探討《水形物語》的精神內(nèi)涵以及好萊塢浪漫元素

童紫荊

摘 要：好萊塢電影擅長利用人類與生俱來的情感關(guān)注點，它所創(chuàng)造的愛情神話早已經(jīng)深入人心。從愛情片“魂斷藍橋”“泰坦尼克號”，“人鬼情未了”等等，從跨階級愛戀、生死世紀戀到人鬼之戀，好萊塢不斷尋求愛情電影的創(chuàng)作突破，力求在大體故事框架中，不斷加入新元素，讓觀眾既熟悉又欣喜。本文將從影片《水形物語》入手來分析該片的藝術(shù)手法以及其中所蘊涵的好萊塢痕跡。

關(guān)鍵詞：水形物語；精神分析；浪漫元素；好萊塢

中圖分類號：J90 文獻標識碼；A 文章編號：1672-8122（2018）07-0107-02

禪師曾經(jīng)給人們留下一個故事：從懸崖上掉下來的人抓住了一個分支。他生命中岌岌可危的人只能向上攀爬，但在他的指尖找到了一顆鮮紅的草莓，于是他開始津津有味地品嘗它”[1]。愛情就這顆是甜美可口的“草莓”，它是每個人成長過程中必經(jīng)的一段歷程，各種藝術(shù)形式也注重對愛情的描寫刻畫，有的甚至不惜把感情線當成主線，好萊塢自然也產(chǎn)生了許多經(jīng)典的愛情故事。

一、浪漫愛情故事：超越物種和缺陷的愛戀

影片“水形物語”是導(dǎo)演吉爾摩德爾托羅的作品。該電影于2017年8月31日在威尼斯電影節(jié)上首映，并于2018年3月16日在中國發(fā)行。雖然票房遠不如口碑那么可喜，但它在藝術(shù)方面取得了很大的成就，并獲得了第90屆奧斯卡獎最佳影片和第74屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。

影片的故事情節(jié)比較簡單，甚至有些落俗，主要是圍繞“草莓”展開主線，只是與以往不同的是，它聚焦于一個超越物種與缺陷的愛戀——“人魚戀”。不同于以往的是，這次的人魚不再是個女性的化身，而是神明的化身，它可以像人一樣直腿而立，可以在水中以及空氣中呼吸，甚至它還擁有超自然的特異功能。但是正是因為它這些與人相異的地方，讓它在第三世界（南美洲）被奉為神靈，在第一世界（美蘇）卻看作異己，他們心中認為只有人類是上帝的寵兒，它沒有資格與人類相提并論，所以安保隊長以及上校用極其粗魯和傲慢的態(tài)度對待它。從男主的人物設(shè)定就可以看出，他是個類人的生物，但由于其外貌、生存環(huán)境的差異，被主流人士視為異端。

而女主艾莉薩是個孤兒，同時是個聾子，脖子上也有疤痕，由于她的缺陷使得她常年生活在下層社會當中，接觸的外界十分有限，沒有太多朋友。她的朋友澤爾達是個黑人，在這份友情當中，她始終扮演著聆聽的角色，傾聽她的好朋友澤爾達對家庭、對生活的抱怨。她的另一個好朋友吉爾斯是同齡的同性戀女子。不時給他帶去三餐，陪他一起去見他暗戀的服務(wù)員。而在那個時代，黑人和同性戀是為人不齒的。由此可見，艾莉薩是個心地善良、內(nèi)心包容、熱愛生活、思想也十分前衛(wèi)的人，這也就為艾莉薩接受并愛上人魚作下了鋪墊。

二、另類意義上的自我救贖

這部電影實際上是一個自我救贖的故事。故事發(fā)生在冷戰(zhàn)期間，影片的基調(diào)也是以暗色為主，灰暗的生活籠罩在人們心中。故事的主要場景是在政府的高級研究所當中，研究所是個精英集中的地方，澤爾達也說過“他們是全國最聰明的人”，而女主艾莉莎卻只是研究所當中的一個清潔工，還是個啞女。從她的交友圈就可以看出她是個社會地位比較低的人，她每天上班打卡、下班打卡，過著周而復(fù)始的生活，直到在實驗室里與人魚的邂逅，才徹底改變了她的生活。

