紫陽北五省會館壁畫藝術特征及價值探析

建于20世紀中葉的陜西紫陽北五省會館，屬于國家級重點文物保護單位，其館內壁畫整體構圖合理，畫面絢麗多彩，人物鮮活靈動，技法精致純熟，為目前陜西發現的面積最大、保存最為完整的清代建筑壁畫。充分認識紫陽北五省會館壁畫的藝術價值，加強對會館壁畫的保護和開發，并在此基礎上進一步挖掘會館文化、漢水文化圈、移民商賈文化所具有的歷史價值和深厚的文化內涵，將為紫陽乃至整個陜南的文化與旅游一體化增加強勁動力。

北五省會館及壁畫概況

紫陽北五省會館（兼瓦房店會館群）地處素有“小漢口”之譽的陜西省紫陽縣向陽鎮瓦房店。清代中期，漢江任河是東南各省從陜西進入四川的重要通道，其航運十分發達，且商賈如云，并順著任河河岸形成了碼頭和街道。瓦房店始建于清代乾嘉時期，因漢江航運和清代初中期移民墾種而興，居民以湖廣移民后代為主，五方雜處，習近川渝，兼具楚風，民風淳樸。各省富商在瓦房店修建會館、廟宇，不足1平方公里的地域竟建五廟六館（五廟：泰山、土地、財神、觀音、魯班；六館：武昌會館、黃州會館、江西會館、湖南會館、川主館和北五省會館）。

20世紀50年代初，會館被改作瓦房店糧管所辦公及庫房場地，對建筑內部實施了簡易改造。到六七十年代，因糧站業務的發展，不僅對鼓樓進行了拆除，還對建筑內部實行了隔斷，地面架空升高，翻修屋頂。80年代后期，因安康電站庫區蓄水，該地作為淹沒區被大量搬遷轉移，黃州會館、湖南會館和武昌會館相繼被拆除。值得慶幸的是，北五省會館地處位置在淹沒線以上，因此被整體保留了下來。

從會館的建筑平面來看，整個會館呈長方形狀，沿南北中軸線上依次建有山門（戲樓）、觀戲樓、鐘鼓樓、過殿、大殿，形成三進封閉的院落，占地1300平方米，南北深65米，東西寬約20米。建筑整體為磚木結構，內部墻面繪制有精美的壁畫，約有200平方米。其中在正殿和過殿的壁畫是自20世紀50年代以來首次被發現，且保存完好。細觀壁畫內容題材，主要是以我國古代的節孝故事和三國故事為重點，通過工筆手法繪制成流水、樹木、石草、人體、動物等，壁畫人物惟妙惟肖，形態不一，個性鮮活。整個壁畫場景宏大，用筆細膩，尤其是經中德合作修復后，壁畫更加完美地再現了當年“小漢口”的金碧輝煌。

北五省會館壁畫藝術特征

1、壁畫的內容形式

（1）壁畫內容。北五省會館建筑格局沿中軸線分布，壁畫共有九幅，位于過殿和正殿內墻墻面。正殿北墻有三幅，內容為天官賜福給人間。中部壁畫面積約12平方米，畫面為通景六折圍屏，第一、六屏繪制花鳥，中間四屏，第二至第五屏為山水人物，并有壽星賜福、天官賜財等圖案。東側壁畫面積約12平方米，繪制有水中的戲珠雙龍、翻騰云間等。

正殿東西兩側內墻各有兩幅。云氣圖位于東墻和西墻面北側，單幅面積約為3.5平方米，手法和圖案相對單純，緊挨其南面各繪有大型的壁畫兩幅，面積各約為20平方米，壁畫內容為三國故事。過殿的兩幅壁畫面積各約為13平方米，表現形式主要是以通景八折圍屏為主，繪制了文人雅士松下對弈、山水、樓臺界畫、屋木舟車等相關內容，且畫面上均有詩文題記。這些圍屏中，每一折都形成了自己的獨立畫面，在其內繪制山水人物等內容，下部區域繪制內容取自二十四孝圖，很好地展示出了膾炙人口的二十四孝故事。八扇屏相連組成了一個總體畫面，布局規律齊整，山水秀美，樹木繁盛，亭臺樓榭現于林間，畫面意象深遠，人物造型比例準確，線條流暢，色彩和諧，繪制技法嫻熟、細膩和高超。

