藝術加工，精彩紛呈

王雷

對于生活中的素材，我們要對它進行必要的加工，使之更能服務文章中心。加工就要有加工的方法，我們只有按照一定的方法去加工，才能讓素材更符合文章的需要。加工不是沒有目的的加工，相反是有一定目的和一定要求的加工。這種加工要符合藝術表現的需要，更是表現文章中心的需要。下面，我們將結合具體實例來說一下這一問題。

一、雜取種種，合為一個。在寫作時為了更加突出人物形象，我們常常要把別人的素材加到我們所要描寫的人身上。這樣才能使我們所塑造的人物形象更鮮明，更有個性。單寫某一個人物內容不豐富，人物也顯得干癟，可是把這些事組合在一個人身上，內容不僅豐富了，人物也飽滿了。魯迅先生說過，他在塑造人物中采取“雜取種種，合為一個”的方法，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”但這不意味著胡亂雜取，相反，所取的必是確有價值與有特色的東西。而且這里所說的拼湊，也絕不等于毫無序列地堆積，而是要構成一個和諧統一的整體，構成一個血肉豐滿，富有獨特個性的活生生的人。

二、處理好詳略。生活中素材的詳略與我們寫作時需要素材的詳略往往是有一定差距的，這就需要我們根據文章表達的需要確定哪里詳寫哪里略寫，這也是我們必須要加工處理的。有時生活中的素材很詳細，但我們需要的是略寫的內容，那么我們就要把生活中的素材簡略化。有時生活中的素材很簡略，但我們需要的是詳寫的內容，那么我們就要把生活中的素材詳細化。

《背影》的詳寫片段：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”此段外貌描寫細致，尤其是運用連續的動詞，準確生動，將父親買橘的過程拉長，鏡頭放慢，顯得真實而富有深情，使“我”感動，表現了父愛的深沉、細膩。

三、藝術虛構。在進行寫作時，并不是所有的素材都是現成的，有很多素材需要我們在現有素材基礎之上進行虛構，就是要我們憑空虛構出本來沒有的素材。藝術虛構不是憑空編造，不是故弄玄虛，而是必須受生活邏輯的制約；藝術虛構不能同藝術真實相背離，而是必須以藝術真實為目的。通過虛構所得到的，不是遠離真實，而是比生活事實更加真實的藝術真實。

我們看《白楊禮贊》第五段，作者連用兩個“筆直”突出了白楊樹這種精神氣質的外觀特點。接著具體描繪白楊樹：干——通常是丈把高，像是加以人工似的，一丈以內絕無旁枝；丫枝——一律向上、緊緊靠攏、絕無橫斜逸出；葉——片片向上，幾乎沒有斜生的，更不用說倒垂了……作者對白楊樹外形的描寫既有實寫又有虛構的成分，但只有這樣才更能體現文章的中心。

（上接1版）

一天我去超市買東西，聽到里屋傳來稀里嘩啦的聲音，還伴隨著“二萬、聽、三條……”等話語。回到家里問了爸爸才知道，原來超市又辦起了麻將廳。

不僅如此，在我們村的超市里你還可以買到繩子、鐮刀、锨……總之一句話，只要是農村能用得上的，在超市里都可以買到。還有像奶奶這樣的老人，可以在那里找到快樂。你看，我們的綜合超市厲害吧！你那里也有這樣的超市嗎？

【評點】

作者取材于生活，從身邊生活的變化入手，一個超市的變化，反映的是我們社會的進步，以小見大。作者從自己的角度對眾多的素材進行選擇和加工，為自己的文章中心服務。

需要改進的是，文章語言略顯拖沓，內容還不夠吸引人的眼球。