花如其人驚艷千年

李華翠

李清照熱愛大自然，尤其喜好花類，在其創(chuàng)作的詞中常常把花作為欣賞、歌吟的對象。無論是在天真、多愁善感的閨中生活，還是在幸福、彌漫濃郁情思的少婦時期，抑或是在逃難、孤苦無依的晚年生涯，對花的關(guān)注始終是她創(chuàng)作的重要主題，李清照的一生與花結(jié)下了不解之緣。易安詞中的“花”意象很多，有紅梅、黃菊、梨花、桂花、荷花等等。花雖多，但它們身上所寄的意蘊特征有著共同之處。

一、前期——清新明麗、傷春怨別、憂郁自憐

易安出生于宦臣之家，她熱愛大自然，天真純潔，多愁善感。其詞明快清新，“蹴秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透，見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”其中“露濃花瘦”“青梅”等形象正是詞人卓然高潔、清新脫俗的人格寫照。李清照青年時期作品《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

作品表現(xiàn)出作者熱愛生活、熱愛自然、熱愛美好事物的情操。作者正如清新優(yōu)雅、超凡脫俗的荷花，從中我們可以看出李清照高潔獨立人格的追求。

李清照喜歡花，在詞中往往表達(dá)對花的珍重愛惜、憐憫之情，“花”意象成為她憐憫之情的寄寓體，她借憐花來自憐的情緒在詞中也較為常見。如少女時期的《如夢令》，關(guān)心被風(fēng)雨一夜吹打的海棠花“應(yīng)是綠肥紅瘦”，流露出對春光易逝的感嘆，從中不難體味出作者對時光命運的憂傷和自憐情懷。

又如：《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠(yuǎn)行的丈夫而作的一首抒情小令。它集中抒發(fā)了夫妻各居一方的相思之苦。詞中寫夫妻分離就像飄零的落花隨水飄流一樣，花隨水去，只有空枝，自己因丈夫遠(yuǎn)去，家中只有自己孤零零一個，陡生閑愁，于是就有“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的感嘆。她的家居寂寞，相思無奈，形成了易安詞的早期濃重的傷春怨別、憂郁自憐的風(fēng)格。

再如：婚后的《醉花陰》用“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的比擬，已入閨中的人，和簾外的菊，詞人用一個“瘦”字來形容，菊不勝西風(fēng)，故形容憔悴；人不勝其愁，故玉肌暗損。“瘦”字寫出了人與菊的外在的表現(xiàn)形態(tài)，又揭示了二者的內(nèi)在精神。用“人比黃花瘦”結(jié)束全篇，“瘦”與“愁”呼應(yīng)，這種展露內(nèi)心情感世界的語言，傳遞出李清照濃郁又深婉的哀傷痛苦情思，其憂郁感傷的風(fēng)格盡顯無遺。

二、后期——感時傷懷、懷舊思鄉(xiāng)、抑郁哀愁

宋廷南渡，趙明誠病逝，又有玉瓶案，李清照的愛情與希望跟著死去，無限孤寂、悲凄、痛楚、抑郁。李清照以一個孤苦的年邁婦人之身寄居兄弟之家，終又不堪寄人籬下而再嫁市井。國破家亡的悲痛現(xiàn)實、顛沛流離的孤身逃難生涯，使得她精神非常痛苦，因而她詞作的風(fēng)格由以前的清新明快、怨春惜別、轉(zhuǎn)變?yōu)閭麜r念舊、懷鄉(xiāng)悼亡、抑郁哀愁。如《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞是作者在浙江金華避難時所作。這年她五十三歲，已處于國破家亡之中，丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己流落異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。詞中“風(fēng)住塵香花已盡”流露出李清照對花的珍愛，表達(dá)了她對好花不常在的嘆息之情，當(dāng)她看到風(fēng)雨中搖擺的殘花，想象到隨時間凋零的鮮花，引發(fā)了她對花的千般惋惜，萬般無奈。因而詞人在賞花、詠花的同時，又在傷花。

最能體現(xiàn)這種國破家亡之深切感受的當(dāng)屬晚年的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？

全詞通過寫黃昏向晚時分的生活感受，抒寫她國破、家亡、夫死、獨守、飽經(jīng)憂患的悲哀。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”說的是菊花雖盛，但自己已憔悴，心緒不佳，所以不能采摘，為眼前美景的命運感到憂傷，這些都是李清照憂郁感傷氣質(zhì)的自然流露，在花的身上寄寓了她無限惋惜的感嘆和珍愛的深情，不僅寫出了人如憔悴黃花般無人問津的悲慘凄滄，表達(dá)了經(jīng)歷滄桑、生死離別給她創(chuàng)傷的心靈帶來的沉痛，而且還融入了對國破家亡、社會動蕩的深切感受。

李清照的憂郁感傷風(fēng)格不僅僅局限于個人的敏感多情、相思離別，更重要的是沉淀了更多的社會憂患意識，她以特有的敏感心靈去折射社會的動亂及人民的災(zāi)難。創(chuàng)作了無數(shù)佳篇。如《清平樂》：

年年雪里，常插梅花醉，捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

詞人借詠梅表現(xiàn)國破家亡、淪落天涯的痛苦，寄托詞人對國勢衰頹的深沉憂慮。詞人截取自己早年、中年、晚年三個不同時期賞梅的典型畫面（早年是“常插梅花醉”，中年是“捋盡梅花無好意”，晚年是“難看梅花”），深刻表現(xiàn)了自己早年的歡樂，中年的悲戚幽怨，晚年的淪落，這是詞人生活的概括和總結(jié)。“梅花”是美好事物的象征，“難看梅花”則是指國家遭難，而且頗有禁受不住之勢，此情此景，她那里還有賞梅的閑情逸致呢？正是這種融合了社會憂患意識的感情，才使得李清照晚年的詞意境更為開闊，憂郁風(fēng)格也更趨深沉。

總之，花如其人，李清照喜好花，常在詞中以“花”為意象作高潔情趣的載體，寄寓它們以憐惜之情，這正是李清照高潔獨立人格和憂郁感傷風(fēng)格的體現(xiàn)。她筆下的花不僅具有清新雅潔的形象特征，更重要的是它們身上寄寓了詞人高潔情趣的志向，它們已成為李清照高潔獨立人格的外化。李清照，正如一朵憂郁的荷花，在古代文學(xué)史上獨樹一幟，超凡脫俗，驚艷千年，永遠(yuǎn)飄逸著沁人心脾的陣陣清香。