（2）壁畫的構圖。在建筑藝術中，壁畫具有完善建筑空間功能、提高建筑空間藝術層次的重要作用。北五省會館壁畫整體構圖布局十分合理，繪制內容和題材也較為廣泛，加之純熟細膩的繪制技法，使得壁畫內容更加形象生動，起到了真正的裝飾美化效果。會館的正殿東西兩壁的三國故事壁畫，構圖采用了述事性的全景構圖方式，使用濃郁鮮活的色彩，描繪出金碧光鮮的效果，根據三國時期不同的故事內容以及時間順序團塊狀安排畫面，場面宏大，動態和靜態相互結合，將樹木、山水、動物、亭臺宮闕等合理安排布局。北墻通景六折圍屏與過殿的壁畫相呼應，基本構圖形式與過殿八折圍屏的構圖手法相同，天官賜福及雙龍構圖采用全屏形式，主題明確。

（3）壁畫的題材。清代中期，由于貨物貿易主要依靠水運，商貿會館有著“重信義、崇忠義、敘鄉情、通商情”的功能，因此，繪制壁畫的題材不僅要與會館的相關功能親密聯系，還要發揮出裝飾的作用。比如在正殿的壁畫內容，其寄托了商賈們希望龍神庇護水上平安，風調雨順，天神賜予人間福祿壽，使得往來商賈能夠享有美好生活；會館正殿“三國故事”壁畫呈現了商貿會館重信義和崇忠義的主旨；過殿壁畫內容多為山水、文人雅士，這很好地表現出了當時文人畫的興起，并注入了鮮活的氣息和生命力；“二十四孝圖”形象地表達出中華民族傳統美德，以教化人心。

（4）壁畫風格技法。北五省會館的壁畫創作與繪制，運用了俯視構圖、散點布局和重疊關系等，與西方繪畫中重視焦點透視有所不同，其不受一個固定視點的約束，而將此種獨特的透視法有效運用到有限的畫面上，能夠呈現出空間意象深遠的山水畫。壁畫的繪制中大量運用了工筆畫法，一般使用黑線勾勒，然后添彩，在過殿的屏風中著色相對較為淡雅，在正殿三國中著色濃重，勾勒平涂天色，色彩濃郁。隨類賦彩，色彩相和，不受制于光源冷暖色調的限制，不大考慮在特殊光線下的條件，而是注重物體自身的顏色，以使得色與物、色與墨、色與線、色與色之間的互相調和。

2、壁畫的藝術特征

（1）該處壁畫的創作與繪制主要是由來自民間的畫師和工匠所完成的。

北五省會館建立以后，畫師們以敘鄉誼、通商情、崇忠義、重信義為主旨，按照會館組織方的要求，結合會館自身功能，使用黃金等貴金屬材料創新繪制壁畫內容，由此可見該會館當時的捐資者注入了大量的精力與財力。

（2）從壁畫繪畫用色的效果上看，正殿的“三國故事”壁畫采用工筆線描，設色使用多種礦物顏料，用色濃郁華麗而不失穩重，使得畫面色彩鮮活，配色鮮明，可見畫師的配色能力比較高超。過殿屏風形式中所繪山水、雅士和博古等題材，總體表現色彩較為淡雅，線描較淡，表現出了清幽深遠的意境。壁畫中所有繪畫人物的比例協調，勾線流暢，根據塑造對象身份的不同，采用了不同的勾線技法，設色熟練。可見畫師熟練掌握技藝，繪畫經驗豐富，繪畫技法嫻熟，藝術表現高超，該壁畫在清中晚期民間繪畫中當屬上乘之作。

（3）民間藝術作品內容能夠充分反映社會大眾的心理需求和審美需要，其色彩濃郁鮮明，造型粗獷飽滿，滿足了社會大眾求吉納祥、趨利避害的精神追求。在當時的時代背景下，一般是靠文學內容、民間故事和傳說的口口相傳和加工創造來發揮對社會大眾的教化功能，壁畫形象生動地反映了地域文化交融中，不管交通如何阻塞，生活如何艱難，人們始終都有著強烈的從良向善和愛國愛家的美好愿望。

