水墨清韻碧瑯軒

吳淑榮

簾卷八窗，面面云峰送碧；竹植數竿，翦翦清風鳴瑯。

——馬龍驥自題畫齋“碧瑯軒”

“古之君子，行無友，則友松竹；居無友，則友云山。余無友，則友古之友松竹、友云山者。”陳繼儒苦于當代無友，故常與古之高士神交。相比他，我們幸運多了。

機緣巧合，驀然發現，親愛的家鄉——古緍金鄉，鐘靈毓秀，早已為我們培育出一位墨竹大師！于是，我走進那一片蒼翠的世界。

馬龍驥，1956年生，山東金鄉人。自號“碧瑯軒主人”，當代著名畫家、書畫藝術活動家。曾研修于浙江美術學院（現中國美術學院），師從當代書畫大師董壽平，主攻花鳥，尤擅墨竹。曾任中國書畫家協會理事，中國東方書畫院安徽分院常務副院長，亞太書畫家友好聯盟常務副秘書長，湖南顏真卿書畫院特聘畫家。現為揚州市現代書畫院秘書長。

與龍驥先生相識緣于牡丹畫家楊曉新。當一幅墨竹圖從微信上傳來，我的視線凝固了：雋秀勁挺，逸氣橫生、用筆簡凈、水墨酣暢，頗得竹子的神韻。很少見的墨竹畫。馬龍驥，印象很深的名字。

“清姿如臥云餐雪，雅致如蘊玉含珠。”初見其人，除了正合想象中的龍馬精神外，更多的是儒雅風度。談吐中，無不透著詼諧幽默、爽朗豁達、寬厚謙和。茶香氤氳中，一條曲折神奇的藝術之路鋪展在眼前。

金鄉，屹立微山湖畔，根植孔孟之鄉，承繼儒學遺風，歷經千年積淀。“仁、義、禮、智、信”扎根于金鄉人心中，琴、棋、書、畫、賦又增添著金鄉大地的文化內蘊。“耕讀傳家久，詩書濟世長”已然成為百姓生活的信條。這一切都是文化藝術孕育成長的肥沃土壤。

馬龍驥，幼承家學，沉迷丹青，從初中算起，至今已有四十載。主攻花鳥，以梅、竹見長，尤鐘情于墨竹。數十年鉆研墨竹技法，領悟繪畫精髓，獲得了獨特的體驗和中外書畫愛好者的認可與喜愛。

說起對墨竹的喜愛，馬龍驥先生說，他最早接觸墨竹作品，是從鄭板橋開始的。“我那時候只有十幾歲，生活的時期也比較艱苦，但每每研究板橋的竹畫，總能從中感受到一種堅韌、挺拔的氣節，這也是后來我為什么對墨竹情有獨鐘的原因。”

憑著對繪畫的熱愛，上個世紀80年代，馬龍驥離開山東老家，開始南下求學。他先后在浙江美院、徽州等地學習繪畫，師從中國當代書畫大師董壽平。幾十年來，從大學到單位，從單位到社會，潛心學畫，以書入畫，筆精墨妙，脫俗清新，逐漸形成了自己獨特的風格。

從馬龍驥的作品中不難看出，他的墨竹既有北方畫派的粗獷，亦有南方畫派的秀美。難得的是他將這兩種特色和諧融會，呈現出閃耀著個性色彩的獨特風貌：渾厚華滋、雋秀勁挺、氣韻朗爽，清逸出塵。其構圖空靈，削繁就簡；其用筆老辣，奇崛多變；其用墨酣暢，濃淡融通——筆情墨趣渾淳樸茂、生動活潑，顯示出一種生命宇宙的“元真氣象”。

“我的創作是傳統基礎、個性創意和跟時代結合的一個結果，因此我不拘泥一種表現方式。”馬先生總結自己的墨竹說。其筆下墨竹，風、雨、晴、雪，千姿百態，傳達出竹所特有的風骨神韻。讀其墨竹，展現在眼前的是一個活潑潑世界：謙和醇厚、舒泰安然的尊者之德，陽剛勁健、生機勃勃的自信豪邁，清新靈秀、稚氣活潑的赤子童心，典雅灑脫、氣韻非凡的儒士風范，堅韌挺拔、迎風斗霜的君子氣節。一枝一葉，一草一石，無不折射出他獨特的生命體驗、審美情趣、學養哲思，散發著時代的磅礴大氣與生活熱力。

在馬先生眾多竹畫中，那幅名為“競向東風發新枝”的斗方給我的印象最深。以淡墨自左下向右上立竿，側鋒粗筆，圓健老道；細枝數條，嫩葉初萌，一派天真；右下方落款，勁爽灑脫，靈動多姿；其余留白，以無勝有，方寸之域顯天地之寬。整幅畫面，氣韻流暢，簡潔生動。細審之，意味無窮：老干蒼勁但不滄桑，散發著渾穆的光輝；節間留白，似老者蒼眉，含笑靜觀；嫩葉用筆幾乎全不相同，形態活潑，各得神韻。在這里我看到了一種圣潔與寬厚，傳承與胸懷，看到了大千世界的勃勃生機，精神世界的生生不息。其中落款文字為：“老干蒼蒼已露筋，新枝躍躍欲成林。乾坤萬物皆如此，往往來來總是春。”

我覺得馬龍驥先生正如這蒼勁不老之竹，一路灑下清涼綠陰。多年的藝術實踐，使他在浩瀚墨海踏出一條屬于自己的繪畫之路。多次參加國內外舉辦的書畫展覽及交流活動，屢屢獲獎。特別是幾次成功地舉辦了個人畫展，如：2013年，在鄭板橋的家鄉揚州舉辦竹畫展，贏得好評如潮。先后有十數家媒體給予專題報道，許多國內政要、展館及日本、韓國、新加坡、泰國、意大利等國際友人，對其作品多有收藏。不僅如此，他還多次組織書畫藝術交流活動，使書畫同仁開闊了眼界，提升了繪畫技能和理論水平，為我國書畫事業的繁榮作出了應有的貢獻。真可謂：“春風大雅能容物，秋水文章不染塵。”

“貞姿曾冒雪，高潔欲凌云”，愿我們中華水墨天地，涌現出更多的“龍驥竹”，日出有清陰，月照有清影，雨來有清韻，穿透歷史，蒼碧瑯然。

責任編輯/彭中玉