網絡文學創出文藝創作者

杜睿

十九大報告指出：“提升文藝原創力，推動文藝創新?！?/p>

我愛好寫作，在網上發表過小說、散文，所以對網絡文學很關注，我認為網絡文學是文藝創新的一個重要方向。

互聯網的發展讓傳統的以知識分子為創作主體的精英化文學模式逐漸走向百姓。網絡文學的直接參與者和受益者莫過于大眾，網絡讓大眾成為文藝的創作者；大眾的創作源于生活，真正源于生活的創作才是好的創作；好的創作把真實變為文學，把經歷變為藝術。

2017年一個普通的打工女性范雨素突然在網絡上火了。自傳體小說《我是范雨素》讓大江南北的人們認識了這個在北京打工的育兒嫂范雨素。她的這篇文章以自傳體的形式一氣呵成，沒有太多的文學暈染，反映了當下普通人民真實的生活狀態，弘揚了樸素的價值觀。

同樣以網絡出名的詩人余秀華，來自湖北農村，患過腦癱，酷愛詩歌文學，堅持創作。她被邀請到《朗讀者》朗誦自己的詩作，雖然是口齒不清、吐字費力，但并不影響她的才華和魅力。人們評價她的詩是身體寫作，有一種與自己殘缺身體對話的意味，是對生活的謳歌。

范雨素和余秀華的作品中流露出來的普通人在艱難生活面前的堅持、抗爭，正是“中國草根群體”的鏡像。14歲開始打工的制衣廠女工、打工詩人鄔霞，已經出版了自傳體散文集《深圳紀事》。書中“做前臺文員的日子”“擺攤”“出租屋”等章節都是自己經歷的故事。爆破工人陳年喜，將經歷寫成詩發在網絡上，目前已經有詩作上百篇，他的詩作《采煤曲》就是一個礦工最真實的生活寫照。受益于網絡，他不再是一名默默無聞的爆破工，還去美國紐約大學做了一場演講。因網絡受益的還有烏鳥鳥、許立志、冉喬峰、老井等許多普通民眾。

網絡文學讓文學多了煙火味兒，是新時代下網絡帶給文學的新革命。國家新聞出版廣電總局和中國作家協會在2018年初聯合發布2017年優秀網絡文學原創作品推介名單，《復興之路》《岐黃》《擇天記》《華簪錄》等24部作品入選。相比前兩年，2017年的作品可以說完全接地氣，不僅在題材上圍繞的是當下群眾關心的話題，而且寫作群體中普通大眾寫手更多。

網絡平臺讓文學既能在“亭子間”也能在“土窯洞”繁榮。“土窯洞”是指普通民眾，“亭子間”是指知識分子。網絡文學讓許多民間寫手和普通知識分子多了展示的途徑。臺灣網絡作家九把刀就是在網絡上發表第一部長篇小說《語言》，而開始了創作之路。網絡給他帶來了信心，也讓他從一個社會學碩士成為知名網絡作家，多部作品拍成電影?！赌切┠暌黄鹱愤^的女孩》成為許多年輕人的青春回憶。曾經大火的電視劇《甄嬛傳》就是根據網絡小說《后宮甄嬛傳》改編，這部最早在晉江文學城網站連載的小說，讓作者流瀲紫被人熟知。

蔡智恒《第一次的親密接觸》、周潔茹《小妖的網》、安妮寶貝《告別薇安》、張建《舊同居時代》，成就一個作家的代表作品也是因網而紅，他們的作品相較于底層寫作更多了文學色彩，同樣得到了廣泛的共鳴。相比傳統文學模式，網絡文學能夠迅速崛起并生發出許多絢麗的光彩。得益于低門檻、高閱讀量，現在流行的微信公眾號流量作家也是互聯網+文學產業中明顯的受益者。

責任編輯：徐玲玲