而艾莉莎和人魚的邂逅是十分有設(shè)計感的。艾莉莎在實驗室里打掃，看到了被透明箱子裝運進來的人魚，起初她也不知道里面有什么，就伸出自己手去觸碰，導(dǎo)致箱子里面的人魚有了反應(yīng)，最后被強行清出實驗室。而艾莉莎和人魚真正意義上的見面是在安德魯被人魚咬掉兩根手指，艾莉莎和澤爾達被要求去打掃衛(wèi)生的時候，艾莉莎通過透明的立式裝箱中看見了人魚，他們倆互相觸摸彼此，就像是照鏡子一樣，懷著對彼此的陌生和好奇。根據(jù)拉康的“鏡像理論”，“自我是另一種，一種想象的，渴望的，疏遠的，扭曲的，錯誤的物體。”[2]。導(dǎo)演托羅有意設(shè)計的這個情節(jié)或許是在向觀眾暗示艾莉莎就是人魚，而人魚在某種程度上就是艾莉莎。

這也就不難解釋艾莉莎對人魚有種莫名想要接近的沖動。從一開始艾莉莎把人魚當作她的好朋友，給他帶雞蛋、聽音樂以及試圖與他交流，正是因為她認為她和他是同類人，她覺得他和她都是孤獨的。正如艾莉莎對好朋友吉爾斯說“他是她見過的最孤獨的人”，所以她想幫助他，救贖他。出于好奇，艾莉莎偷偷潛入研究所與人魚單獨相處，開始和他平等地交流，她發(fā)現(xiàn)他可以欣賞音樂、學(xué)習(xí)語言。在她看來，除了樣貌、生存環(huán)境不同之外，人魚和她是一樣的。而在安德魯看來他只是個供研究的生物，是可以為研究衛(wèi)星提供了幫助的試驗品。在理查德將軍的帶領(lǐng)下，人魚被電擊、被拷打，受盡非人的折磨。人類對未知事物的恐懼總是有兩種發(fā)泄方式：一種是用暴力來隱藏恐懼，用強勢來標榜地位；一種是試圖溝通交流、相互理解。理查德屬于前者，艾莉莎屬于后者。

所以當安德魯和上校提出要解剖人魚的時候，她不假思索地想救出“自己”，但是過程還是很艱辛。但是開始吉爾斯并不同意幫助艾莉莎，后來還是妥協(xié)。營救途中遇到澤爾達，她不理解，但是還是選擇幫助。因為他們愿意幫助自己的同類人，在水中的生物實際上也是他們自己。被困在實驗室，陷入生活的泥潭之中，處在冷戰(zhàn)的恐懼之中，身份的差異，膚色的差異，性取向的不同以及內(nèi)心思想的矛盾，救助人魚就像救助他們自己，救贖自己的靈魂。

三、好萊塢浪漫的渲染

浪漫的元素是好萊塢浪漫電影的重要組成部分，好萊塢也擅長渲染浪漫。影片中女主艾莉莎本人雖然過著平靜的生活，卻讓人感覺簡單而精致，場景的打造、經(jīng)典電影的出現(xiàn)等都增加了影片的浪漫感。

第三人稱敘述是在電影開始時采用的。吉爾斯扮演著浪漫故事講述者的身份，采用童話故事的語言風(fēng)格，讓人覺得真實而又飄然于一般現(xiàn)實之上。影片結(jié)尾艾莉莎和人魚跳入大海之中，吉爾斯幻想人魚治愈了艾莉莎，并幫助她長出了魚鱗，在水中呼吸。整個影片的敘事方式就是架構(gòu)在想象的場景之中，虛實結(jié)合，給人一種浪漫、超乎現(xiàn)實的感覺。

開頭虛幻的夢境與紅綠色彩的運用。影片一開頭就是昏暗的水下環(huán)境中，不斷有綠色的水泡往上冒，接著是水下的生態(tài)環(huán)境，再加一盞燈在狹隘的走廊中加以點綴，不斷前移的鏡頭有種帶領(lǐng)觀眾去探索故事的意味，接著又揭示了這些畫面都是在艾莉莎的夢境里初出現(xiàn)的，這也就在靡靡之中建立了某種聯(lián)系——艾莉莎也是屬于水下世界的。根據(jù)弗洛伊德的理論，夢是滿足欲望或無意識的表達。大膽的色彩也是這部電影浪漫的重要體現(xiàn)。影片中女主艾莉莎的服飾在開端多是暗綠色的，影片的影調(diào)也是暗綠色，甚至連安德魯?shù)钠拮幼龅摹鞍头乒麅觥币彩蔷G色的。直到后半段艾莉莎與人魚相戀以后，她開始穿紅色的衣服，紅色的高跟鞋，這兩種顏色都是現(xiàn)實生活中不常穿的顏色，由顏色的轉(zhuǎn)變來暗示人物心境的改變，艾莉莎逐步釋放自己，找到幸福，收獲自信。

