的回憶。“風入梧桐葉有聲，銀漢秋光凈。年年天上留嘉會，羨煞雙星”， 在女聲靜謐的聲線下，楊貴妃與明皇共唱出“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝”的愛情盟誓。

第三章（漁陽鼙鼓動起來）

這一樂章為男聲合唱。劇情開始出現轉折，暗示局勢動蕩。邊關傳來了安祿山造反的消息，劇情沖突開始累積。“六宮粉黛舞袖正翩翩，怎料到邊臣反，哪管那社稷殘”，這句詞在整個合唱中反復出現，表達了對君王荒淫無度與對朝廷無所作為的憤恨。

這一樂章描寫了唐玄宗與楊貴妃逃至四川馬嵬（wéi）坡，將士不肯前進，要求處死楊貴妃與楊丞相的情境。音樂的力度從很輕到很響，變化幅度很大，怨憤的情緒累積達到了頂點。這種情緒與當時人民群眾的抗日熱情是一致的，渲染了詞曲作者所處的時代背景，人民萬眾一心要求抗日的決心。

這一樂章為女聲獨唱。樂曲頻繁變換節拍，形成了一種較為自由的風格，削弱了節奏感，增強了敘事性。唐玄宗在局勢的逼迫下，只能賜死楊貴妃以安撫軍心。主人公的死亡，帶來了強烈的戲劇性，對比前一樂章的氣勢洶洶，這一樂章顯得格外凄冷，是男女主人公故事的結局。

這一樂章是女聲三重唱。聲部此起彼伏，描寫蓬萊島虛無縹緲的仙境。“枉作相思夢，參不透鏡花水月 ，畢竟總成空”是對劇中這一對癡男怨女的勸解。

第十章（此恨綿綿無絕期）

這是結束段，以混聲合唱與男聲獨唱作為劇情的落幕。色彩非常暗淡，整個故事在唐明皇對楊貴妃的追思中結束。

好了，讓我們掃一掃下方的二維碼，一起來聽聽這部經典的清唱劇吧！