走了很遠卻又很近

周新

走了很遠很遠

樊碧榮

電話那頭

您說

屋后的桃花開了

柳樹綠了

紫云英遍地都是

想起了你小時候的模樣

您可知道

此刻，我內心無比的慌

怕——歲月悄悄帶走了您。

雖然

走了很遠很遠

夢里

依舊是那個風吹柳絮飛的日子

微風中您佝僂的背

和您為我穿上的雙白色膠鞋

您可知道？

那皺巴粗糙的雙手是我一生的動力。

雖然，

走了很遠很遠

記憶里

依舊是離開家鄉異地求學那日，

晨風中您隨風飛揚的白發

和您翹首遠眺的身姿

您可知道？

個失落的身影是我一生的傷痛

雖然，

走了很遠很遠

眼前

依舊是您來學校看我離開的那幕

余暉中您蹣跚的腳步

和您不輕易間用衣角抹去的淚花

您可知道？

那個背影一直沒有走出我的視線。

雖然

走了很遠很遠

腦海里

依舊是我披上嫁衣離開家門的那刻

焰火中您燦爛的笑顏，

和您漸漸模糊溫暖依舊的目光

你可知道？

那張被歲月侵蝕的容顏是我一生的牽掛。

縱然歲月的滄桑，

奪去了您年輕的容顏，

可一切都是記憶的模樣。

媽媽您的聲音

足以剝開萬千情絲

您的笑容

足以渲染陣陣心緒；

您的懷抱

是我魂牽夢縈的地方。

縱然前途茫茫

媽媽，有您在，

我便無懼青絲白發，風雨交加。

詩家云：詩可以很輕，像一根羽毛，但如果這根羽毛能撓到心尖的癢處，那它就是一首好詩。詩也可以很重，像一柄鐵錘，但它如果砸不到人性的痛處，它就不能成為一首好詩。在我看來，詩歌最好第一眼看上去就能讓人動容、動心、動情。這首詩就屬于不經意間觸碰心靈深處最柔軟的一隅，讓人淚流滿面的詩歌。

全詩給人自然清新，別致雋永之感，呈現如下三個特點。

一是語言清新真醇，表達有韻味。好的詩歌，首先是好的語言。全詩的語言風格類似散文詩。用語平實無奇，去雕飾全無浮華之感?！半m然，走了很遠很遠” 連綴全詩，仿佛在時光隧道中行進，給人空間悠遠之感，漸行漸遠。反復的修辭，形成一種重章疊沓，回環往復的抒情效果。“您可知道”以問句的形式，對話交流，傾訴衷腸，低緩纏綿，讓人動情。詩歌多數詩節結句化實為虛，情景交融，有利于抒寫真情實感。

二是情感摯誠綿長，細節有溫情。抒寫母愛的新詩不勝枚舉，讀此詩很容易讓人聯想余光中先生的《鄉愁》，詩歌用普通的場景、質樸的言語傾訴著人世間最深最純的情感。尤其是第二、三、四、五詩節求學送別和出嫁離別的場景運用鋪敘的手法，對往昔生活細節的描寫十分細膩，具有很強的美學張力，感染力很強。一幕幕動人的生活情景仿佛就在眼前，畫面溫馨，如一首歌謠動人；情感動人，如一眼清泉，綿長不絕。媽媽是我們一生的真愛和牽掛，時間沖不淡思念的酒，空間拉不開親情的手。雖然走得很遠，卻永遠走不出母愛的心田，空間很遠，心靈情感的距離很近。母女深情，心相連，情相牽，意相融，最后一個詩節直抒胸臆，“您的聲音，足以撥開萬千情絲”“您的笑容足以渲染陣陣心緒”“您的懷抱是我魂牽夢縈的地方”“媽媽，有您在，我便無懼青絲白發，風雨交加”情感層層蓄積，將感情推向高潮。也許，孩子長大成人注定是一個和父母漸行漸遠的過程，往昔歷歷在目，有太多不舍，又有太多惦念和牽掛，在愛與被愛之中飽含多少母女深情和濃濃的愛意。

三是意境悠遠，意象有溫度。人世間的生活不一定是大喜大悲、大起大落，更多的是平靜和自然。作者選用了“桃花”、“柳樹”、“紫云英”等熟悉的家鄉風物，勾起了對往昔生活的回憶，思鄉懷人。作者善于抓住自己人生旅程中幾個頗具代表性的生活場景和細節，以時序的轉換映現生活的情景，其中捕捉到了“佝僂的背和為我穿上的雙白色膠鞋”、“皺巴粗糙的雙手”、“翹首遠眺的身姿”等典型意象， “晨風中隨風飛揚的白發”、“余暉中蹣跚的腳步”、“焰火中燦爛的笑顏”等撲面而來，具體可感，有血有肉，這些凝練的意象極具視覺沖擊力，飽蘸深情，頗具美感。這些意象真實細膩，把母親的形象進行了鏡頭式的特寫，渲染刻畫得淋漓盡致，母親的一言一行，生活的點點滴滴都是那么真切熟悉，一位深愛著自己女兒的慈母形象躍然紙上，富含濃郁的生活氣息，主體意象有溫度。諸多場景和細節體現了真愛與牽掛，引起讀者內心強烈的共鳴，如臨其境，感同身受。因為每個人內心深處，依稀記憶中，都有那么幾個細節、幾件小事沉淀在心靈柔軟隱秘的角落，讓人溫暖，久久難以忘懷。

綜上所述，一首好詩，它除了能夠帶給讀者閱讀的愉悅之感，更能夠能夠讓眾多具有一定社會閱歷和生活體驗的讀者擁有反復咀嚼的空間和韻味，余音裊裊，回味無窮。在閱讀后時常想起，禁不住復讀品味，在這種反復涵詠中滌蕩讀者的靈魂，潛移默化地影響著讀者的心靈。所以，好的詩歌本身就是美，美的主體，美的客體，雖然每個人審美角度不同，但我們都會體驗到人世間共同的美好情愫，受到熏染和陶冶。從一定意義上說，詩歌的情意和魂靈會演變成一種力量，讓人向真、向善、向美。

[作者通聯：湖北枝江二中]