電影多次使用經(jīng)典好萊塢電影的片段。影片中艾莉莎與好朋友吉爾斯相處時，看的多是好萊塢黃金時期的電影，表達了導(dǎo)演吉爾莫.德爾.托羅對于經(jīng)典的致敬與懷念。其中播放的有秀蘭鄧波兒的《小上校》，讓艾莉莎和吉爾斯跳起了老式好萊塢的踢踏舞，這只是本片奇幻的情節(jié)之一，艾莉莎在拖地時也經(jīng)常跳著舞步，從這些細節(jié)可以看出她是個內(nèi)心十分浪漫的人。讓人驚喜的是人魚在傷了吉爾斯逃出去以后，離開狹小的空間，獨自來到人世，他居然跑到電影院去看《巴霍巴利王》，從這個橋段的設(shè)計就可以看出，導(dǎo)演托羅將自己的一部分浪漫情懷寄托在人魚身上。最精彩的是艾莉莎在放走人魚之前的內(nèi)心獨白以及和人魚的獨舞片段，這是片中艾莉莎唯一說話唱歌的片段，雖然只是幻想，但是這代表了艾莉莎內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。她從一個默默無聞、有些自卑的啞女轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€敢于幻想自己是主角、由自己來主演的愛情故事，證明艾莉莎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自己的存在。這個片段是致敬經(jīng)典電影《海上戀舞》的歌舞場景，也是導(dǎo)演托羅在給老電影寫出的一封情書。“在拉康，幻想并不是滿足的需要，而是一種不滿足的愿望。拉康認為：欲望的目標永遠消失了，恰恰，幻想的功能是保持欲望而不是滿足欲望[3]。”。在現(xiàn)實生活中，艾莉莎永遠都無法像片中這樣來唱《 Youll Never Know》這首歌給人魚聽，來表達自己的心意，正是因為這個愿望無法滿足，才促使艾莉莎通過幻想來滿足她，來維持自己的欲望。

好萊塢偏好驚心動魄的離別場景。在經(jīng)典浪漫“靈魂之橋”中，白發(fā)的羅伊上校盯著滑鐵盧上面的欄桿，正是因為他愛瑪拉而離開了他。而在這部影片中依舊有離別的場景。在10號下雨的日子，艾莉莎決定送人魚回歸大自然，這也是影片的高潮。安德魯發(fā)現(xiàn)是艾莉莎運走了人魚，去碼頭抓回人魚，懷著對人魚和艾莉莎的恨，安德魯用槍殺死了人魚和艾莉莎。但是出乎他的意料之外，人魚有自我修護的功能，他不僅活了過來，還打傷了安德魯報仇，最后帶著艾莉莎一起跳入大海。這個片段雖然采用了好萊塢經(jīng)典的“一分鐘營救法”，人魚復(fù)活，報仇雪恨，并最終救了艾莉莎，安德魯最終發(fā)現(xiàn)這個他看不上的人獸真的是神靈，將影片推向高潮。

四、結(jié) 語

影片除了講述艾莉莎和人魚的愛情以外，還有一個主題就是講述冷戰(zhàn)背景下走在人生邊際的社會眾生相。所有的角色中，哪怕是傷害人魚的人，他們都不是單純意義上的惡人。他們自己的身上也背負著中產(chǎn)階級為生活奔波的壓力與無奈，最終在高壓中崩潰，可恨中帶著可悲。正如安德魯，他所有的外殼分明都是恐懼的倒影。

影片的名字“The Shape Of Water”本身就蘊含著很深的哲學(xué)意義。水，就是因為沒有“形狀”，才具備各種可能性，就像每一個生命的價值一樣。凡是以肉體為承載的生物體，最需要克服的就是肉體的束縛，而獲取精神的自由。影片的最后人魚撫平了艾莉莎的傷疤，在吉爾斯的想象下艾莉莎長出了魚鰓，能夠在水下生存，也是吉爾斯愿望的滿足。理想主義作品總是散發(fā)出強大的精神力量“僅僅因為過度滿足的欲望（非常令人愉快）的視線讓人們從夢中醒來，每次一部虛構(gòu)的電影都不受歡迎，這是因為它或者被滿足得太多，或是是被滿足得不夠，或者是，既被滿足得太多，又被滿足得不夠。[4]”，這部影片雖然架構(gòu)在不真實的劇情上，但是它就像柏拉圖的《理想國》，它指出了理性國度是什么樣子，我們應(yīng)該憧憬這樣的國度，并且，我們當中有部分人就處在這個國度當中。

參考文獻：

[1] 肖嵐.好萊塢愛情電影的浪漫元素解讀[J].電影文學(xué)，2015（07）：53-55.

[2] 史可揚.影視批評方法論[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2009：72.

[3] 戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004：157.

[4] （法）克里斯蒂安.麥茨想象的能指——精神分析與電影[M].北京：中國廣播電視出版社，2006：9.