（4）壁畫中的人物形象具有生動性和真實性。仕女、肖像、帝王將相、忠烈等一直都屬于我國傳統繪畫領域中特殊范疇之內。館內正殿壁畫人物形象栩栩如生，惟妙惟肖，體現了生動性和真實性，局部的藝術夸張更是增加了藝術感染力。比如在關羽、曹操和趙云等人物形象上得到了明顯體現。

北五省會館壁畫藝術價值

1、北五省會館壁畫是會館的文化象征，是研究陜西會館乃至全國會館文化的重要依據。在移民聚集的地方，人們會受鄉土觀念的影響形成一種各自為政的自我生存保護機制，此種機制開始并沒有考慮政治、經濟的利益。建立會館則成了移民們力圖保持鄉井文化聯系的一種努力。大多會館不惜重金按照原家鄉的建筑風格，甚至用家鄉的建筑材料在移民地建會館，則是有力實證。同時，會館是商賈和客民聯合行動的需要。北五省會館在陜西南部規模及影響都是最大的，其巍峨華美的建筑和絢麗多彩的壁畫，都為較為閉塞的陜西南部秦巴山區增添了鮮亮的色彩，也極大地促進了南北文化交流交融。

2、北五省會館是清代該地區商貿活動的產物，是清代陜西南部經濟社會發展狀況的重要見證。明清時期，特別是清朝中葉，漢江航運處在歷史上最為發達時期，商運地位極其重要。東南直通武漢沿江出海，西南、西北陸路可達四川、甘隴。安康地處這一黃金水運核心地區，承東聯西。專家學者認為，瓦房店應為中國第一條茶馬古道的發源地。北五省會館作為沿江流域現今保存最為完整的會館，成為再現這段歷史有力物證，特別是全國各地千余家商號捐資興修會館這一歷史事實，大大提升了會館的地位，進一步說明了會館的價值，并為今后研究該時期的地域經濟、貿易往來和航運情況提供重要依據。

3、會館壁畫為研究清代以壁畫為主的美術發展，提供了十分難得的資料。縱觀我國美術發展史，壁畫藝術于明清時期發展逐漸衰微。北五省會館壁畫作為寺廟壁畫，是陜西境內當前發現的最大一處壁畫，其保存之完整、規模之大和藝術水平之高在國內都十分罕見。會館壁畫為研究美術繪畫史、民俗文化史、商貿會館史、建筑史，尤其是研究清代壁畫、民間工藝美術和美術發展脈絡提供了重要的史料價值。

4、會館壁畫的存在，鮮活地見證了漢江水系的航運碼頭文化及生態文化。漢水是中華民族文化發祥地之一，漢江是陜西安康的母親河，紫陽縣瓦房店是鑲嵌在漢江上的一顆明珠，閃耀著歷史的光芒。因歷史和自然種種原因，瓦房店會館群未能完整保存下來，但北五省會館的保存，尤其是壁畫的完善存留鮮活地見證了昔日的輝煌盛景，也是深入研究古代漢江航運、碼頭文化和漢水生態的寶貴遺存。

5、會館壁畫的發現和保存，對紫陽文化根底的追問和認同有著重要意義。據考古調查，新石器時期，紫陽已經有先民在此活動，但因故到明正德五年（公元1510年）才正式置縣，距今才五百年，目前在2204平方公里的土地上已經居住著35萬人，作為地域文化建設來說，對棲居地的考證考察及探究追問是必不可少的，這對文化傳統的繼承和創新，對建立文化認同感和樹立文化自信，都是十分重要的。瓦房店，“小漢口”，北五省會館，尤其是精妙絢麗的會館壁畫，都是極其重要的文化積淀和符號，對過去是追溯，對現在是認同，對未來是傳承和教育。

6、會館壁畫的保存和保護，為地方文旅一體建設提供了有力保障。陜南因生態良好成為整個陜西的后花園，但因又是南水北調的水源保護地，僅文化旅游產業可以大力發展。北五省會館壁畫的發現和保護，為紫陽乃至整個陜南的文化與旅游一體化建設提供了資源保障，無論是會館文化、漢水文化圈、移民商賈文化以及壁畫本身所具有的歷史價值和深厚的文化內涵，都將為地域文旅一體發展增加強勁動力。

參考文獻

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作者簡介

趙剛華 陜西省紫陽縣文化館館長