深秋穿過葒草灘

越枯萎越堅硬的是葒草

越荒蕪越迷人的是葒草灘——

葒草熟透了。葒草的紅，跟鐵銹相似

這野生的鐵，起起伏伏，發(fā)出金屬的聲響

呼啦啦漫上來的，不是河水，是黃昏

天陰沉著臉，寒流南下，飛起的螞蚱斜斜地

被冷風打落；小路蛇一樣鉆進草叢

黃翁子的悲聲，被草浪一波接一波，送出很遠

深秋穿過葒草灘，草浪像父親一樣抽打你的屁股

一群野雞差點被你踩到，它們猛地飛起來，咕咕亂叫

故鄉(xiāng)常常讓你驚慌失措。長著倒刺的葒草籽粘滿褲腳

和褂子，四十年，換過了多少衣裝，都沒有摘凈——

推薦語：

這是一個遠離鄉(xiāng)土闖蕩多年的人寫的鄉(xiāng)土詩。和陶淵明的向度背反，詩中的田園不再是適于歸隱的靈魂居所，盡管還會“有風自南，翼彼新苗”，卻喪失了采菊的閑適和悠然。在詩人眼中，碎片化的鏡像與時代的癥候全然同構，稼禾草木大都含悲，根子里的隱痛讓淚水咸澀。但更多時候，鄉(xiāng)土化身為一只貼附于地面的耳朵，以車前草的形象傾聽遠處的心跳。具象的殷切和拳拳都如畫家筆下漸漸生成的圖像，形神渾然地撐大閱讀者的瞳孔。某些圖像讓我想到油畫的原理和技法，線條、色塊、結構的平面和立體，透視的角度和層次，都趨向一個目標：豐美和完滿。循此以往，僅用幾條線、幾片空白來輕松寫意也就有失簡陋，依憑概念、玩弄花樣更大相徑庭。必須細心審視，反復揣摩，在布局和細節(jié)等方面下實實在在的功夫才行。而從意蘊涵納的角度打量，魯克的詩無意于展示哲理、幽思和頓悟，而僅僅是由物及情的感發(fā)和由內(nèi)及外的呈現(xiàn)。這是特異之處，也可能是局限，是一個現(xiàn)代詩人向詩歌的古典精神頻頻回望和致禮，或者也僅僅是自任性情，不囿于章法。唯一一點可令寫作者與閱讀者彼此信賴的，即如唐曉渡所言，真誠就是力量。

（推薦者：韋 錦）